Lambrusque

Comment change-t-on de vie ? Quels événements font rupture dans une existence ? À travers deux faits marquants de sa vie de journaliste : sa rencontre avec la mère de Zacarias Moussaoui, l'un des inculpés du 11-Septembre, et le procès de Cédric Bellec à Montpellier, Catherine Bernard nous raconte comment elle en est venue à quitter un métier choisi à l'adolescence pour travailler dans les vignes.

Une place sur terre

Le théâtre du Capitole (1736-2004)

Woolf as reader / woolf as critic or, the art of reading in the present

Le Prince rosier ; Riquet à la houppe

Graham Swift - La parole chronique, nouveaux échos de la fiction britannique - Occasion

En janvier 2005 Catherine Bernard, quarante ans, journaliste originaire de l'Ouest de la France, achète trois hectares d'une parcelle dans les coteaux du Languedoc et s'installe comme vigneronne. Elle commence une autre vie, une nouvelle vie. Ce livre est le récit de son installation, mais aussi le portrait d'une région viticole bien particulière, le Languedoc, transformée dans les années 1960 par l'installation des pieds-noirs et où l'on arrache aujourd'hui les vignes avec les primes de l'Europe. La première leçon que Catherine prend de la terre : accepter qu'elle ne sait pas, admettre que ce qu'elle a appris pendant son année au CFPPA est au mieux un cadre. Elle entre dans la force des choses. Sans grands moyens, l'entraide, la débrouille, le bricolage, les bouts de ficelle font partie de l'apprentissage.

Dans les vignes ; chroniques d'une reconversion

«Avec Mrs Dalloway, paru en 1925, Virginia Woolf livre un roman infiniment pluriel, dans lequel elle poursuit son exploration des voies de la conscience, inaugurée avec La chambre de Jacob, paru en 1922, et s'immisce au coeur des mécanismes de la mémoire et de la sensation, mais dans lequel aussi elle dévisage frontalement l'Angleterre de l'entre-deux-guerres, dénonce les mensonges délétères de l'idéologie édouardienne, le conservatisme des classes dominantes, l'indifférence obtuse à la souffrance économique ou psychique. La plus paradoxale des gageures de ce livre-monde est sans nul doute de se déployer à autant d'échelles apparemment contradictoires pour parvenir à faire tenir ensemble l'intime et l'Histoire, les impressions les plus fugaces [...] et une intuition vertigineuse des forces les plus opaques de la tragédie.»  Catherine Bernard.

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