Pendant aux reliquaires silencieux et troublants, paysages et visages, sous la griffe du rat, se répondent : une fois encore, Louis Pons nous promène gaiement au-dessus de quelques petites gravités.

Dernières nouvelles de l'oubli

Dessin, l'objet / reste

Qui saurait mieux écrire au plus près de sa propre création que l'artiste lui-même? Cette nouvelle collection tente de relever le défi. Autoportrait, dans l'histoire, en fut un: épreuve de ce qui ne peut se dire. C'est en cette faille entre identité et connaissance que se dessine le questionnement du peintre au coeur de sa propre oeuvre. Car comment l'artiste parle-t-il de cette rencontre avec sa propre image, sinon dans les marques même de son trouble? C'est au travers de cette image multiple de soi, que le peintre appelle à comparaître celle qui ne sera pas peinte... Ce défi que sont les autoportraits n'appartient-il pas à une certaine esthétique de la ruse? "Il, c'est peut-être Moi", conclura Louis Pons...

Louis Pons par Louis Pons

Les primitifs sont petits - Cahiers de Louis Soutter (1923-1930)

"J'ai plutôt l'oeil du braconnier que du peintre" nous prévient Louis Pons dès la première page. Cette suite de textes variés (notes de travail, aphorismes, poèmes...) et de nombreux dessins témoigne en effet de l'acuité et de l'originalité d'un regard qui sait débusquer le grotesque et l'insolite au coeur du quotidien, et nous imposer son univers fantastique comme parfaitement naturel.

Le dessin, l'objet et le reste

Louis Pons construit un monde avec ce qui lui tombe sous la main, non seulement avec un crayon ou une plume mais aussi avec des morceaux de bois qu'il ramasse, des objets perdus qu'il trouve. Il invente des assemblages comme des dessins où les objets auraient remplacé les crayons ou les plumes, et même la mine et l'encre. Des objets qui écriraient et qui dessineraient, des morceaux de bois ou d'os, de fer ou de chiffon qui laisseraient des traces et que Louis Pons utiliserait pour ajuster ses dessins et donner à voir une autre fabrique qu'il aurait lui-même inventée pour passer par dessus toute la sculpture et la peinture. Des dessins en relief avec des creux et des bosses, où les morceaux de bois deviennent des traits, les morceaux de fer ou d'os des ratures comme tout un nouvel alphabet trouvé qui aurait été jeté puis ramassé pour être assemblé et devenir une autre langue, une nouvelle écriture avec d'autres lettres et d'autres mots pour raconter une histoire à nulle autre pareille. S'il y a le dessin et la peinture, c'est parce qu'il n'y a pas que les 26 lettres de l'alphabet pour écrire et dire ce que l'on veut écrire et dire, écrire et dire comment nous voyons le monde, pourquoi nous sommes ici, ce que nous faisons, ce que nous attendons. Il n'y a pas que cette langue que l'on nous a apprise pour en général ne rien écrire et ne rien dire qui soit nouveau. Il y a surtout la langue de chacun qu'il faut trouver au fond de soi pour enfin parler aux autres et être soi-même au moins le temps de notre vie. C'est cette langue-là, la langue de Louis Pons, qui a été retranscrite ici.

Au précis l'imprécis se mêle

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

La sculpture

Le travail de Louis Pons, quoique fait d'entassements et de collisions incongrues, est riche d'une unité tout à fait singulière. Cette galerie de portraits de peintres, entre ? ction naturaliste et biographies rêvées de véritables artistes, le con ? rme : l'humour et la noirceur sans affectation qui la traversent sont immédiatement identifiables et en font un univers autonome, d'une évidente poésie.

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Résumé

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