"Seul, toujours. Trop rapide pour être rattrapé, trop lent pour rattraper. En somme, la solitude de la médiocrité, en ce début de saison. Et pourtant, filant parmi le vent, la sensation d'être l'élu pédalant, tellement plus grand que les pantins motorisés qui me dépassent".

Pédaler, écrire - Tome 1, Etre d'ici

Un homme assis s'interroge, face au livre mystérieux de son avenir. Il tourne le dos à un autre livre ouvert sur des textes mêlés d'illustrations. Sans doute cette image inédite de couverture est-elle emblématique d'un état, celui d'un auteur parvenu à sa pleine maturité artistique et qui doute cependant. S'inscrivant précisément dans cette problématique de la remise en question, "Périodes  graphiques", est l'occasion de revenir sur le parcours d'un artiste original. Dotée de plus de 150 illustrations tirées de ses livres ainsi que de dessins inédits et d'une bibliographie complète, cette monographie a pour but d'analyser en profondeur une des œuvres les plus denses de la Nouvelle Bande Dessinée.

Nicolas de Crécy - Périodes graphiques

En attendant les résultats des tests ADN pratiqués sur le corps de celle qu'il aimait, Jean-Baptiste Chataud se souvient. Vingt ans plus tôt à Marseille. Que faire pour oublier celle qui a disparu, Marie, une de ses étudiantes ? Voir un marabout est sans doute la solution la plus improbable...La " peste blanche " est le résultat de cette visite : une épidémie d'amnésie collective aux effets surprenants dans cette ville que Chataud associe étroitement à son amour perdu.

Peste blanche

Il s'agit d'une analyse de l'oeuvre de David Beauchard, alias David B. l'auteur de l'Ascension du Haut-Mal, considéré aujourd'hui comme un auteur incontournable de la Bande Dessinée. Le travail de David B. porte dans sa cohérence et sa complexité le caractère des grandes oeuvres : tirez-en n'importe quel fil, tout finit par venir à vous.   Format : 170 x 240, 160 pages n&b, couverture souple à rabats.

Lectures de David B.

Un récit graphique basé sur une histoire vraie. Ce témoignage évoque l'histoire d une séparation entre un homme et son fils adoptif. En novembre 2012, Bernard Valgaeren entamait une grève de la faim à Sanary sur Mer (83), installé sous une tente dans le kiosque à musique du petit port. Il protestait contre une décision du gouvernement qui lui refusait l'obtention d un visa pour faire venir en France son fils adoptif du Burkina Faso, Jean-Eudes.Lors d'un séjour à Ouagadougou en 2003 pour aider à la construction d'un orphelinat, Bernard fait la rencontre d'un enfant qui lui demande : « Je veux que tu sois mon papa » (Jean-Eudes avait 7 ans). Bernard adopte le petit et tout semble aller bien du point de vue administratif jusqu'à ce qu on trouve une faille dans le dossier : la monoparentalité de Bernard. Or, Bernard est gay : sans que ce ne soit jamais mentionné, on comprend que c'est là que se cache le motif du refus.La narration de Jean Eudes oscille entre le kiosque de Sanary et la rétrospection africaine, permettant au lecteur de naviguer entre l'actualité de la grève de la faim et l'historique des événements. Deux voix se succèdent, celle d'un premier narrateur (Jean-Marc, plus objectif) et celle de Bernard, directement impliqué dans le récit. Cette double voix complémentaire donne au récit toute sa richesse narrative.

Jean-Eudes

- Enfoirés de voisins !
- Ca part en vacances, ça revient tout bronzé, ça claque un fric fou, ça t'envoie des selfies ou des cartes postales juste pour te rendre jaloux. Tu te souviens il y a deux ans ?
- Insupportable. A la fin j'ai préféré éteindre mon portable. Marre des selfies. Marre de leur bonheur indécent.

Un huis-clos familial entre comédie grotesque et tragédie moderne.

Saint-Trop'

Qu'est-ce qui, dans les Aventures de Tintin, peut bien justifier le rapport privilégié qu'Hergé a établi avec ses lecteurs ? L'auteur lui-même nous donne la réponse de manière oblique, à travers un épisode précis des Cigares du pharaon. Tintin, qui vient de soigner un éléphant, décrypte la langue des pachydermes. Entre reconnaissance et création d'une langue particulière face à une engeance qui se caractérise par la mémoire, on peut considérer cet épisode fondateur comme emblématique du rapport qu'Hergé a su établir avec son lectorat. Sollicitations constantes, références au reste du cycle, jeux de miroirs, ellipses à combler, le père de Tintin n'a eu de cesse de tendre la main à son lecteur en sollicitant sa perspicacité, sa culture et son empathie pour un héros parfois peu héroïque... Hergé aime son lecteur et son lecteur le lui rend bien. Cette étude se situe donc sur l'autre versant du livre, côté lecteur : quel est son rôle, comment Hergé a su faire de lui un véritable partenaire de jeu, et pourquoi il n'y aurait pas eu de succès possible sans la prise en compte de cet enfant-éléphant ?

Pédaler, écrire - Tome 1, Etre d'ici

Résumé

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Critiques

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