Essais, textes critiques, considérations sur l'art poétique et réflexions sur la littérature composent une véritable géographie de l'oeuvre austérienne.

Le carnet rouge suivi de l'art de la faim

Trente ans après L'Invention de la solitude, Paul Auster pose sur son existence le regard du sexagénaire qu'il est devenu. Bien loin, cependant, du journal intime ou du classique récit autobiographique, cette Chronique d'hiver aborde la méditation sur la fuite du temps sous l'angle du compagnonnage que tout individu entretient avec son propre corps. C'est en effet de respiration, de sensation, de jouissance ou de souffrance, d'épiphanies charnelles ou de confrontations plus ou moins traumatiques avec la matière du monde qu'il est question à travers l'évocation, à la deuxième personne, d'un simple petit Américain du nom de Paul Auster, né dans l'immédiat après-guerre, et requis d'apprivoiser les espaces et le temps qui lui ont été impartis. Dans ces pages aussi sincères que retenues, Paul Auster se décrit moins en littérateur qu'en acteur convoqué sur la scène troublée de l'existence pour y incarner, à son tour, toute l'ardeur des passions humaines. De cet homme-cicatrice dont le corps exulte ou somatise, de ce fils hanté par la mort prématurée de son père et tourmenté par le destin chaotique de sa mère, de l'heureux citoyen de Brooklyn, époux et père aujourd'hui comblé, de cet héritier d'une lointaine Europe, amateur de base-ball, fumeur invétéré et romancier fécond, de cet homme, enfin, qui souffre de ne pouvoir ou de ne savoir pleurer, le lecteur entendra ici le "grain de la voix" surgissant du savant puzzle où se déconstruit toute représentation univoque du moi afin que se produise, sous le signe d'une humanité partagée, la plus loyale des rencontres.

Chronique d'hiver

In the expert hands of David Mazzuchelli (Batman), Paul Karasik (Raw) and Art Spiegelman (Maus), Auster's spin on the detective story has been given a unique and unexpected new life.

City of glass - the graphic novel

Constat d'accident et autres textes

Autour des protagonistes du Conte de Noël d'Auggie Wren, Paul Auster a imaginé une brochette de personnages typiques de Brooklyn et une intrigue dont le héros est un adolescent noir... en quête de son père : c'est le sujet de Smoke, dont le scénario a été commandé à l'auteur par le réalisateur Wayne Wang, et qui devint en 1995 un film dont les acteurs principaux sont Harvey Keitel et William Hurt. Brooklyn Boogie, deuxième scénario et deuxième film, tourné en deux fois trois jours, improvisé dans la jubilation par les acteurs de Smoke bientôt rejoints par d'autres, est une sorte de journal du tournage, de film du film. Dans un entretien avec Annette Insdorf, Paul Auster, en prélude du livre, dit comment et pourquoi il est venu à l'écriture scénaristique.

Smoke - Suivi de Conte de noël d'auggie Wren ; Brooklyn Boogie

Dans un entretien accordé en 1987 au critique américain Joseph Mallia, Paul Auster déclarait : "Toute mon oeuvre est d'une seule pièce, et le passage à la prose n'a été que la dernière étape d'une évolution lente et naturelle." Les poèmes ici rassemblés, composés dans les années 1970, témoignent de la période durant laquelle il a exploré et approfondi tous les aspects de cette parole initiale qu'est la poésie. Fondatrice, mettant au jour les thèmes et les obsessions qui formeront la trame de sa vision romanesque, l'oeuvre poétique de Paul Auster est essentielle à la compréhension de cet univers si singulier dans la fiction contemporaine, à la saisie de ses fulgurances, de ses déchirements et de ses interrogations.

Disparitions

La solitude du labyrinthe: essai et entretiens

En 2008, Paul Auster rencontre l'écrivain et Prix Nobel de littérature, J. M. Coetzee. Une amitié voit le jour, que Coetzee propose de nourrir et de prolonger par un échange régulier de lettres. Les deux écrivains engagent un dialogue et confrontent leurs vues sur l'éthique, la politique, la philosophie de l'existence et la pratique de la littérature.

Ici & maintenant - Correspondance 2008-2011

Fanshawe a disparu, laissant derrière lui, à New York, une femme (Sophie), un fils (Ben) et une série de manuscrits dont il veut que le destin soit confié à la discrétion d'un ancien condisciple (le narrateur). Une immense aventure commence sitôt que les pions sont ainsi disposés sur l'échiquier : le narrateur va conduire l'oeuvre de Fanshawe au succès, épouser Sophie, adopter Ben, et... Mais il ne faut pas en dire davantage, la part du mystère n'est pas la moindre chez Paul Auster. Vers la fin de la Chambre dérobée, parlant de Cité de verre, de Revenants et de la Trilogie new-yorkaise qui ainsi s'achève, Paul Auster écrit que les trois récits sont une seule et même histoire considérée à des stades différents de la conscience qu'il a pu en avoir. Et d'ajouter : "il y a longtemps que je me démène pour dire adieu à quelque chose..." Or il est vrai que la Chambre dérobée est un somptueux roman de la dépossession, où l'amour seul oppose sa résistance à la déchirure.

Le carnet rouge suivi de l'art de la faim

Résumé

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Critiques

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