Le cinéma dans le sang

Dans la constellation des passionnés de cinéma devenus metteurs en scène, Bertrand Tavernier se distingue par la persistance d'une cinéphilie qui ne l'aveugle pas et un désir de comprendre les réalités du monde, passant de la fiction au documentaire avec une égale curiosité qui le rend inclassable...Érudit, révolté par les injustices et interrogeant sans cesse son art, cet agitateur d'idées est aussi un spectateur insatiable, toujours au service des auteurs. Scénariste et cinéaste (Le Juge et l'Assassin, Coup de torchon, La Vie et rien d'autre, Capitaine Conan, Ça commence aujourd'hui...), il a marqué un demi-siècle de cinéma. Il se raconte, évoquant sa famille, ses films et ses grandes rencontres : Aragon, Sautet, Schlöndorff, Melville, Chabrol, Godard, Rohmer, Rivette, Ford, Walsh, Aurenche, Soupault, Eastwood, Scorsese, Tarentino, Huppert, Noiret et bien d'autres...

De Godard - " Week-end "- et Truffaut - " La Sirène du Mississipi "- à Tavernier - " Que la fête commence "- et Leconte - " Ridicule "-, Antoine Duhamel a composé plus de soixante-dix musiques de films. L'une des plus récentes a obtenu l'Ours d'argent à Berlin en 2002 pour le film " Laisser-Passer " de Bertrand Tavernier. Les textes empreints d'une grande amitié de Bertrand Tavernier, les photographies d'Olivier Verley, accompagnent le CD du " Quintette au bord de l'Oise ", une œuvre d'Antoine Duhamel créée en 2005 au Festival de musique de chambre de Mériel, lors des concerts d'hiver. Or ce quintette utilise la matière d'un projet de sonate commencée en 1958. Ainsi la fougue et l'enthousiasme du jeune compositeur d'alors viennent-ils se lier aux expériences vécues depuis par Antoine Duhamel comme pédagogue, musicologue, musicien de films ou d'opéras, dans une œuvre qui symbolise à elle seule cinquante ans d'une carrière exceptionnelle.

Quintette au bord de l'Oise d'Antoine Duhamel - Pour violon, violoncelle, contrebasse et piano

“Quand j’avais vingt ans, j’ignorais si je parviendrais à devenir réalisateur mais aimer le cinéma et m’y dévouer corps et âme, je savais que c’était en moi. La cinéphilie m’a permis de trouver ma place dans l’existence.”Bertrand TavernierVoici la conversation que Thierry Frémaux a menée avec Bertrand Tavernier pour ouvrir la nouvelle édition d’Amis Américains, qui reparait en ce mois d’octobre 2019. Pour ceux qui possèdent déjà l’ouvrage, elle est publiée en volume indépendant et de surcroit, dans une version légèrement plus longue.Le réalisateur, connu pour son intarissable érudition et sa cinéphilie généreuse, revient sur la naissance d’une passion et aborde de nombreux sujets liés à l’Amérique et à son cinéma : les grands auteurs classiques, la Liste Noire et le McCarthysme, la guerre de Sécession et le politiquement correct. On y croise également Clint Eastwood et Quentin Tarantino, Claude Chabrol et Jean-Pierre Melville, des producteurs de l’âge d’or d'Hollywood, quelques scénaristes oubliés ainsi que Steve Tesich et Russel Banks. Du Tavernier en direct pour un texte simulant et souvent émouvant

L'amour du cinéma m'a permis de trouver une place dans l'existence: Post-scriptum à Amis Américains

En 1567, dans un pays déchiré par les guerres entre catholiques et huguenots, Marie de Mézières est éprise depuis toujours du jeune duc de Guise, auquel la lient les serments que se donnent les enfants amoureux. Quand la volonté paternelle lui désigne pour mari le prince de Montpensier, elle se cabre d'abord. Contrainte de se soumettre, elle décide de ne jamais lui céder ce cour qu'elle a déjà donné à un autre.

Tandis que son époux et son amant défient la mort sur les champs de bataille, la jeune femme reçoit l'enseignement du comte de Chabannes, déserteur d'une guerre qu'il a prise en horreur. Elle découvre les errements de son temps, tout en endurant les souffrances que lui cause un amour écrasé par les lois de la société.

Une ouvre à la fois tragique et lumineuse.

« Dès que l'on refuse de porter sur elle un jugement moralisateur, Marie de Montpensier s'impose comme un personnage d'une extrême modernité que j'ai adoré, et qui trouve en Mélanie Thierry une actrice exceptionnelle.

Forte et vulnérable, rebelle et victime, assumant ses choix jusqu'à se mettre en péril. On peut dès lors donner à son histoire un sens tout à fait féministe : ce sont les hommes et l'organisation sociale de son temps qui la placent dans cette situation intenable.

En cela, la nouvelle me semble plus audacieuse que La Princesse de Clèves, où le personnage n'est pris qu'entre son amour et le devoir de fidélité envers son mari. Marie vit dans une époque plus violente, les hommes qui l'entourent l'exposent davantage, la poussent sans cesse vers le danger.

Ce sont ces dangers que nous avons voulu éclairer, pour mieux raconter la force des passions et la manière dont les personnages peuvent se brûler à leur contact, à trop vouloir les vivre. »

La Princesse de Montpensier suivi de Histoire de la Princesse de Montpensier

Qu'est-ce qu'on attend ?

"Avant d'écrire le moindre mot, je veux explorer la ville, New Iberia, les paroisses voisines, la Louisiane où vit Dave Robicheaux et qui joue un rôle si déterminant chez James Lee Burke : importance de la lumière, des odeurs, de l'humidité qui transperce le sol, imbibe la végétation. Je veux m'imprégner du pays, de ses traditions, de son Histoire, de sa musique, de son âme. Découvrir sa violence et sa beauté, les faire miennes." 

Page après page, Bertrand Tavernier décrit les sensations et les impressions qui ont dessiné les jours pendant lesquels il a réalisé Dans la brume électrique. Le cinéaste est comme envoûté par la Louisiane au lendemain du désastre Katrina, où terres et eaux troublent le regard, où le passé capture le présent, où fantômes et ombres se mêlent à la danse. Par ce récit de tournage, il nous entraîne au cour de la création, donne à lire ce que son oil a distingué dans la brume qui noie les lieux, il éclaire le jeu de ses acteurs, dévoile les mystères du cinéma et exalte la magie de la culture cajun. Portée par une langue précise et vibrante, c'est une ouvre vivante qui se découvre, avec ses heures inquiètes et ses instants de grâce.

Le cinéma dans le sang

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