Fleuron de son abondante production de nouvelliste, la première série des Monstres parisiens (1882) de Catulle Mendès s'impose comme une oeuvre essentielle de la littérature fin-de-siècle dont elle condense les obsessions et les thèmes fondamentaux en peignant diverses monstruosités morales.

Oeuvres Tome 4 ; monstres parisiens

Les Histoires d'amour, premier recueil publié de Catulle Mendès, visent à faire redécouvrir cet auteur. Les textes réunis ici sont des contes, nouvelles, poèmes en prose aux univers et aux teintes variés, qui illustrent la vitalité de la littérature fantaisiste du milieu du XIXe siècle.

Oeuvres - Tome 1, Histoires d'amour

Ces "Choix de poésies" regroupent de nombreuses oeuvres poétiques de Catulle Mendès, fondateur de la Revue Fantaisiste en 1860, ami de Théophile Gaultier et initiateur du "Parnasse". Il est l'auteur, entre autres, de La légende du Parnasse contemporain.

Choix de poésies

L'un s'appelle le vieux Blas, il ne court plus mais maîtrise l'art de raconter les histoires à la perfection. L'autre se nomme le petit Blas, et malgré son énergie d'enfant, il prend plaisir à écouter les histoires du vieux Blas une fois le jeu terminé.
Ainsi, après avoir conduit le petit à l'ombre d'une cabane, le vieux Blas entame une nouvelle histoire ; non pas un conte classique comme « Le Petit Poucet », ni même une aventure de fée, mais celle du « petit garçon qui n'avait pas d'oreilles et d'un chien noir qui fumait sa pipe »...

Usant de ses talents de conteurs, Catulle Mendès dresse un récit initiatique où, comme le petit Blas, l'on ne cesse de s'émerveiller, de s'offusquer, de avoir peur, de comprendre et aimer.



Catulle Mendès (1841-1909) est un romancier, poète, dramaturge, librettiste et critique littéraire français. Il se fait connaître en 1860 en fondant « La Revue fantaisiste », puis en 1863 avec son premier recueil de poèmes, « Philoméla ». Il sympathise avec Théophile Gautier et épouse la fille de celui-ci, Judith Gautier. Dès lors, Théophile Gautier lui voue une haine injustifiée. Il entre ensuite dans le groupe d'écrivains qui se réunit chez Louis-Xavier de Ricard, et côtoie les auteurs de son temps, tels que Maupassant ou François Coppée.

Le Crime du vieux Blas

Très extraordinaire mais parfaitement délicieux, comme un buffet froid, quand l'histoire est racontée avec un détachement et une cruauté parfaite par Catulle Mendès, l'un des plus talentueux représentants de l'esprit fin de siècle français. Digne successeur du Villiers des " Contes cruels ", il exerça son humour souvent grinçant, son cynisme mâtiné d'absurde avec une verve et une habileté qui ont traversé le siècle nous séparant de sa mort. Amateurs de fantastique et de surnaturel, visiteurs éprouvés de musée des horreurs, collectionneurs de morts bizarres, " Exigence de l'ombre " et ses neuf nouvelles étranges vous attendent : c'est sans danger, quoique...

Exigence de l'ombre - Et autres contes cruels

Oeuvres Tome 1 ; histoires d'amour

Extrait : "Jeune homme, as-tu seulement cette puissance indispensable, sans laquelle ne saurait naître en aucun cas ni subsister le vrai amour : la puissance de l'imperturbable et continu mensonge ? Car l'Amant, même quand il adore, ne doit jamais être sincère ; qui ne sait pas mentir n'est pas digne d'être aimé, je vais plus loin : ne peut pas être aimé. Écoute enfant."À PROPOS DES ÉDITIONS LIGARAN : Les éditions LIGARAN proposent des versions numériques de grands classiques de la littérature ainsi que des livres rares, dans les domaines suivants : . Fiction : roman, poésie, théâtre, jeunesse, policier, libertin.

Le Fin du fin - ou Conseils à un jeune homme qui se destine à l'amour

Faustin Laveleyne l'appelle "l'enfant bleue" : une jeune fille impénétrable dont le peintre tombe amoureux et il s'efforce de gagner son amour, d'abord par la volonté picturale de capter l'essence de son âme qui transparaît dans son regard, ensuite par la possession physique qui s'avère vaine. Tout le roman consiste à dépeindre l'impuissance de l'artiste à atteindre son idéal esthétique, en l'occurrence la figure de la madone qu'il ne parvient pas à extraire des clichés de la danseuse prostituée évoluant dans les cafés-concerts. D. Laporte résume très bien le sujet : "Dans le cas de la Femme-Enfant, le narrateur et les personnages du récit, dont le peintre Faustin Laveleyne, perçoivent contradictoirement Liliane Forli qui leur apparaît de prime abord comme un corps mi-adolescent, mi-adulte, mi-vierge, mi-prostitué, mi-hystérique, mi-sexuel ou, encore, mi-angélique, mi-bestial, et ce, dans des lieux, tels le théâtre, le café-concert, l'atelier et le bal, qui emblématisent par métonymie le regard voyeuriste".

La Femme-Enfant

C'était avant le premier baiser ! j'en tends avant le premier des baisers définitifs. Pour ce qui est des lèvres qui furtivement se frôlent ou des haleines qui, pas de tout près, se convoitent, ces deux amants étaient allés, en leurs flirtations mondaines, aussi loin que possible ; mais leurs vies ne s'étaient pas confondues encore, infiniment, en une suprême aspiration commune de bouches acharnées ! Et, dans la chambre où moururent des roses pour que la visiteuse en respirât l'âme vaporisée, dans l'obscurité très profonde, - car Lise de Belvelize, tant elle a de pudeur, exigea toutes les lumières éteintes !

Fruit d'une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.

Oeuvres Tome 4 ; monstres parisiens

Résumé

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