Par amour, le jeune peintre Chagall a décidé de construire un opéra dans son village. Tout le monde s'y met, les cosaques, Jésus, le violoniste et l'égorgeur... dans une folie exubérante. Mais la violence antisémite balaye la farandole et le folklore.

Chagall en Russie Tome 2

Après la pluie (Donjon Potron-Minet, #-84)

Modèle Vivant

« Sfar non sbaglia un colpo » Le Magazine Littéraire« Feroce e pertinente: questa è l'arte di Joann Sfar » Le MondeQuesta è la travolgente e irresistibile storia di un professore di disegno all'Académie des Beaux-Arts di Parigi, che si chiama Joann Sfar e che una mattina all'alba viene svegliato dal direttore dell'Istituto che lo convoca per partecipare a un dibattito pubblico con la ministra della Cultura dedicato alle molestie sessuali. Da questa « pubblica rappresentazione » a uso dei media parte una cavalcata a metà tra romanzo e manuale di storia dell'arte in cui l'autore rivendica con forza la sua idea del disegno e della percezione della realtà, per lanciare i suoi strali quasi céliniani contro il « corretto » e il « conforme ». Questo terzo capitolo del romanzo autobiografico di uno dei più geniali autori del nostro tempo affronta, fra mille altre cose, una questione cruciale di questa nostra strana epoca, una rivoluzione culturale che ha sconvolto la vita di tutti noi dentro questa era cattiva e che non vuole più essere né disegnata né rappresentata. Il modello dal vero si ribella, esce dal foglio o dalla tela, strappa il pennello dalle mani del pittore e gli dice: è finita per te, caro mio, adesso il mio ritratto me lo faccio da solo.

Modello dal vero

Fernand est un vampire traditionaliste, il dort dans un cercueil et s'habille à l'ancienne mode. En revanche, il ne tue jamais les personnes à qui il prélève un peu de sang.
Fernand est un sentimental !
Pour oublier Liou, il sort dans des rave parties avec Aspirine, une charmante vampire, et passe la nuit au Louvre avec une jolie touriste japonaise.
Mais Fernand est-il prêt à revivre une histoire d'amour ?

Vampire

Quand Hyacinthe n'était pas encore le Gardien du Donjon, à quoi ressemblait-il ? À un jeune homme "plein d'idéaux et de rêves" envoyé auprès de son oncle, dans la capitale Antipolis. Là, il use ses fonds de culottes sur les bancs de l'Université – où il étudie les phénomènes de capillarité dans la technologie tuyautière, entre autres choses. Il s'attable aussi dans les tavernes en évitant de fréquenter les étudiants de troisième année de nécromancie – des gaillards qui savent "boire sans jamais être saouls" et qui s'amusent à mettre les jambes à la place des bras des malheureux tombés en coma éthylique. Surtout, il se fabrique un personnage de justicier, la Chemise de la nuit, pour "laver son nom et restaurer son honneur". Cette fois, sa tâche est rude : son oncle lui demande de convaincre l'un de ses professeurs de soutenir son projet de construction d'un… métro. Mais, quelques jours plus tard, ledit professeur termine prématurément sa carrière : on le retrouve égorgé, "un coup d'épée en pleine carotide". Et tout accuse la Chemise de la nuit…  Second volet de Donjon Potron-Minet – qui raconte la vie du Donjon avant le Donjon – Un justicier dans l'ennui est aussi trépidant et envoûtant que La Chemise de la nuit. Grâce au trait de Christophe Blain (dessinateur des Ogres, la suite de Hop-Frog) et à la superbe mise en couleurs de Walter, qui donne aux scènes nocturnes tout leur mystère et leur inquiétude. Conclusion : l'amour et les grands sentiments font bon ménage avec l'aventure et la philosophie. Et cela ne fait que commencer : nous n'en sommes qu'au tome 98… --Philippe Actère

Un justicier dans l'ennui (Donjon Potron-Minet, #-98 )

Mais où s’arrêtera Joann Sfar ? Après le cinéma en live (Gainsbourg, vie héroïque), après le cinéma d’animation (l’adaptation du Chat du Rabbin), et après plus d’une centaine d’albums de bande dessinée publiés en une quinzaine d’années, le voici maintenant qui s’attaque à une nouvelle activité : commissaire d’exposition pour l’expo consacrée par la Cité de la musique à Georges Brassens. Et comme on n’est jamais si bien servi que par soi-même, Sfar s’est occupé de l’essentiel du volumineux catalogue, intitulé Brassens ou la liberté. Mais qu’on ne s’y trompe pas : Sfar reste avant toute chose un dessinateur, un passionné du trait, un amoureux fou de la plume et du pinceau qu’il laisse courir sur le papier. Aussi, son catalogue ne ressemble en rien aux catalogues habituels, ces monuments d’érudition parfois ennuyeux et souvent indigestes. Le sien est un hommage vibrant au chanteur disparu, mais aussi un bel hommage rendu à la magie du dessin. On se demande même, en refermant l’objet, s’il ne s’agit pas plutôt d’un catalogue consacré à une expo sur Joann Sfar lui-même, tellement ses œuvres monopolisent les pages et l’attention du lecteur. Lequel ne s’en plaindra pas, pourvu qu’il confesse un penchant irrésistible pour le trait en liberté (comme Brassens, donc) de l’auteur du Chat du Rabbin. Oh, bien sûr, il n’y a pas que des dessins dans ce catalogue. Il y a aussi du texte, signé de Clémentine Deroudille, commissaire d’expo avec Sfar et auteure d’un volume de la collection Découvertes (éd. Gallimard) consacré au chanteur moustachu. Et des reproductions des carnets de notes de l’artiste dans lesquels on trouve des paroles de chansons, des idées jetées en l’air, des esquisses de trucs divers et de machins en tout genre qui viennent enrichir notre connaissance de Brassens. Connaissance joyeuse et pas érudition ennuyeuse : ici, nous ne sommes pas dans l’hommage confit au grand homme mais bien dans la célébration enthousiaste de son univers, de sa personnalité et de son talent. Le catalogue est d’ailleurs « augmenté », c’est-à-dire qu’il offre une somme de documents dont certains ne sont pas présentés dans le cadre de l’exposition de la Cité de la Musique. Nichée entre une floppée de dessins, une photo représentant Georges Brassens en tee-shirt noir et en espadrilles le fait d’ailleurs drôlement ressembler à Joann Sfar en tee-shirt – mais c’est peut-être une illusion due à ce que Sfar, dans son film sur Gainsbourg, s’était amusé à camper le rôle du chanteur et à se transformer en un Brassens plus vrai que nature. Au-delà de l’anecdote, ce catalogue fera les délices des amateurs du chanteur mais aussi des aficionados du dessinateur, tant il regorge de dessins, de planches, de crobards dus au crayon infatigable et toujours aussi épris de liberté de Joann Sfar, qui fait définitivement partie de nos copains, d’abord et encore.

Brassens ou la liberté

Sfar, qui est né lui-même dans une famille juive, met en scène une communauté juive du début du XXe siècle, à Alger. Dans un décor luxuriant de tissus, carrelages et tapis orientaux, il plante un héros qui semble sorti d'une poubelle : un chat écorché, anguleux, l'air d'avoir avalé un sac de clous — hilarant. Têtu comme une bourrique et pas toujours avenant (bien que capable de tendresses renversantes), il a aussi avalé ce qui se fait de mieux en matière de raisonnement vicelard, thèse, antithèse, etc. Le résultat est une sorte de conte initiatique d'une grande beauté, où l'on apprend bien des choses sur l'usage de la parole, de la vérité et du mensonge. Une merveille de subtilité, d'émotion et d'ironie. Le rabbin et le chat du rabbin reviendront prochainement dans Le Malka des Lions.

Chagall en Russie Tome 2

Résumé

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