La Leçon d’anatomie  (Les Humeurs de la mer, #2)

Nous vivons de plus en plus dans un monde d'images qui se substituent progressivement aux réalités.
Or, les images, qui s'imposent à nous de tous les côtés, sont faciles à manipuler, et constituent par conséquent l'outil de désinformation par excellence. L'image reflète la réalité, passe pour elle. Elle se prête spontanément à la multiplication d'effets délibérés : une photo peut être recadrée, truquée, maquillée. De plus, elle atteint notre sensibilité sans passer par la censure de notre intelligence.
Plus que le mot, elle s'adresse aux masses puisque les barrières linguistiques ne la freinent pas. Enfin, cinq fois par jour, les plus grandes chaînes de télévision échangent leurs images. Elles ne sont ni signées, ni vérifiées. Vladimir Volkoff analyse ici près de quatre-vingt-dix images afin de montrer au lecteur avec quelle facilité il peut être trompé par elles.

Desinformation par l'image

"Ma lecture romanesque la plus savoureuse depuis des mois... C'est un bouquin épatant. C'est aussi une invitation constante à réfléchir, à briser les miroirs, à arracher les masques, à n'être pas dupe."(François Nourricier, Le Figaro Magazine)"Volkoff n'est pas qu'un conteur, qu'un habile "monteur". Il a des idées qui provoquent, des intentions qu'il masque, l'ambition de révéler non pas sa vérité mais la vérité qu'il veut dégager du mensonge. C'est un homme de certitudes, qui irrite. C'est un écrivain de combat, qui déroute parce que son arme est l'ironie."(Jacqueline Piatier, Le Monde)"On lit le dernier roman de Volkoff avec jubilation. D'abord parce qu'on est hameçonné, entraîné, tenu dans la plus grande haleine de la première à la dernière ligne. Enfin, on exulte à chaque page pour les trouvailles, pointes de gouaille, scies, lazzi, systèmes, formules qui émaillent descriptions et dialogues dans une désopilante liberté. Quel ton léger pour un sujet aussi grave ! Et tout à coup quelles révélations monstrueuses... faites paisiblement, le sourire aux lèvres."(Pierre Debray-Ritzen, Le Figaro)"Joueurs d'échecs, de belote et de poker, joueurs de go, joueurs de mots, ne dites pas que vous n'aimez pas ça.Non ce n'est pas un policier banal où les méchants communistes sont contrés par le bon 007. Vladimir Volkoff tout en épines, vous nous avez écrit un livre tout en miel amer. "(Michèle Bernstein, Libération)"Un formidable roman d'espionnage, où l'ironie le dispute à l'effroi, l'anecdote au sublime, où l'homme est inexistant sous un nom toujours d'emprunt, dépersonnalisé, falsifié, caviardé, broyé par le mécanisme qu'il croit combiner."(Yann Queffelec, Le nouvel observateur)

Le Montage

L'attrait de l'opprimé

Un président des États-Unis politiquement très correct, un chef balkanique connu pour son charisme mais aussi pour ses méthodes musclées : tels sont les premiers protagonistes d'une opération aux ramifications mondiales, qui impliquera jusqu'à des profanateurs de sépulcres mexicains et des marchands d'armes russes. Le  Roi des montagnes doit être enlevé et traduit devant un tribunal international créé pour l'occasion. Echaudés deux fois de suite et craignant de manquer l'opération sur le terrain ou de déclencher un bain de sang qu'ils redoutent, les Américains choisissent de  repasser le bébé  aux Français : si les Frenchies échouent, après le fiasco du Rainbow Warrior personne ne s'en étonnera ; s'ils réussissent, le résultat souhaité sera atteint. C'est le jeune capitaine répondant au pseudo de  Martin , mari de la belle Bérengère, qui sera l'officier traitant de cette opération, avec, pour adjointe, la non moins séduisante  Gisèle . Mais des difficultés d'ordres technique et psychologique ne tardent pas à lui donner des doutes sur sa mission. Il n'est pas simple de livrer à un tribunal de complaisance un homme peut-être luxurieux et sanguinaire, mais qui vous a sauvé la vie... Avec L'Enlèvement, Vladimir Volkoff retrouve la veine de ses best-sellers, Le Retournement, Le Montage, Le Bouclage, où la critique a vu des  thrillers métaphysiques  : l'action et l'aventure se mêlent à une réflexion angoissée sur les problèmes de notre temps

L'enlevement

Qu'est-ce que le roman relativiste ? Vladimir Volkoff essaye de répondre à cette question en étudiant un cas concret : le Quatuor d'Alexandrie de Lawrence Durrel. Cette étude, il la conduit avec tout l'enthousiasme qu'il ressent devant l'art somptueusement baroque de celui qu'il surnomme Lawrence le Magnifique, ingénieur du style, chimiste du verbe, photographe, accessoiriste, nomenclateur, psychologue et grand maître des métaphores. Ouvrage de critique littéraire, sans doute - Vladimir Volkoff y recourt à des notions qui lui sont chères : garants du concret, estompement, relais, marchand d'images opposé à marchand d'idées - Lawrence le Magnifique est aussi un tribut qu'un écrivain tient à rendre à l'un de ses maîtres, mais un tribut d'où ressort toute une théorie du relativisme développée en trois points : 1. Création d'un continuum où le temps n'est plus présenté dans sa pulsation chronologique, mais par tronçons de durée intercalés en fonction de nécessités autres que temporelles. 2. Utilisation d'une perspective cubiste permettant de présenter simultanément les diverses faces d'un même objet. 3. Reconnaissance du fait qu'un roman est un roman et non une fausse histoire vécue, de même qu'une peinture n'est pas un faux paysage. C'est à partir de ces conceptions que pourrait s'établir ce « Classicisme de l'an deux mille » que l'auteur des Humeurs de la mer appelle de tous ses voux.

Lawrence le Magnifique - Essai sur Lawrence Durrell et le roman relativiste

La tragédie Yalta constitue une stylisation de la conférence internationale qui a eu lieu en Crimée du 4 au 11 février 1946. La vérité historique y est respectée dans toute la mesure du possible, moins pour elle-même que comme moyen esthétique. Il semble en effet que la confrontation réelle a contenu tous les éléments nécessaires à une ouvre d'art, et cela dans des proportions presque justes, cas rare dans la vie, qui a souvent tendance à pécher par excès ou par défaut de pathétique. Les dialogues sont presque entièrement composés de citations, et c'est quand ils peuvent paraître les plus invraisemblables qu'ils sont les mieux authentifiés. Churchill a réellement proposé des partages d'influence calculés en pourcentages ; Roosevelt a réellement parlé, sur le ton badin, de fusiller 49 500 officiers allemands ; Staline a réellement insinué que la Manche n'était pas infranchissable pour l'Armée rouge. La quantité de caviar fournie a réellement été de 16 tonnes, affirment les historiens. L'auteur s'est cependant cru autorisé à certaines licences. Il fait prononcer à Yalta quelques paroles historiques qui l'ont été à Téhéran. Les protagonistes reprennent à leur compte plusieurs opinions qui, dans la réalité, ont été exprimées par leurs conseillers. Les délégations comptaient des dizaines de membres ; elles ont été réduites à leurs chefs. Les divers thèmes sont traités l'un après l'autre, sans ajournements ni reprises. L'espace-temps a été resserré. Pas d'interprètes : tout le monde s'exprime en français. Malgré - ou grâce à - ces libertés, la tragédie se veut rigoureusement conforme à l'événement, dont presque toutes les minutes - sauf les soviétiques - ont été publiées. Reste l'interprétation poétique, dont l'auteur est évidemment seul responsable.

Yalta - Tragédie

La chance sourit enfin à Serge Maltèse, auteur, à la recherche d'un contrat: l'éditeur Maur Theyssandier lui propose une alléchante collaboration avec sa belle épouse qui prépare une encyclopédie de la torture. Mais pourquoi les Theyssandier s'intéressent-ils autant à ce personnage terne, gauche et médiocre? Quels services inavouables peuvent-ils attendre de sa part? Est-ce un hasard si le visage de Maur rappelle à Serge son défunt compagnon d'armes de la guerre d'Algérie?

Le Contrat

Un violoncelliste rencontre dans le métro parisien une jeune fille qu'il aimajadis et qui mourut. 
La suivant au-delà de la dernière station, il découvre un monde parallèle, infernaL où les morts vivent pour servir leur Prince. 
Métaphore des villes sans âme, du monde présent vampirisé par la technologie, ou tout simplement mythe éternel de l'humanité, Métro pour l'enter a obtenu le prix Jules Verne en 1963.

La Leçon d’anatomie (Les Humeurs de la mer, #2)

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