Fleuron de son abondante production de nouvelliste, la première série des Monstres parisiens (1882) de Catulle Mendès s'impose comme une oeuvre essentielle de la littérature fin-de-siècle dont elle condense les obsessions et les thèmes fondamentaux en peignant diverses monstruosités morales.

Oeuvres Tome 4 ; monstres parisiens

Méphistophéla

" La Maison de la Vieille ", roman de Catulle Mendès, parut en 1894 chez Charpentier et Fasquelle. Il s'inscrit dans le genre, très populaire au cours des dernières années du dix-neuvième siècle, du " Roman contemporain " ou du " Roman parisien ", qui était le plus souvent à clefs. Dans ce livre cruel, Mendès a dépeint le milieu littéraire et artistique qui gravita pendant deux décennies chez une jeune mondaine du nom de Nina de Villard. Elle fut la muse de Charles Cros et " La Dame aux éventails " de Manet. Pendant des années, elle accueillit dans son salon, à toute heure du jour ou de la nuit, des artistes et des écrivains connus ou en passe de le devenir. Cros, Villiers de l'Isle-Adam, Richepin, Ponchon, Nouveau, Coppée et bien d'autres sont, sous des noms fictifs, les protagonistes de ce récit satirique et impitoyable, qui révèle des aspects ignorés ou peu connus de la vie littéraire des années 1860-1880. La plupart des noms appartenant au milieu littéraire et artistique qui évoluait à Paris dans les dernières années du Second Empire et dans les premières années de la Troisième République sont passés par le salon de Nina de Villard, qui fut une des plaques tournantes du Parnasse, du Naturalisme, de l'Impressionnisme. Cette réédition de " La Maison de la Vieille ", la première depuis l'édition originale de 1894, est préfacée et annotée par Jean-Jacques Lefrère, Michaël Pakenham et Jean-Didier Wagneur.

La maison de la vieille - Roman contemporain

Extrait : "Deux heures du matin : on attendait que l'auguste invitée donnât l'exemple du départ. C'était dans une maison pareille à celle d'Herculanum ou de Pompéï, érigée au milieu d'une capitale du Nord par la fantaisie d'un prince qui se piquait d'archaïsme. Sur le pavage de mosaïque, figurant le quadrige du Soleil, qu'emportent des étalons cabrés ; entre les murs peints d'Adonis pâles, demi-nus dans les roses, et de défaillantes Vénus."
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Les éditions LIGARAN proposent des versions numériques de grands classiques de la littérature ainsi que des livres rares, dans les domaines suivants : 
o Fiction : roman, poésie, théâtre, jeunesse, policier, libertin. 
o Non fiction : histoire, essais, biographies, pratiques.

Le Roi vierge

La premiere maitresse

Cette édition transporte son lecteur dans l'univers courtois et décadent des troubadours. En un décor pittoresque et dans un érotisme enchanteur, Mendès nous livre une fable qui dénonce les méfaits de la vérité à tout prix, de la transparence et de la parole libérée.

Oeuvres - Tome 6, L'homme tout nu

Marqué par son origine théâtrale, le roman des Mères ennemies est un des derniers exemples de la polonophilie romantique. Mendès avait conçu l'idée d'une oeuvre évoquant le sort de la Pologne à la fin du XVIIIe siècle dont la dimension tragique du roman résultent des luttes maternelles et fratricides qui s'y livrent.

Oeuvres tome III - Les mères ennemies

Faustin Laveleyne l'appelle "l'enfant bleue" : une jeune fille impénétrable dont le peintre tombe amoureux et il s'efforce de gagner son amour, d'abord par la volonté picturale de capter l'essence de son âme qui transparaît dans son regard, ensuite par la possession physique qui s'avère vaine. Tout le roman consiste à dépeindre l'impuissance de l'artiste à atteindre son idéal esthétique, en l'occurrence la figure de la madone qu'il ne parvient pas à extraire des clichés de la danseuse prostituée évoluant dans les cafés-concerts. D. Laporte résume très bien le sujet : "Dans le cas de la Femme-Enfant, le narrateur et les personnages du récit, dont le peintre Faustin Laveleyne, perçoivent contradictoirement Liliane Forli qui leur apparaît de prime abord comme un corps mi-adolescent, mi-adulte, mi-vierge, mi-prostitué, mi-hystérique, mi-sexuel ou, encore, mi-angélique, mi-bestial, et ce, dans des lieux, tels le théâtre, le café-concert, l'atelier et le bal, qui emblématisent par métonymie le regard voyeuriste".

La Femme-Enfant

Ses parodies de procès montrent tour à tour l'inexorable perversité des femmes ou à l'inverse la foi remarquable dans un amour réciproque et inconditionnel. Il pointe aussi du doigt les caprices des puissants en les poussant jusqu'à l'absurdité. 6 contes.

Oeuvres Tome 4 ; monstres parisiens

Résumé

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