Une Haine Monumentale: Essai Sur La Destruction Des Villes En Ex-Yougoslavie

L'architecte et son critique : Jean Nouvel et François Chaslin, nés en 1945 et en 1948, sont présents depuis plus de trente ans dans tous les débats sur l'architecture. Le prix Pritzker 2oo8 a récompensé l'architecte. II est temps de prendre une vue rétrospective sur son œuvre. François Chaslin lui a consacré de nombreux articles. Ses " papiers " sont ici rassemblés, dans l'ordre de leur publication. Ils offrent un aperçu sur l'évolution de Nouvel, ouvrent une perspective sur les métamorphoses actuelles de l'architecture, et permettent de comprendre comment et pourquoi le regard d'un critique, de chaleureux, se fait sceptique, caustique, mordant.

Jean Nouvel critiques

Dans le paysage architectural français d'après-guerre, André Bruyère (1912-1998), disciple d'Emile Aillaud, s'illustre par des projets et des textes inspirés, toujours engagés, à l'écart de toute doctrine. Contestataire, il revendique son rejet de la dictature moderniste rationaliste et fonctionnelle de l'après-guerre. Au début des années 1960, il construit plusieurs hôtels et complexes pour la Société des bains de mer de Monaco, caractérisés par des formes libres et dynamiques, ainsi que de nombreux logements, individuels ou collectifs, dominés par la courbe.
Ses réalisations les plus emblématiques - le centre de postcure de la fédération nationale des déportés de Fleury-Mérogis, l'hôtel La Caravelle en Guadeloupe ou le pavillon l'Orbe à Ivry - témoignent toutes d'une interprétation originale et d'une expression sensuelle, très personnelle. Il propose notamment un gratte-ciel en forme d'oeuf pour le concours du Centre Georges Pompidou, projet qui sera ensuite proposé à New York et à Marseille.
Il compte parmi les architectes français importants mais mal connus, et parmi les plus singuliers.

André Bruyère ; la tendresse des murs

L’ouvrage propose une balade photographique depuis le boulevard périphérique de Paris qui
entoure, dans un anneau de 34 kilomètres, le Paris historique et délimite le frontière entre Paris
centre et banlieues. Depuis 1860, Paris n’a pas changé de limites administratives. Après avoir annexé les communes limitrophes, après avoir transformé les « fortifs » en « périph », Paris et sa banlieue se sont figés. On est « dans » Paris ou « en » banlieue (c’est-à-dire autour, c’est-à-dire ailleurs ; sans beaucoup plus de précision). La limite, c’est le « périph », anneau de circulation qui sépare les Parisiens des autres … Etre en banlieue n’est pas être à Paris (même dans une banlieue « de luxe »). Les photographies d’Olivier Pasquiers montrent des paysages urbains vides, tout autour de Paris ; les villes limitrophes, tantôt dedans, tantôt dehors. Des photographies de l’un et l’autre côté, jouant avec les architectures, les paysages … Les angles de vue, souvent audacieux, traduisent la dureté et le haut niveau de contraste de ces espaces souvent entaillés dans l’espace urbain. Mais en même temps le point de vue du photographe reste dans une relative neutralité et ne s’attarde pas à décrire précisément tel ou tel site. L’impression de voyage reste forte et le les images semblent « dérouler », à partir d’une vision à moyenne distance, des éléments marquants d’un paysage frontière, une « entre-deux », beaucoup plus complexes et insolites qu’on ne l’imagine. Les propos développés par l’architecte et journaliste critique François Chaslin soulèvent de manière à la fois sensible et documentée la question de la relation de l’architecture et de l’urbanisme contemporains au paysage Ce livre s’inscrit dans l’actualité du débat sur le Grand Paris et est au coeur des préoccupations de la maison d’édition qui depuis plusieurs années s’intéresse aux rapports ville/banlieue, notamment dans la région parisienne

Paris / carnet périphérique

C'est un portrait du plus grand architecte du XXe siècle, le prophète des temps machinistes. C'est un voyage surtout, à certains égards un voyage sentimental, l'évocation du paysage intellectuel d'un homme d'un tout autre temps. Un voyage mélancolique. Un voyage en deux moments historiques que sépare la Seconde Guerre mondiale. L'exploration commence par la face nord de ce paysage, escarpée, un ubac plutôt froid, parfois glaçant, obstiné, dur à gravir, où s'entendent les oiseaux noirs : ramage et plumage du jeune Corbu, le corbeau jurassien. Obsession de l'ordre, lointains bruits de bottes. C'est l'enfance d'un chef puis sa maturité.
Et voici qu'après une sorte de col atteint dans les années de l'Occupation, après un replat, l'aventure dévale vers les Trente Glorieuses sur un versant plus ensoleillé qui porte ses fruits, notamment dans la lumière du Midi. Et c'est la Reconstruction, la naissance du fada. La Cité radieuse de Marseille, ses querelles et ses trois avatars dans d'autres climats : quatre destins. Puis c'est la mort du vieux, Zarathoustra noyé sur la plage de Roquebrune, c'est la fin des utopies, et c'est nous autres.
Né en 1948, François Chaslin est architecte et critique. Il a collaboré au Monde, à Libération, au Nouvel Observateur, dirigé L'Architecture d'aujourd'hui et, de 1999 à 2012, produit l'émission que France Culture dédiait à l'architecture, Métropolitains.

Un Corbusier

Mario Botta

Rococo ou droles d'oiseaux

F. Chaslin : vous annoncez périodiquement que l'urbanisme vit ses dernières heures, que sa mort est programmée en raison de " la résistance qu'il oppose aux phénomènes observés et du retard qu'il prend à les mesurer ". Ce jugement à l'encontre de cette discipline parait sévère. R. Koolhaas : dans tout ce que je fais, et dans ce que je dis, il y a une part de rhétorique, de jeu et de provocation. Je prétends rarement à la parfaite objectivité. Mes analyses offrent une composante de manifeste, et toujours un mélange de réflexion rétroactive et de démarche prospective. Cela suppose que je ne sois ni particulièrement sévère ni pessimiste face à une profession à laquelle il revient, en effet, de comprendre la formation des villes, de l'analyser et de les transformer. Mais je suis convaincu de ce que l'urbanisme tel qu'il est pensé aujourd'hui n'est plus tenable, car il suppose des systèmes de maîtrise et de contrôle des phénomènes qui n'existent plus.

Une Haine Monumentale: Essai Sur La Destruction Des Villes En Ex-Yougoslavie

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