Les herbes aromatiques

Avec la fondation de La NRF en 1909 et du théâtre du Vieux-Colombier en 1913, André Gide, Jacques Copeau et Jean Schlumberger, oeuvrant ensemble au renouveau de la littérature et du théâtre, n'ont cessé d'appliquer l'art de la mise en scène dans leur vie comme dans leur oeuvre. « Le théâtre ne m'intéresse pas assez pour que je me donne vraiment de la peine », écrit pourtant un Gide qui, bien que grand connaisseur du théâtre classique et admirateur de l'oeuvre puissante de Claudel, demeure réticent à l'expérience de la représentation scénique. Le théâtre reste toutefois pour lui l'un des lieux où peut s'exposer le drame intime, s'adonnant ainsi à l'écriture dramatique avec Le Roi Candaule, Sau¨l et un inachevé Curieux malavisé d'après Cervantès, et conversant avec son ami Jacques Copeau sur les questions de mise en scène et de jeu. Le théâtre du Vieux-Colombier lui offre également, dans la lignée de La NRF, un lieu de rencontre avec le public. Conférences, lectures et matinées théâtrales voisinent au programme de la salle avec le répertoire classique et contemporain. De là vient le célèbre essai en miroir de Gide sur Dostoïevski, issu de six causeries prononcées au Vieux-Colombier. Quant à Jacques Copeau et à sa troupe, ils bénéficieront de l'attention et de l'appui durables de Jean Schlumberger, dont l'écriture romanesque fut gagnée, de son propre aveu, par la théâtralisation.Les contributions du présent recueil, s'appuyant sur des documents des fonds André Gide et Jean Schlumberger de la Fondation des Treilles, montrent l'implication des trois hommes dans cette entreprise de rénovation active et de réflexion. Elles sont suivies de quelques lettres inédites échangées entre Jacques Copeau et Jean Schlumberger. 

Ouvrage collectif de Serge Bourjea, Laurent Gayard, Patrick Kéchichian, Robert Kopp, Frank Lestringant, Michel Leymarie, Pierre Masson, Peter Schnyder et de David H. Walker. Édition de Robert Kopp et Peter Schnyder.

Les cahiers de la NRF : Gide, Copeau, Schlumberger : l'art de la mise en scène ; les entretiens de la Fondation des Treilles

« Pin Pon Pin Pon ! fait le camion de pompier. Drriiing ! C'est le réveil qui sonne ». Avec ce livre, les jeunes enfants vont partir à la découverte des objets et des animaux du quotidien. Ils vont pouvoir s'amuser à imiter leurs cris et leurs bruits grâce à 50 boutons sonores. Pour permettre aux jeunes enfants d'associer le son et l'image, le nom de l'objet ou de l'animal est prononcé juste avant le son.

Mon livre sonore : mes premiers mots

Innovation is crucial to long-term economic growth, even more so in the aftermath of the financial and economic crisis. In this volume, the OECD and the World Bank jointly take stock of how globalisation is posing new challenges for innovation and growth in both developed and developing countries, and how countries are coping with them. The authors discuss options for policy initiatives that can foster technological innovation in the pursuit of faster and sustainable growth.

The various chapters highlight how the emergence of an integrated global market affects the impact of national innovation policy. What seemed like effective innovation strategies (e.g. policies designed to strengthen the R&D capacity of domestic firms) are no longer sufficient for effective catch-up. The more open and global nature of innovation makes innovation policies more difficult to design and implement at the national scale alone. These challenges are further complicated by new phenomena, such as global value chains and the fragmentation of production, the growing role of global corporations, and the ICT revolution. Where and why a global corporation chooses to anchor its production affects the playing field for OECD and developing economies alike.
Selected as a 2009 Notable Document by the American Library Association Government Documents Round Table.

Innovation and Growth

Centre-Berry ; 210333

30 histoires dans lesquelles on retrouve des récits imaginaires mettant en scène le lapin de Pâques, les cloches, un Grozogre dévoreur de choco-marmots, un poussin en chocolat vivant, un arbre produisant du chocolat, un gros oeuf mystérieux

30 histoires en attendant Pâques

Africalement

Corps dansant présent oublié ? L'unité de cet ouvrage est faite des échos entre ses textes. La transe des femmes du sud tunisien lue par Amel El Fargi n'est-elle pas un "décentrement" du corps tel que le décrit Dominique Rebaud, et le désigne Rachida Triki devant le corps dansant de Rochdi Belgasmi, qui pour Farhat Othman participe de l'érosensualité tunisienne ? Et quand Elsa Moulineau explore la transgression comme jeu dans la norme de la norme, ne peut-elle aider à saisir cette danse-là, comme celle de Lia Rodrigues qu'évoquent Gérard Astor et Alain Sers ? dans un mixte d'écriture et de pratique sociale qu'Arnaud Sauer décrypte dans les Danses ouvertes et que Gérard Astor pose comme la condition des nouvelles noces du théâtre et de la danse. Ce livre répond à l'appel d'Adel Habbassi pour le théâtre soit "un lieu de partage de nos intelligences" engendrant des "formes forcément hybrides". Dominique Rebaud en fait la matière de son solo Blan-C qui, depuis la pièce Aube, crée une forme hybride", au coeur des décentrements ouverts par Archipel Méditerranées, et déplace peut-être desnormes, "dans la profondeur des temps, l'infini des espaces et des cultures (portés par) ce "Corps Dansant" souventoublie, interdit ou inconnu que chacun d'entre nous possède de manière innée et acquise".

Les herbes aromatiques

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