Ein österreichisches Dorf, die Pension Alpenrose. Unter den Gästen befinden sich zwei Frauen und ein Mann, vor denen "die Hunde nicht anschlagen", die mal zu leben scheinen, mal tot sind: Zombies. Sie schänden Leichname, kastrieren Autofahrer, feiern grausige Orgien - Vampire, die ihr Leben von den Lebenden zurückfordern. - Eine barocke Todesallegorie gegen Geschichtsverdrängung und Todesvergessenheit.

Enfants des morts

« Erika est seule face à la masse de ses élèves, seule contre tous, à la barre du frêle esquif de l’art. » À trente-six ans, elle ne boit pas, ne fume pas et dort encore dans le lit de sa mère. Promise à une carrière de pianiste internationale, asphyxiée par les ambitions maternelles, elle est devenue simple professeur. Elle se plaît à fréquenter les peep-shows et les bois du Prater à ses heures perdues. Hors la vie, elle jongle entre une sexualité bancale et des séances d’automutilation. Quand un étudiant tombe amoureux d’elle, Erika ne peut lui offrir qu’un scénario dont la perversité semble fonctionner à merveille…

La Pianiste

Elle ne boit pas, ne fume pas, couche encore à 36 ans dans le lit maternel et aime bien rester chez elle.
 Chaque fois que ses horaires de professeur de piano au conservatoire de vienne le lui permettent, elle se plaît à fréquenter les cinémas pornos, les peep-shows et les fourrés du prater. et quand un de ses étudiants tombe amoureux d'elle, erika kohut ne sait lui offrir en échange qu'un scénario éculé, propre à redorer la vieille relation du maître et de l'esclave.
Cru, féroce et en même temps d'un comique irrésistible, ce livre n'épargne ni l'amour maternel et ses vaines ambitions, ni la vénérable institution qu'est à vienne la grande musique, ni le sexe et ses névroses.

La pianiste

Comme d'autres, Elfriede Jelinek a réagi à la crise migratoire. Les Suppliants, pièce inspirée d'Eschyle, est la réponse de la mordante dramaturge. Frottant la parole des demandeurs d'asile à des oeuvres du patrimoine classique, elle livre une critique acerbe des politiques d'asile inhumaines menées par les pays riches. A la manière d'une litanie, s'élève le chant de l'expulsé.

Les suppliants

“Isto é brutalidade contra uma pessoa indefesa, e, por isso, desnecessária, diz Sophie, e puxa pelos cabelos do homem, que jazia no chão em desalinho, com tanta força que lhos arranca. O desnecessário é precisamente o melhor, diz Rainer, que ainda quer lutar. Foi assim que combinámos.”Viena, final dos anos 50. Um homem está a dar um passeio num parque. Ele vai ser espancado por um grupo de adolescentes, não por causa do seu dinheiro – ele até tem algum –, não por causa de algo que possa ter feito, mas porque os jovens assim o decidiram; eles são arrogantes e violentos, e são-no por prazer. Esta arrogância é a forma que eles encontraram para reagir perante o cadáver em putrefacção que é a Áustria, onde toda a gente tem um esqueleto no armário recheado de antecedentes nazis, perversões sexuais e ódio aos estrangeiros.

Les exclus

Une jeune fille est retrouvée noyée dans un lac autrichien, ficelée dans une bâche. Du travail en perspective pour les gendarmes... Elle en fréquentait justement un dont la seule passion est la propriété, celle des femmes mûres vivant seules qu'il arrête sur les routes et séduit dans l'espoir de se voir léguer tous leurs biens.
Satire d'un monde encore primitif, ce faux roman policier ne traite pas simplement de la guerre des sexes, même s'il s'y livre des assauts impétueux et fortement sado-masochistes. Avec un cynisme frisant la misanthropie et une virtuosité verbale savamment calculée, l'auteur de La Pianiste nous parle de ce rapport d'amour-haine qu'elle entretient avec son "pays de cannibales" dont le conservatisme et l'hypocrisie ne le cèdent en rien à une effroyable cupidité.
Traduit de l'allemand par Claire de Oliveira
Elfried Jelinek a été récompensée par le prix Nobel de littérature en 2004 pour l'ensemble de son oeuvre.

Avidité

Women as Lovers is a compelling early novel from the 2004 Nobel Prize winner, Elfriede Jelinek. Originally published in 1975, the story of two women, Paula and Brigitte, as they grow up and start families in a small Austrian town, is anything but picture postcard pretty. But if you relish innovative, adventurous writing, you will be stunned by what Jelinek achieves with a very simple plot. The characterisation contrasts Paula, who follows her dreams rather than conforming, with Brigitte, who puts up with the pig Heinz, because he is on his way to owning his own small business. This surprisingly dualistic scheme recalls a novel like Hermann Hesse's Narcissus and Goldmund. Jelinek's clear dissection and comparison of lives, and of a grim society we can only hope is disappearing, has a mathematical beauty to it. She plays with this mirroring of lives, and satire is never far away. At times the narrative voice sounds like that of a staid government film on life in the provinces; at times it seems we are privy to platitudes and local folk sayings. Yet what we hear would never be heard in a proverb or official documentary, it is far too bleakly true. There are also passages of hilarious cartoon exaggeration, where Jelinek's theatrical skills liven up normally mundane activities like nappy-changing and tea-serving. Without wishing to reveal too much of the slight plot, this book has to be recommended for its strong, beautiful writing and its brutal honesty. It packs a punch. For romanticisers in particular, this is vital reading. --Stefan Tobler

Les amantes

Ils tendent des miroirs aux vivants et les renvoient à la médiocrité de leur destin. Gudrun, thésarde suicidée dans sa baignoire, Karin, veuve racornie étouffée par une mère tyrannique, et Edgar, champion de ski mort dans un accident de voiture hantent, torturent, violent et tuent. Au cœur des versants autrichiens enneigés, la petite pension Rose des Alpes se fait le théâtre d'une danse macabre.

N'a-t-elle pas son mot à dire, Eurydice ? Elle parle enfin. Traversant les arts et les siècles, l'héritage d'Orphée à la voix enchanteresse n'a cessé d'occulter l'autre voix du couple. L'Eurydice d'Elfriede Jelinek ne se laisse pas docilement guider par les accents de la lyre. Elle ne voit pas d'un bon oeil l'arrivée d'Orphée, rock star entouré de groupies. De sa parole libérée et résolument féministe, elle se refuse au lyromane braillard et coureurs de jupons, elle l'écrivain affranchie des contraintes et de la forme. Déployant une réflexion retentissante sur le pouvoir des apparences et la peur du vieillissement dans notre société contemporaine, cette ombre éclaire le mythe d'une lueur inédite.

Enfants des morts

Résumé

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Critiques

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