Cet album, remis en page et réarrangé pour cette réédition, est composé : d'une préface spirituelle par l'auteur, de sept magnifiques planches gravées en taille-douce et différentes couleurs, d'une seconde préface presque aussi spirituelle que la première, et enfin, d'une marche funèbre composée pour les funérailles d'un grand homme sourd.

Album Primo-Avrilesque

A l'oeil

Un peu plus bref que L'Affaire Blaireau, ce long roman posthume (1912) satirique a pour sujet essentiel un pari stupide dont est l'objet une ravissante petite actrice idiote. Pourquoi le titre de Le Boomerang, ou Rien n'est mal qui finit bien ? Parce que le suicide manqué d'un personnage, à la fin, renvoie au suicide manqué d'un autre, au début, et que la ravissante idiote, responsable de ces envies de mourir, permet à l'histoire de « finir bien ».

Alphonse Allais ne s'arrête pas, pendant 19 chapitres, de se moquer de ses héros, de leurs propos, de leurs situations, de leurs idées, de lui-même : « Chapitre dix-neuxième. - Dans lequel l'auteur n'est pas fâché d'en finir avec toutes ces histoires à dormir debout. » Il va jusqu'à faire de l'auto-publicité pour Le Pauvre Bougre et le bon génie

Le boomerang

À se tordre

Alphonse Allais : ses bons mots, ses calembours épais, ses réflexions cyniques en passant par des considérations absurdes.

A se tordre - Histoires chatnoiresques

Mon nouvel appartement se trouvant un peu loin de la Bibliothèque nationale, où m'appelle la journalière documentation de mes chroniques si substantielles, j'ai dû me résoudre à acheter un Larousse, un de ces braves Larousse qui donnent au plus induré des crétins les airs malins de l'omniscient.

Le bec en l'air

Alphonse Allais (1854-1905) 

"- Tiens, fis-je en recevant mon courrier, la drôle d'enveloppe ! 

C'était en effet une drôle d'enveloppe, entièrement couverte par une arabesque imprimée avec une encre vert-d'eau, pâle comme celle d'un serpent. 

Cette enveloppe recelait une carte de même nature, à part ce détail que l'arabesque était à l'envers. 

(Je veux dire par là que l'arabesque de la carte se contournait en sens inverse à celui de l'enveloppe. Car, où est l'être assez malin pour dire si une arabesque est à l'envers ou à l'endroit ?) 

Avec une peine énorme, je pus enfin déchiffrer la teneur de cette carte toute typographiée de lilas-clair passé : 

« Le groupe des Néo-Pantelants prie monsieur Un Tel de visiter son exposition qui se tiendra de telle date à telle date, telle rue, tel numéro. » 

Je n'eus garde de manquer le vernissage de cette exposition, et, comme vous pourrez en juger vous-même, je ne regrettai point mon voyage. 

Le public qui peuplait les salles des Néo-Pantelants se composait des jeunes hommes et des jeunes femmes qu'on ne rencontre guère qu'en ces sortes de solennités, ou bien alors aux représentations de Mæterlinck ou d'Édouard Dujardin. 

Le feu de l'Art pour l'Art scintille en leurs prunelles. Les jeunes hommes portent leurs cheveux souvent très longs ; les jeunes femmes - hiératiques, oh ! combien ! - semblent fraîchement guéries d'une grave maladie, à moins qu'elles ne paraissent en couver une prochaine, aussi pernicieuse." 

Recueil de 44 chroniques pleines d'humour dont Alphonse Allais a le secret.

Rose et vert-pomme

Visionnaire, Allais prévoit les énergies nouvelles, éolienne ou marémotrice ; il propose des solutions pour l'amélioration de la qualité de l'air en ville ou des éclairages économiques et naturels, alerte sur les dangers de la déforestation liés à un usage intensif du papier, envisage la conférence téléphonique pour éviter aux députés de se rendre au Palais-Bourbon, suggère la création d'une plage à Paris... Les textes extraits des Oeuvres posthumes d'Allais ici rassemblés sont encore d'une formidable actualité, et les questions posées reçoivent les meilleures des réponses : la fantaisie, l'absurde, et l'humour.

L'agonie du papier - Et autres textes d'une parfaite actualité

Alphonse Allais se considérait comme un auteur pour commis voyageurs. On n'a cessé de colporter ses bons mots, du calembour épais (Monsieur Lecoq-Hue) aux réflexions cyniques («à la suite d'une chute de cheval, j'avais perdu tout sens moral»), en passant par les considérations absurdes («Angéline rappelait d'une façon frappante La Vierge à la chaise de Raphaël, moins la chaise»).
C'était pourtant un «grand écrivain» qui «créait à chaque instant» (Jules Renard). André Breton a rendu justice à son «humour noir», tandis qu'Umberto Eco l'a étudié comme l'un des maîtres du récit. En publiant A se tordre, son premier recueil, une collection de «classiques» le fait entrer dans le Panthéon des Lettres et le consacre premier comique du XIXe siècle.

Album Primo-Avrilesque

Résumé

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Critiques

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