Suivi de Un langage-univers par Jacques Bens.«Le plus poignant des romans d'amour contemporains», a dit Raymond Queneau. Mais aussi une fête du langage. Entre ces deux pôles s'inscrit ce livre ambigu, narquois et angoissant, où, par le jeu même de la plus insidieuse fantaisie, se découvre une secrète er douloureuse gravité.

L'Ecume des jours

Le ratichon baigneur et autres nouvelles inédites

La plus fantastique quête qu'un homme puisse faire, celle de sa propre identité.

XXVIe siècle. Difficile de se faire une place dans l'immensité anonyme de l'empire galactique, surtout quand on est amnésique. En participant aux jeux de la machine, dont les gagnants rejoignent la caste des nantis sur Vénus, Gilbert Gosseyn découvre qu'il n'est pas l'homme qu'il a toujours cru être. Ses souvenirs ne lui appartiennent pas ; sa femme, qu'il croyait décédée, ne l'est pas - d'ailleurs, il n'a jamais été marié ! Il possède même la faculté de ressusciter... Pourtant, il comprend vite qu'il n'est qu'un pion au sein d'un vaste complot dont la finalité lui échappe. Un pion ou... la pièce maîtresse ?

Le Cycle du A - Tome 1 : Le Monde des A

Treize nouvelles, écrites de 1945 à 1952, sur tous les registres où Boris Vian s'est plu à laisser son imagination battre la campagne, la ville et quelques mondes moins connus comme celui des loups-garous de Ville-d'Avray ou celui des skieuses lesbiennes et sadiques de Vallyeuse.Table﻿- Le Loup-Garou (1947)- Un Coeur d'or (1949)- Les Remparts du Sud (1946)- L'Amour est aveugle (1949)- Martin m'a téléphoné (1945)- Marseille commençait à s'éveiller (1949)- Les Chiens, le désir et la mort (Vernon Sullivan, 1947)- Les Pas vernis (1948)- Une Pénible histoire (1952)- Le Penseur (1949)- Surprise-partie chez Léobille (1947)- Le Voyeur (1951)- Le Danger des classiques (1950/1964)

Le Loup-garou et autres nouvelles

Les fourmis

Dans son style étonnant qui mêle la fantaisie et l'absurde, avec l'émotion la plus poignante, Boris Vian nous raconte dans L'herbe rouge les aventures d'un savant qui a inventé une machine pouvant lui faire revivre son passé et ses angoisses. Sous le travesti de l'humour noir, ce sont ses propres inquiétudes que met en scène Boris Vian, avec la frénésie d'invention burlesque qui l'a rendu célèbre.

L'Herbe rouge

Boris Vian Trouble in the Swaths /anglais

« Il était une fois un prince beau comme le jour. Il vivait entre son chien et son cheval, à l'orée d'un bois, dans un château aux murs gris et au toit mauve...» C'est pour sa femme Michelle, convalescente, que Boris Vian rédigea en 1943 ce conte de fées où abondent les sorcières, les cavernes, les îles fantastiques, comme dans les romans de chevalerie médiévaux. Mais n'attendons pas, bien sûr, du futur romancier de L'Ecume des jours qu'il prenne au sérieux les mille et une péripéties qui jaillissent sous sa plume. Dès cette oeuvre de jeunesse, son jeu consiste à piéger le récit à coups de calembours, de clins d'oeil, de dérision et de burlesque. Il y excelle, et nous amuse autant qu'il s'amuse.

Contes de fées à l'usage des moyennes personnes

Un titre léger et lumineux qui annonce une histoire d'amour drôle ou grinçante, tendre ou grave, fascinante et inoubliable, composée par un écrivain de vingt-six ans. C'est un conte de l'époque de la découverte du jazz et de la science-fiction, à la fois comique et tragique, féerique et déchirant. Dans cette oeuvre d'une modernité insolente, livre culte depuis plus de quarante ans, la mort prend la forme d'un nénuphar. Seules deux choses demeurent éternelles et triomphantes : le bonheur ineffable de l'amour absolu et la musique des Noirs américains...

L'Ecume des jours

Résumé

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Critiques

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