Patiente 66

Un jour elle se réveille Comme d'un sommeil de cent ans, Un jour elle se réveille Et son visage lui semble une figure Entrevue au fond d'un puits. Elle se choisit un prénom - Friedericke, Carré comme les boîtes en carton Dans lesquels les enfants S'inventent une maison. (...) Mais une demeure (une seule) habite toujours l'enfant, (L'enfant devenue grande) Cette demeure c'est la forêt, Le fleuve la route et la forêt, Là - on parle une langue secrète, Une langue hybride Une langue de bric et de broc, Une langue pleine d'or et de cailloux, Une langue où un seul mot suffit A désigner l'âme des enfants disparus...

Meeting point (Heim)

Je peins une femme / Qui a le corps et le visage de Wally / Accrochée pauvre folle aveugle / A un homme qui est sa mort qui a mon visage et mon corps. / Agenouillée, / Et les bras étirés excessivement comme ceux d'une suppliciée, / Elle s'agrippe au corps de l'homme... / Ses mains aux doigts crispés ne parviennent pas à se rejoindre / Dans le dos de son compagnon aux yeux morts. / La main gauche de l'homme / Dit le contraire / De ce que dit sa main droite, / De l'une il retient, / De l'autre il repousse. / Autour d'eux les pierres d'ombre et d'ocre / Sont remuantes comme la houle... / Sous la chair stridente de la femme / Et sous le corps noirci de l'homme / Le drap est froid comme un linceul.

L'orange était l'unique lumière

Big blue eyes - Suivi de Sfumato et Dans ton dernier visage

Dans le sud de l'Italie, au coeur des oliveraies qui entourent Lecce, se dresse la Casa Rossa. Joyau du peintre Lorenzo Strada devenu au fil des ans le triste emblème d'une famille brisée, la superbe bâtisse rouge est aujourd'hui à vendre. 
Alina est chargée de s'occuper du déménagement de la demeure que son grand-père avait achetée en 1933. Elle profite de ce moment pour tenter d'éclaircir les zones de silences et de troubles qui pèsent sur sa famille. La découverte d'une vieille lettre lui permet d'entrapercevoir toute son histoire fondée sur un drame, la rupture entre Lorenzo et sa femme, Renée, puis l'immense solitude dans laquelle vécut leur fille Alba. 
Avec pour toile de fond la  dolce vita , la trouble période du fascisme et la vague de terrorisme qui heurta l'Italie dans les années 70, Alina va reconstituer son passé et essayer de comprendre le destin de trois générations familiales.

Casa Rosa

A travers le personnage de l'actrice, qui s'est aventurée bien naïvement dans le dédale des simultanéités, Dorothée Zumstein réhabilite, redonne voix à toutes les grandes massacrées du cinéma et du théâtre. Et le destin de Vivien Leigh, l'inconcevable Vivien Leigh dont le corps passe sans coup férir et en dix ans de Scarlett O'Hara, boudeuse, triomphante dans Autant en emporte le vent, à Blanche Dubois, sèche et cauteleuse, percluse de dépression dans Un tramway nommé désir, Vivian Leigh semble offrir un miroir particulièrement terrifiant à l'actrice. Presque autant que Médée que Dorothée Zumstein fait surgir elle aussi : Plus on combat le brasier plus il brûle avec force / Il retourne nos armes contre nous.

Alias Alicia

Qui n'est pas avec nous est contre nous !
Et qui n'est pas avec vous est contre vous !
Nous sommes le mal.
Vous êtes le bien.
Pour être du côté du bien, Il suffit donc aujourd'hui, dans ce pays D'être contre nous.

Mémoires Pyromanes s'inspire de la vie de Ulrike Meinhof, journaliste, puis militante de la Fraction armée rouge, retrouvée pendue dans sa cellule, le 8 mai 1976, dans la prison de Stuttgart-Stammheim.

Mémoires pyromanes

Never, never, never s'inspire des vies de Ted Hughes, Sylvia 
Plath et Assia Wevill. L action se situe en 1984 ; puis en 1986 
; puis en 1990. Le texte évoque des événements survenus entre 
1956 et 1969. Il a pour cadre un appartement londonien ; 
Madrid et une ville du sud de l'Espagne ; une maison de 
campagne dans le sud de l'Angleterre. Les deux femmes sont 
ce qu'il convient d'appeler des fantômes.

Patiente 66

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