En Amont de l'oubli

La femme, la nature, leur essentialité humaine et cosmique, notre devenir à travers elles, l'une et l'autre en osmose : innéité de mon inspiration poétique. Ma passion. Je pourrais dire comme Sappho :
" J'ai servi la beauté Etait-il en effet pour moi Quelque chose de plus grand ? " Comme rien ne se perd dans l'univers, j'ai capté des particules de son âme et de son esprit. Ce livre d'amour a la simplicité de ses vers. Peut-être est-il le prolongement de sa joie, de sa douleur... de sa quête de lumière, aussi.

Elle, vêtue de rien

La femme, la nature. leur essentialité humaine et cosmique, notre devenir à travers elles, l'une et l'autre en osmose : innéité de mon inspiration poétique- Ma passion. Je pourrais dire comme Sappho : "J'ai servi la beauté / Etait-il en effet pour moi / Quelque chose de plus grand ? " Comme rien ne se perd dans l'univers. J'ai capté des particules de son Ame et de son esprit. Ce livre d'amour a la simplicité de ses vers. Peut-être est-il le prolongement de sa Joie, de sa douleur... de sa quête de lumière, aussi. Rappelons-nous sa mort (devenue mythique), quand du haut du rocher de Leucade, elle se Jette dans la mer pour se fondre à Phaon (reflet du soleil sur l'eau). "Toucher le ciel", lui fut désormais possible, tandis que Je marche encore sur les pas de l'éphémére beauté, à la recherche de son entité indestructible.

"Naître des profondeurs" : quelle que soit l'image évoquée, elle nous ramène infailliblement aux profondeurs de soi-même. C'est là, en effet, que s'opère la métamorphose de renaître. L'eau, à la fois informelle et multiforme, élément féminin, est le signe d'approche de cette rencontre secrète. L'eau, la mer, son essence matricielle, tout ce brassage de la conscience, d'écume et d'algues. Unissant son magnétisme à celui du cour marin, Madeleine Mouget nous invite à cette naissance des profondeurs, aux mouvements des marées (hautes et basses) qui sont nos propres marées, avec leurs brisants, leurs déchirures, tandis que les "Bluettes" (deuxième cycle du recueil) disent des moments pris sur le vif : la lessive, le parfum des citrons verts, la neige, la fumée rêveuse, ces choses de la vie auxquelles, trop souvent, nous ne prêtons plus attention. Le troisième cycle est consacré à la Bretagne, elle aussi, née de quelles profondeurs ? Inépuisable découverte, légende au regard de ce qui doit être lu. Ces poèmes chantent une terre étroitement unie à l'eau. La fée de Brocéliande n'a point de peine à se muer en femme algue. Les forêts marines fraternisent avec les sous-bois, où jaillit le sang de l'églantine. Cette fée, ne serait-elle pas Madeleine Mouget elle-même qui, dans les embruns de cette eau ivre de soleil, donne aux mots un doigté de lune.

Naître des profondeurs

Poesie

À partir des années 1950 et jusqu'à sa mort, Pierrette Micheloud a tenu régulièrement un journal intime. Entre 1955 et 1960, ce journal se mue en véritable roman dont les héroïnes sont toutes des femmes réelles rebaptisées de noms mythologiques ou imaginaires (Chryséis, Sabik, Sébdémaé.) Combien en avons-nous lu, d'histoires d'amours malheureuses ! Mais ce récit-là est singulièrement saisissant, car nous y progressons pas-à-pas avec sa narratrice, trébuchant avec elle sur les obstacles imprévus, rongeant notre frein dans les attentes, le coeur battant au moindre bruit dans l'escalier, sursautant à la sonnerie du téléphone, souffrant à la lecture d'une lettre assassine. Le Journal de mes amours nous offre l'occasion d'approcher une Pierrette Micheloud tour à tour naïve et avertie, cruelle et généreuse, agaçante et pathétique.

Pierrette Micheloud (1915-2007), poète et peintre, s'est installée à Paris dans les années 1950, tout en continuant à séjourner en Suisse : dans le Valais, qu'elle n'a cessé d'aimer et de chanter, et à Belmont-sur-Lausanne, où se situait la maison familiale. Auteure de nombreux recueils d'une poésie ardente souvent dédiée aux femmes, elle a également défendu avec constance et générosité l'oeuvre des poètes contemporains, en créant par exemple le Prix Louise Labbé et en publiant d'innombrables chroniques dans des revues littéraires et divers journaux. Son dernier geste en faveur de la poésie a été la création de la fondation qui porte son nom et qui décerne des prix substantiels aux poètes de notre temps.

Catherine Dubuis a enseigné la littérature française à la Faculté des lettres de l'Université de Lausanne. Elle a publié de nombreux articles de critique littéraire ; elle est aussi l'auteure de biographies (Marguerite Burnat-Provins, Cilette Ofaire, Clarisse Francillon). Elle vit et travaille à Boussens.

Journal de mes amours

En amont de l'oubli

"Il y a entre Jean-Georges Lossier et moi un lien originel étrange. La grande mère universelle a dû nous porter ensemble dans une de ses étoiles, sans considération astrologique : son signe est celui de la Vierge (femme de toutes mes amours), le mien est celui du Sagittaire (le conquérant solaire)". Quand Pierrette Micheloud (1915-2007) écrit ces mots, elle connaît Jean-Georges Lossier (1911-2004) depuis près de quarante ans. De quatre ans l'aîné de Pierrette Micheloud, Lossier a déjà publié deux recueils, Saisons de l'espoir en 1939 et Haute cité en 1943 (Prix-Schiller, Prix-Edgar Poe). Pierrette Micheloud, elle, en a publié quatre, Saisons en 1945, Pluies d'ombre et de soleil en 1947, Sortilèges en 1949 et Le Feu des ombres en 1950. Si l'oeuvre de Lossier s'élabore dans la lenteur, la patience et l'écoute de la voix mystérieuse qui parle au fond de lui, celle de Pierrette, en revanche piaffe, crie son désir d'absolu et l'espoir qu'elle met en la femme, avenir de l'humanité. Mais l'un et l'autre se rejoignent sur la certitude partagée que la poésie est instrument de connaissance, éveilleuse de consciences, "le lieu et le moyen d'un travail inachevable de la langue et sur soi, d'une "transmutation" alchimique visant à agrandir le champ de la perception et de la capacité intérieure". Dans ce volume, Catherine Dubuis restitue la correspondance de ces deux grands esprits poétiques de Suisse romande. Rafraîchissant. Inspirant.

En Amont de l'oubli

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Critiques

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