Malesherbes (1721-1794) - Biographie d'un homme dans sa lignée

Fernand braudel ; espaces et temps de l'historien

Yves Lemoine partage sa vie depuis l'âge de seize ans entre la littérature et les arts plastiques : poèmes, essais, photographies, livres d'artiste, courts-métrages, sont autant de matières qu'il modèle. Cette perpétuelle quête artistique se retrouve dans la forme même de sa poésie, - "un dire pur, la parole blanche" disait Roger Munier - ponctuée de silences, riches d'expressions nouvelles, à la recherche de ce que l'usage habituel et rationnel du langage ne permet d'apercevoir.

Parler nu à deux visages

La grande robe, le mariage et l'argent - Histoire d'une grande famille parlementaire, 1560-1660

Le complot des juges

L'ombre d'une voix peut-être... suivi de N'oublie pas la visite du soir !

Ce livre est une descente dans les enfers de la ville, dans ses profondeurs noires, dans ses espaces glauques. Car la ville, qui se veut ordre et lumière, n'est que boues et impasses. Les archives de justice léguées par les présidents de la cour d'assises de la Seine entre 1817 et 1885 en témoignent largement. Au XIXe siècle, Paris est blême et les corps sont avariés. Le taudis occupe les littératures médicales et philanthropiques, mais aussi les romanciers : comment comprendre Fourier sans lire Les Mystères de Paris d'Eugène Sue, En famille d'Hector Malot ou Le Travail de Zola ?
Qui sont ces Parisiens au XIXe siècle ? Tourangeaux, Limousins, Auvergnats, ce sont des provinciaux attirés par cercles concentriques vers la capitale, où ils viennent louer leur force de travail - ou cacher, pour les femmes, le fruit de leur honte. Mais ces Parisiens sont aussi des Lombards, des juifs polonais chassés par l'occupation russe ou encore des gitanes voleuses de fichus... Avec eux, les bistrots, les bals, les lieux de plaisirs et de vices, les chambrées aux planches disjointes... Les " crimes ", et donc les " criminels ", naîtront de ce petit peuple-là. Toute une matière qui permet à Yves Lemoine, magistrat et historien, de dresser une subtile et captivante histoire du crime à Paris au XIXe siècle.

Crimes à Paris - Archives de la cour d'assises de la Seine (1817-1885)

Ici, révéler traverse son premier souffle : écrire. Ecrire, lire à travers, l'air, dedans, dehors, la face cachée et non cachée du temps. L'indice qui permet cette double traversée résulte du contact de la bouche, des yeux - comme respirer - avec la pensée. Le mot n'est pas l'image, mais la découvre. La fonction du texte ne consiste pas à commenter mais à poursuivre l'instant interrogé, tel un organe ses sens. Par exemple : l'enfant qui joue de la flûte souffle en quelque sorte son "langage d'existence", dans cet arrêt des choses où le temps se dépouille. Instant, si troublant, qui fait vibrer les limites encore fragiles de ce qui le retient au monde. Aussi, l'image de l'enfant se déplace-t-elle en tant que second sens de la photographie, du texte, du moins dans les rapports de l'un à l'autre, par une réflexion continue. Le livre devient alors, dans son fonctionnement, jeu de miroirs que le lecteur peut orienter de différentes manières, avec le risque de s'y voir réfléchi. Qui sait écouter L'Ombre de l'Autre ? Le visage de l'enfant ne cherche-t-il pas ici, enfin, notre propre regard ?

Malesherbes (1721-1794) - Biographie d'un homme dans sa lignée

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