Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Interviews posthumes

Veulerie des hommes politiques, cynisme des profiteurs de guerre, chauvinisme braillard. c'est bien le film de la première guerre mondiale que déroule Lucien Laforge, l'un des premiers dessinateurs du Canard Enchaîné, dans cet extraordinaire pamphlet en images publié en 1922. Un film qui s'attarde sur les héros de café du commerce, les prostituées et les marraines de poilus au lieu de célébrer les braves pioupious partis au front.

Le film 1914

Lucien Laforge est né en 1889 à Paris et est décédé en 1952. Peintre, illustrateur et dessinateur. Sa mère est peintre miniaturiste et son père violoniste. Il hésite durant l'adolescence entre une carrière de musicien et de dessinateur. Il s'inscrit aux cours de l'académie Humbert dont il critique l'académisme et le style pompier. Il débute comme dessinateur en 1910. Il participe à des journaux de divertissement comme Pages folles ou Tout-Paris, mais donne sa préférence de dessinateur à ceux qui lui permettent d'exprimer ses idées politiques de gauche : il dessine pour Les hommes du jour dès 1910, pour Le Journal du Peuple en 1917-1918, puis L'Humanité, Clarté, Le Canard enchaîné ou Le Libertaire dans les années 20. Il est connu pour son caractère anticonformiste et rebelle. Peintre sans grand succès, illustrateur fréquent surtout entre 1912 et 1924, il gagnera sa vie en participant à de nombreux journaux de gauche ou anarchistes. Menant une existence proche de la pauvreté, il ne consentit jamais à la moindre concession. Pacifiste viscéral, il se fait réformer par deux fois en pleine guerre, en 1915 et en 1917. Son oeuvre d'illustrateur se situe peu avant et peu après la guerre : Les Mille et une nuits en 1912 et Ogier le Danois en 1913 s'adressent aux enfants avec un esprit totalement novateur, influencé par l'art nouveau. La réédition de cet abécédaire (imprimé en sérigraphie à l'époque) a représenté un travail d'imprimerie assez considérable. En effet, la quadrichromie fait ressortir tout le grain du papier jauni par le temps. Il s'agit donc de « corriger » les scans, puis les sorties papier, pour s'approcher le plus possible de l'original - ce qui est assez réussi !

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D'après Les 1001 nuits, traduction Georges Frilley, illustrations Lucien Laforge, 1912. La ballade de la pie voleuse, texte d'Heliane Bernard et images de Jean-François Martin. Il était une fois Aladin ou la lampe merveilleuse, un conte tiré des Mille et Une Nuits, magnifiquement illustré pour la jeunesse en 1912 par Lucien Laforge. Il était ailleurs, en Russie et dans tous les régimes dictatoriaux, une pratique, la censure des journaux et écrits, appelée "passage au caviar", qui consiste à recouvrir d'encre noire les passages indésirés par ces mêmes régimes. Grâce à l'un et à cause de l'autre, sont nées Les métamorphoses d'Aladin ou comment il fut passé au caviar et qui sont : la réédition de cet album jeunesse d'avant-garde de 1912 ; La transformation du conte, mots et images, par leur recouvrement partiel de couleurs et d'encre noire pour créer, page après page, une autre histoire, La Ballade de la pie voleuse. Une aventure éditoriale sans filet puisque Jean-François Martin a peint directement sur l'exemplaire original publié en 1912. Au total, un album, deux histoires. La magie de la métamorphose directement visible, lisible et applicable à tous les supports possibles. La magie du jeu et de la récréation.

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Résumé

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