Le Marchand de Venise,Comme il vous plaira, Beaucoup de bruit pour rien... L'art, comme la religion, a ses Ecce Homo. Shakespeare est un de ceux dont on peut dire cette grande parole : il est l'Homme.

Le Marchand de Venise, Beaucoup de bruit pour rien, Comme il vous plaira

Written in 1595, Richard II occupies a significant place in the Shakespeare canon, marking the transition from the earlier history plays dominated by civil war and stark power to a more nuanced representation of the political conflicts of England's past where character and politics are inextricably intertwined. It is the first of four connected plays--including 1 Henry IV, 2 Henry IV, and Henry V--generally considered Shakespeare's finest history plays.  The drama of Richard II centers on the power struggle between the grandiloquent King Richard and the plain-spoken, blunt Henry Bolingbroke, who is banished from Britain at the beginning of the play. But when Henry's father John of Gaunt dies, Richard confiscates his property with no regard to his son's rights, and Bolingbroke returns to confront the king, who surrenders his crown and is imprisoned in Pomfret Castle, where he is soon murdered. This new edition in the acclaimed Oxford Shakespeare series features a freshly edited version of the text. The wide-ranging introduction describes the play's historical circumstances, both the period that it dramatizes (the start of the "wars of the roses") and the period in which it was written (late Elizabethan England), and the play's political significance in its own time and our own. It also focuses on the play's richly poetic language and its success over the centuries as a play for the stage. Extensive explanatory notes help readers at all levels understand and appreciate the language, characters, and dramatic action and the book's lively illustrations provide a sense of the historical background and performance of the play.

La Vie Et La Mort Du Roi Richard II

Merchant of Syracuse, plead no more;

I am not partial to infringe our laws:

The enmity and discord which of late

Sprung from the rancorous outrage of your duke

To merchants, our well-dealing countrymen,

Who wanting guilders to redeem their lives

Have seal'd his rigorous statutes with their bloods,

Excludes all pity from our threatening looks.

For, since the mortal and intestine jars

'Twixt thy seditious countrymen and us,

It hath in solemn synods been decreed

Both by the Syracusians and ourselves,

To admit no traffic to our adverse towns Nay, more,

If any born at Ephesus be seen

At any Syracusian marts and fairs;

Again: if any Syracusian born

Come to the bay of Ephesus, he dies,

His goods confiscate to the duke's dispose,

Unless a thousand marks be levied,

To quit the penalty and to ransom him.

Thy substance, valued at the highest rate,

Cannot amount unto a hundred marks;

Therefore by law thou art condemned to die.

The Comedy of Errors

In Romeo and Juliet, Shakespeare creates a world of violence and generational conflict in which two young people fall in love and die because of that love. The story is rather extraordinary in that the normal problems faced by young lovers are here so very large. It is not simply that the families of Romeo and Juliet disapprove of the lover's affection for each other; rather, the Montagues and the Capulets are on opposite sides in a blood feud and are trying to kill each other on the streets of Verona. Every time a member of one of the two families dies in the fight, his relatives demand the blood of his killer. Because of the feud, if Romeo is discovered with Juliet by her family, he will be killed. Once Romeo is banished, the only way that Juliet can avoid being married to someone else is to take a potion that apparently kills her, so that she is burried with the bodies of her slain relatives. In this violent, death-filled world, the movement of the story from love at first sight to the union of the lovers in death seems almost inevitable.What is so striking about this play is that despite its extraordinary setting (one perhaps reflecting Elizabethan attitudes about hot-blooded Italians), it has become the quintessential story of young love. Because most young lovers feel that they have to overcome giant obstacles in order to be together, because they feel that they would rather die than be kept apart, and especially because the language Shakespeare gives his young lovers is so exquisite, allowing them to say to each other just what we would all say to a lover if we only knew how, it is easy to respond to this play as if it were about all young lovers rather than about a particular couple in a very unusual world. (When the play was rewritten in the eighteen century as The History and Fall of Caius Marius, the violent setting became that of a particularly discordant period in classical Rome; when Leonard Berstein rewrote the play as West Side Story, he chose the violent world of New York street gangs.)

Roméo & Juliette

Now is the winter of our discontent

Made glorious summer by this sun of York;

And all the clouds that lour'd upon our house

In the deep bosom of the ocean buried.

Now are our brows bound with victorious wreaths;

Our bruised arms hung up for monuments;

Our stern alarums changed to merry meetings,

Our dreadful marches to delightful measures.

Grim-visaged war hath smooth'd his wrinkled front;

And now, instead of mounting barded steeds

To fright the souls of fearful adversaries,

He capers nimbly in a lady's chamber

To the lascivious pleasing of a lute.

But I, that am not shaped for sportive tricks,

Nor made to court an amorous looking-glass;

I, that am rudely stamp'd, and want love's majesty

To strut before a wanton ambling nymph;

I, that am curtail'd of this fair proportion,

Cheated of feature by dissembling nature,

Deformed, unfinish'd, sent before my time

Into this breathing world, scarce half made up,

And that so lamely and unfashionable

That dogs bark at me as I halt by them;

Why, I, in this weak piping time of peace,

Have no delight to pass away the time,

Unless to spy my shadow in the sun

And descant on mine own deformity:

And therefore, since I cannot prove a lover,

To entertain these fair well-spoken days,

I am determined to prove a villain

And hate the idle pleasures of these days.

Plots have I laid, inductions dangerous,

By drunken prophecies, libels and dreams,

To set my brother Clarence and the king

In deadly hate the one against the other:

And if King Edward be as true and just

As I am subtle, false and treacherous,

This day should Clarence closely be mew'd up,

About a prophecy, which says that 'G'

Of Edward's heirs the murderer shall be.

Dive, thoughts, down to my soul: here

Richard III

Nouvelle édition 2019 sans DRM de Mesure pour mesure de William Shakespeare augmentée d'annexes (Biographie).

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Mesure pour mesure – suivi d'annexes - Nouvelle édition 2019

Quatrième titre de l’œuvre de Michel Garneau publié chez Somme toute, après Macbeth, Première internationale de narration, et Les Guerriers. Dans la République romaine archaïque, alors que sévit la famine, le général Marcius, inflexible, refuse de parler au peuple et d’écouter ses récriminations. Surnommé Coriolan pour avoir conquis la ville de Corioles, ce chef autoritaire incarne le refus de céder aux compromis politiques et à la démocratie. Militaire élevé par une mère lui ayant transmis l’intransigeance, Coriolan oppose ses privilèges de chef à l’inconstance du peuple jusqu’à y laisser sa vie. La pièce politique de Shakespeare, créée en 1607 et publiée en 1623, questionne le pouvoir de l’État et la corruption de la démocratie, mais s’enrichit dans la traduction de Michel Garneau de nouvelles dimensions. Dans une langue québécoise poétique, épurée et affranchie de toutes contraintes, Garneau construit un drame rythmé, où les joutes oratoires rivalisent avec l’action dans un jeu incessant où la scène politique devient un grand théâtre. Commandée par l'École nationale de théâtre en 1989, dans une production où l’élite politique se déplaçait en patins à roulettes, ce Coriolan traduit le mouvement infernal de la guerre livrée entre les chefs et les citoyens. Une danse cruelle et complexe qui offre un miroir troublant des dérives politiques et des abus de pouvoir de notre temps.

Coriolan

William shakespeare la tempête caliban sois sans crainte ! l'île est pleine de bruits,  de sons et d'airs mélodieux, qui enchantent  et ne font pas de mal.
 C'est quelquefois comme mille instruments qui retentissent  ou simplement bourdonnent à mes oreilles.
Et d'autres fois ce sont des voix qui, fussé-je alors a m'éveiller après un long sommeil, m'endorment à nouveau ; -et dans mon rêve  je crois que le ciel s'ouvre ; que ses richesses vont se répandre sur moi... a mon réveil, j'ai bien souvent pleuré, voulant rêver encore.
(acte iii scène 2)

La tempête

Beaucoup de bruit pour rien

William Shakespeare
Texte intégral. Cet ouvrage a fait l'objet d'un véritable travail en vue d'une édition numérique. Un travail typographique le rend facile et agréable à lire.
Beaucoup de bruit pour rien (Much Ado About Nothing) est une comédie de William Shakespeare publiée en 1600, dont la première a probablement été représentée à l'hiver 1598-15991. Elle reste à ce jour l'une des comédies de Shakespeare les plus populaires. 
Beaucoup de bruit pour rien se déroule à Messine, une ville côtière de Sicile. Bien que la Sicile ait été dominée par l'Espagne à l'époque de la pièce, les personnages reflètent un héritage nettement italien. Don Pedro, Prince d'Aragon, revient de guerre victorieux avec sa compagnie sur les terres de son ami Léonato, gouverneur de Messine. Béatrice, la nièce de Léonato, retrouve Bénédict, un chevalier du Prince. Ce sont de vieilles connaissances qui s'échangent des moqueries brillantes. Claudio, jeune et naïf ami de Bénédict, tombe amoureux de la jeune Héro, fille de Léonato. Leur mariage s'organise presque immédiatement, et par manière de plaisanterie, la compagnie de Don Pedro complote pour faire tomber Béatrice et Bénédict amoureux. Source Wikipédia.
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Le Marchand de Venise, Beaucoup de bruit pour rien, Comme il vous plaira

Résumé

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