Sido est d?abord un volume qui réunit les souvenirs d?enfance de Colette. L?hommage à la mère de l?écrivain occupe la première partie, les deux autres sont dédiées au père : le Capitaine, et l?autre aux frères et soeurs : les sauvages. Pourtant ce titre est révélateur, il marque bien la place essentielle qu?occupait la mère dans la « maison de Claudine », dans le coeur du père, dans la vie des enfants, et, ici, dans le souvenir de la benjamine, l?écrivain. Sido fut accueilli en 1930 comme « le plus pieux monument qu?on éleva jamais à une mère » (Pierre Scize).

Sido

L'Envers du music-hall

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Une amitié inattendue

TOBY-CHIEN : Elle me saisit par la peau du dos, comme une petite valise carrée, et de froides injures tombèrent sur ma tête innocente : "Mal élevé. Chien hystérique. Saucisson larmoyeur. Crapaud à cour de veau. Phoque obtus."

Tu sais le reste. Tu as entendu la porte, le tisonnier qu'elle a jeté dans la corbeille à papier, et le seau à charbon qui a roulé béant, et tout.

KIKI-LA-DOUCETTE : J'ai entendu. J'ai même entendu, ô Chien, ce qui n'est pas parvenu à ton entendement de bull simplet. Elle et moi, nous dédaignons le plus souvent de nous expliquer.

"Une dame qui chante avec la voix d'un pur ruisseau français la triste tendresse qui fait battre si vite le cour des bêtes."

Francis Jammes

Dialogues présents dans ce recueil : 

Sentimentalités. 

Le voyage. 

Le dîner est en retard. 

Elle est malade. 

Le premier feu. 

L'orage. 

Une visite. 

Celle qui en revient. 

Les bêtes et la tortue.

Préface de Francis Jammes

Dialogues De Betes

Colette, de janvier à juillet 1903, alors tout juste âgée de 30 ans, tient une rubrique de critique musicale dans le quotidien Gil Blas, aux côtés de Debussy. Nous retrouvons ici les vingt-trois Claudine au concert (comptes rendus de concerts parisiens) et les dix Claudine au Conservatoire (comptes rendus de concours), avec leur succulent vocabulaire et cet humour à la fois tendre et acide. Sa vie durant, Colette conservera pour la musique un penchant secret: " Si j'avais composé avant d'écrire, j'aurais pris en dédain ce que je fais depuis quarante ans. Car le mot est rebattu, et l'arabesque de musique éternellement vierge. " Avec une vivacité et une fraîcheur uniques, sa critique recèle au plus haut point cette habileté à croquer l'air du temps et brosser les portraits de Fauré, d'Indy, Cortot, Ysaye ou Richard Strauss. Pour le mélomane autant que pour le littéraire, ces textes oubliés de Colette soulignent aussi l'étroite relation qui unissait alors les lettres à la musique. Ils sont réunis ici, pour la première fois en un volume.

Au concert

L'amour, n'est-ce qu'un écueil sur une route tranquille? En ce cas, nul besoin de l'éviter. Il suffit de le franchir. C'est ce que croit Renée Néré avant de rencontrer Jean.Et Jean arrive. Jean en colère, Jean dédaigneux et persifleur ou Jean sournois, qu'importe, pourvu que ce soit Jean! "Merveille de la présence, sécurité inexplicable de tous les sens", mais également entrave. Renée va-t-elle se laisser prendre par cet amour qui la jette vers Jean et où elle tremble de se briser?Elle fuit, elle se débat, elle se tait, elle se ment. Mais elle sera vaincue. Renée, l'ancienne Renée, est morte. La nouvelle, désormais, n'existera qu'à travers Jean, et amarrée à lui.

L'Entrave

Cette correspondance régulière à Moune et au Toutounet commence en septembre 1929 pour s’achever au printemps 1954, à la fin de la vie de Colette. « Moune » est le surnom de Hélène Jourdan-Morhange, qui, d’abord violoniste, devint critique musicale sur les conseils de Colette et écrivit notamment un Ravel et Nous, dédié à ce musicien dont elle avait été l’élève préférée. Le « Toutounet » est Luc-Albert Moreau, dont on connaît bien les nombreuses lithographies et, précisément, les portraits qu’il fit de Colette, ainsi que les gravures de la Treille-Muscate.Ces vingt-cinq années sont pour Colette celles de l’épanouissement et de la gloire littéraire. Quelque temps durant, elle fut également « marchande de secrets de beauté », comme se plaisait à le dire Cocteau. Puis commence une longue maladie et c’est au cours de ces journées que Colette écrit à Moune : « Aujourd’hui je ne vaux rien. » En 1954, « elle s’éteint comme un soleil qui sombre », dit Maurice Goudeket.

Lettres à Moune et au Toutounet (Hélène Jourdan-Morhange et Luc-Albert Moreau), 1929-1954

« À la campagne l'été. Elle somnole, sur une chaise longue de rotin. Ses deux amis, Toby- Chien le bull, Kiki-la-Doucette l'angora, jonchent le sable. [...] Kiki-la-doucette : Tu crois qu'elle dort ? Elle cueille en ce moment, au potager, la fraise blanche qui sent la fourmi écrasée. Elle respire sous la tonnelle de roses l'odeur orientale et comestible de mille roses vineuses, mûres en un seul jour de soleil. Ainsi immobile et les yeux clos, elle habite chaque pelouse, chaque arbre, chaque fleur. [...] C'est pourquoi tu la vois si sage et les yeux clos, car ses mains pendantes, qui semblent vides, possèdent et égrènent tous les instants d'or de ce beau jour lent et pur. » C.

« Dialogues de bêtes » est le premier livre que Colette signe de son seul nom. Elle a alors 31 ans et s'apprête à prendre son indépendance. Ni roman ni pièce de théâtre, « Dialogues de bêtes » est une conversation entre le chien et le chat de la maison, Toby-Chien et Kiki-la-Doucette, qui partagent la vie d'un couple d'humains, qualifiés de « deux-pattes » et de « seigneurs de moindre importance ».
Sur un ton piquant et poétique, Colette dresse un portrait sans concession du couple qu'elle forme avec Willy, qu'elle s'apprête à quitter.

Dialogues de bêtes

Publié en 1916, ce recueil doit son titre à la période où il parut - la très grande majorité des textes qu'il réunit datent cependant d'avant la Grande Guerre. II n'est pas impossible cependant que l'intitulé traduise aussi une conviction plus profonde, plus intime de Colette : le monde des «deux-pattes » (les humains) est un monde cruel, oserait-on dire inhumain, tandis que les animaux n'aspirent qu'à vivre en harmonie avec ceux qui les comprennent, telles les deux couleuvres, « pauvres sauvagesses, arrachées [...] à leur rive d'étang» par le mercantilisme ; et Colette de plaindre « en elles, encore une fois, la sagesse misérable des bêtes sauvages, qui se résignent à la captivité, mais sans jamais perdre l'espoir de redevenir libres ».

Sido

Résumé

Plus de livres de Colette

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques