Le Traité du Narcisse est considéré comme l'un des plus important manifeste de la doctrine française du Symbolisme. De par sa forme narrative, il développe également certaines tendances ironiques paradoxales.

Le Traité du Narcisse - Théorie du symbole

Décryptez Les Faux-Monnayeurs d'André Gide avec l'analyse du PetitLitteraire.fr !Que faut-il retenir des Faux-Monnayeurs, un des romans les plus importants de la littérature du XXe siècle ? Retrouvez tout ce que vous devez savoir sur cette ouvre dans une fiche de lecture complète et détaillée. Vous trouverez notamment dans cette fiche :. Un résumé complet. Une présentation des personnages principaux tels que Bernard et bien d'autres. Une analyse des spécificités de l'ouvre : le thème de l'amitié, le thème de l'argent, les personnages féminins et leurs représentations, et la structure de l'oeuvreUne analyse de référence pour comprendre rapidement le sens de l'ouvre. LE MOT DE L'ÉDITEUR : « Dans cette nouvelle édition de notre analyse des Faux-Monnayeurs (2014), avec Natacha Cerf, nous fournissons des pistes pour décoder ce chef d'ouvre complexe de la littérature contemporaine. Notre analyse permet de faire rapidement le tour de l'ouvre et d'aller au-delà des clichés. » Stéphanie FELTENÀ propos de la collection LePetitLitteraire.fr :Plébiscité tant par les passionnés de littérature que par les lycéens, LePetitLittéraire.fr est considéré comme une référence en matière d'analyse d'ouvres classiques et contemporaines. Nos analyses, disponibles au format papier et numérique, ont été conçues pour guider les lecteurs à travers la littérature. Nos auteurs combinent théories, citations, anecdotes et commentaires pour vous faire découvrir et redécouvrir les plus grandes ouvres littéraires. LePetitLittéraire.fr est reconnu d'intérêt pédagogique par le ministère de l'Éducation. Plus d'informations sur http://www.lepetitlitteraire.fr

Les faux-monnayeurs

«Alors il se passa quelque chose d'extraordinaire : je le vis brusquement prendre sa tête dans ses mains et éclater en sanglots. Il ne pouvait plus être question de feinte ; c'étaient de vrais sanglots qui lui secouaient tout le corps, de vraies larmes que je voyais mouiller ses doigts et couler sur ses joues, tandis qu'il répétait vingt fois d'une voix démente : - Ma femme ne m'aime plus ! Ma femme ne m'aime plus !»

L'école des femmes ; Robert ; Geneviève

André Gide (1869-1951) 

"21 juillet. - Troisième jour de traversée. 

Indicible langueur. Heures sans contenu ni contour. 

Après deux mauvais jours, le ciel bleuit ; la mer se calme ; l'air tiédit. Un vol d'hirondelles suit le navire. 

On ne bercera jamais assez les enfants, du temps de leur prime jeunesse. Et même je serais d'avis qu'on usât, pour les calmer, les endormir, d'appareils profondément bousculatoires. Pour moi, qui fus élevé selon des méthodes rationnelles, je ne connus jamais, de par ordre de ma mère, que des lits fixes ; grâce à quoi je suis aujourd'hui particulièrement sujet au mal de mer. 

Pourtant je tiens bon ; je tâche d'apprivoiser le vertige, et constate que, ma foi, je tiens mieux que nombre de passagers. Le souvenir de mes six dernières traversées (Maroc, Corse, Tunisie) me rassure. 

Compagnons de traversée : administrateurs et commerçants. Je crois bien que nous sommes les seuls à voyager « pour le plaisir ».

- Qu'est-ce que vous allez chercher là-bas ?

- J'attends d'être là-bas pour le savoir.

Carnet de voyage.

André Gide, accompagné du réalisateur Marc Allégret, effectue un voyage en Afrique Equatoriale Française, de juillet 1926 à mai 1927.

Voyage au Congo - suivi de : Retour du Tchad

Feuillets d'automne

André Gide s'est toujours intéressé à la traduction de grands auteurs. Son ouvre de traducteur va de Conrad à Tagore, de Pouchkine à Shakespeare. Il tenait que, pour devenir écrivain, il fallait avoir traduit des auteurs étrangers. Son entreprise la plus étrange est sans doute celle qui concerne Arden de Faversham, tragédie anonyme de 1592 tirée d'un fait divers aussi réel que les noms des personnages, et qui fut attribuée à tous les grands auteurs élisabéthains, Shakespeare en tête. 

Pourquoi une pièce anonyme ou apocryphe plutôt qu'un autre Shakespeare? André Gide souligne à plusieurs reprises le caractère très 'curieux' de l'ouvre et y voit une parodie de drame bourgeois : un notable est assassiné par l'amant de sa femme et par celle-ci, qui emploient des tueurs à gages. C'est la première tragédie familiale anglaise, les caractères sont brutaux et puissants, la pièce montre une grande connaissance du cour humain. 

Dans sa traduction, André Gide déploie des qualités de concision, de fermeté, d'élégance et de clarté. Il allège, condense, clarifie et,

surtout, il a le sens du théâtre et s'adapte à l'avance à la scène. Ses metteurs en scène préférés, un Copeau, un Barrault, n'ont qu'à

s'emparer de son texte, à défaut d'Artaud, qui y avait d'abord songé.

Arden de Faversham

«Dans les métamorphoses littéraires et artistiques du vingtième siècle, une petite équipe entreprenante, qui cherchait en 1909 des talents nouveaux, a pris le parti de la nouveauté, tenu tête devant les attaques avec une audace sereine, et parié sur le long terme. Elle a réussi. En une vingtaine d'années elle a imposé une revue et une maison d'édition comme l'une des autorités culturelles de la France. Cela s'est fait au quotidien, grâce à une curiosité sans relâche. Les lettres de Rivière et de Gide sont pleines et comme saturées de noms d'écrivains et d'artistes. [...] Dans les choix quotidiens comme dans les combats qu'il a fallu mener à certains moments, la relation d'amitié et de sincérité qui s'est établie entre Gide et Rivière a été une force vive, un noyau d'énergie, peut-être parce qu'elle unissait le plus jeune et le plus âgé de l'équipe. Pour les raisons qu'expose par ailleurs Alain Rivière, cette correspondance a beaucoup tardé à paraître. Du vaste ensemble épistolaire qui entoure La NRF elle se trouve la dernière à être entièrement connue. Puisse-t-elle prendre désormais sa place, qui est centrale.» Pierre de Gaulmyn.

Correspondance ; 1909-1925

Née sur les bancs du lycée Henri IV à l'automne 1888, l'amitié  entre André Gide et Léon Blum s'épanouit, malgré la  différence de leurs origines et de leurs parcours scolaires,  grâce à leur amour commun pour la littérature. D'abord  hésitante, parfois contrariée, en tout cas d'une inégale ferveur,  elle survit aux accidents de la vie et après soixante années se  révèle enfin telle qu'en elle-même. Leur correspondance,  malgré les quelques lacunes qu'elle conserve encore, témoigne  de cette conquête réciproque du respect et de l'affection, par  delà le clivage évident entre années littéraires, et les années  politiques de Blum. Malgré la dissemblance de leurs destins,  leur commune évolution de l'écriture vers l'engagement public  provoque entre eux un rapprochement inattendu que les  épreuves du temps de guerre transforment en une  reconnaissance apaisée. Cette nouvelle édition augmentée de  29 lettres inédites de Gide rapatriées en 2010 des Archives  spéciales de Moscou à Paris, modifie l'équilibre de la  correspondance que nous connaissions. Gide, qui en devient la  figure prépondérante (53 lettres contre 33 de Blum), y apporte  des points de vue jusqu'alors mal connus sur l'Affaire Dreyfus  ou l'avenir de l'Europe après la Grande Guerre. L'abondant  commentaire prend en compte cet éclairage nouveau et une  préface inédite raconte l'aventure des lettres retrouvées.

Correspondance ; 1890-1950

Animé par une même exigence sur les plans éthique et esthétique, Gide ne cessa de considérer sa vie et son oeuvre comme un acheminement vers une perfection commune. La vie devait servir à nourrir les oeuvres, chacune de celle-ci était une étape préparant la suivante, et toutes, une fois réunies, devaient composer la figure idéale de l'Artiste. C'est ce que révèlent ces textes, pour la plupart inconnus.

Le Traité du Narcisse - Théorie du symbole

Résumé

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