Guide du jazz

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Silences

Scénario pour une inconnue

La ballade du nègre blanc

Une clocharde assassinée. Tout juste de quoi alimenter la rubrique des faits divers. C'est avec cet a priori que Robert Busson, reporter au Journal, part en mission dans le Nord de la France, flanqué d'une jeune stagiaire. De ville en ville, l'inconnue reprend vie sous le faisceau des témoignages. Presque les sunlights de la scène ! Cette remontée dans le temps révèle, comme l'épreuve positive d'un cliché, une femme brillante, fille de notable, médecin, militante. Et soudain, la rupture, la chute. Dès lors, l'enquête banale se transforme en quête obsessionnelle de la vérité. Il appartiendra au journaliste, saisi par la dimension tragique d'un être voué à la déchéance, de consacrer plus qu'un simple écho au silence de la morte. L'auteur élargit son étude de mours provinciales, menée en milieu clos, à une peinture de la société. De même, sur la trame d'un polar, il bâtit un roman qui est une véritable réflexion sur la destinée.

Un homme. Qu'est-ce qu'un homme ? C'est un regard, un geste, une parole. On le voit de face, mais on le voit aussi de profil : Picasso, entre autres, nous en a montré l'évidence. Ainsi, Gilles, le héros de ce roman. Il monte la garde dans un kibboutz en Israël, mais il s'est battu, aussi, jadis, en Allemagne et en Indochine. Et il sera, par la suite, un minable photographe de presse. C'est le même homme pourtant. Il a aimé des femmes. Il en a rencontré d'autres qu'il aurait pu aimer. Il est à la fois toujours le même, et toujours différent. Pourtant, c'est un portrait en pied que l'auteur a voulu faire. Mais la vie est un désordre. Un être que l'on veut regarder de face, ne montre au même moment que son profil. Alors, sans cesse le peintre recommence, et juxtapose les esquisses pour saisir l'insaisissable. Inlassable, le peintre utilise les mêmes couleurs : le romancier, ici, l'imite. Il a l'air de se répéter quand il ne fait qu'approfondir. Les mêmes métaphores, les mêmes mots emplissent chaque page de ce roman. Ils reviennent, entêtants comme le « khamsin », ce vent du désert qui exacerbe tous ceux qui ont choisi de vivre au Neguev.

Khamsin

Gérard Le Gouic est breton, un Breton qui, après avoir traîné ses guêtres à Paris et en Afrique Noire, a choisi de vivre à Quimper. Autrement dit, Gérard Le Gouic qui, depuis les premiers vers de son premier recueil n'a jamais cessé de parler de la Bretagne, a décidé de faire rejoindre sa vie et ses mythes. La Bretagne n'est pas seulement pour lui un thème d'inspiration mais, avant tout, une manière de vivre. Le propos des quelques pages qui vont suivre sera de montrer que la vision du monde de Gérard Le Gouic est, au coeur même de son langage, déterminé par le pays qui l'a vu naître. Cet ouvrage est paru dans la collection "Visages de ce temps" dirigée par Jean Digot.

Gérard Le Gouic

Nicholas Ray (1911-1979), cineasta del desequilibrio, realizador de singular fuerza lírica, siempre en la puerta falsa del sistema hollywoodiense, a menudo condenado tanto a la penuria de la serie B (Johnny Guitar) como a la opulencia no menos molesta de las superproducciones (55 días en Pekín), ha dejado, sin embargo, en el cine americano una impronta indeleble y dos generaciones de cineastas del mundo entero le consagran una pasión filial de las que Relámpago sobre agua es la manifestación más delirante."Nick" Ray (Los amantes de la noche, Chicago, año 30, Más poderoso que la vida) es la figura emblemática de un siglo en desarrollo que plasmó la inspiración de visiones fulgurantes que continúan habitando —a menudo sin que nos demos cuenta— en nuestro imaginario cinematográfico contemporáneo.

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