Bibi

Il était une fois une reine qui s'appelait maman.
 Cette reine avait un secret.  elle était fâchée avec le roi et vivait dans un autre château avec son fils unique ! moi !.

On n'est pas obligé d'écouter tout ce qu'il dit, partout, en tous temps, du matin au soir ou même la nuit. C'est pourquoi, par discrétion, " Oui " est écrit tout petit. Les curieux qui ont envie de savoir, les indiscrets qui aiment surprendre confidences et secrets, sauront tendre l'oreille, ou mettre, si nécessaire, des lunettes !

Il suffit de suivre la ligne d horizon pour découvrir les premiers pas de Petit Mops dans la vie. Il expérimente, il bute, il se trompe... mais le monde lui offre toujours, en réponse, de vrais moments de poésie.Ce livre, sans paroles ni couleurs, réunit les premières histoires pour enfants qu'Elzbieta publia en 1972 dans de nombreux pays, et qui n'ont jamais été éditées en France à ce jour.Née en Pologne, de père polonais et de mère française, Elzbieta voyage dès son enfance à travers les cultures et les pays d'Europe. Aussi ses albums pour enfants frappent-ils par la richesse de leur imaginaire et la diversité des styles narratifs et plastiques qu'elle adopte tour à tour.Elzbieta a publié une cinquantaine d'albums illustrés, principalement chez Pastel/L'Ecole des loisirs et, depuis 2002, au Rouergue. En plus des nouveaux titres, Gargouilles, sorcières et compagnie (2002), Histoires d'enfance (2003), la trilogie des Couci-couça (2004), Soleil de jour, lune de nuit (2005), Pipistrello et la poule aux oeufs d'or (2005), Oui ! (2006), d'anciens albums épuisés sont réédités Où vont les bébés ? (2008), Petite Lune (2008) et La Pêche à la sirène (2008). Artiste plasticienne (peinture, sculpture, photographie), Elzbieta est également l'auteur d'un ouvrage théorique sur l'écriture et l'illustration de livres pour enfants, L'Enfance de l'art (Rouergue, 1997), ainsi que d'un carnet de voyage, Marrakech, Culture populaire de la Médina (avec Hassan Jouad, Rouergue, 2007).

Petit Mops

La nostalgie aborigène

Stupeur et tremblements : la reine du cirque est morte, laissant derrière elle trois clowns tristes, dont Petit fiston. Désœuvré, le petit homme demande à Monsieur Loyal des nouvelles de sa maman. Mais ce dernier, qui n'est autre que son père, fait semblant de ne pas l'entendre, trop occupé à remplacer la défunte. L'arrivée de la nouvelle venue vêtue du tutu de la disparue, provoque chez Petit fiston un profond sentiment de rejet. Se sentant mal aimé et incompris, il s'enfuit dans la nuit. Commence alors pour le petit garçon une longue errance entrecoupée de rencontres plus ou moins sympathiques...

petit fiston

Une maison en gâteau.
 Un généreux petit cuisinier.  des amies souris.  et de jolies illustrations pour raconter cette histoire.

La maison de couci-couca

Le bibliobus Hachette : des recueils illustrés d'oeuvres intégrales, pour bâtir une culture littéraire au cycle 2. - Quatre oeuvres intégrales de littérature de jeunesse illustrées, pour lire, comprendre et échanger. - Un prix attractif : 4 oeuvres pour le prix d'un ou deux ouvrages de littérature de jeunesse. - Ce recueil regroupe quatre pièces de théâtre : - Le magicien qui aimait les bonbons de Sylvaine Hinglais - Carnaval de François Fontaine - La grande trouille des fantômes de Michel Piquemal - Pipistrello et la poule aux oeufs d'or d'Elzbieta - Chacun des textes proposés est : - annoté pour les mots requérant une définition ; - illustré en couleur au fil du texte.

Le Bibliobus n° 38 CP/CE1 : Pipistrello et la poule aux oeufs d'or et autres pièces

Que racontent les contes ? A quoi servent-ils ? Qui sont leurs véritables auteurs ? Depuis toujours, Elzbieta s'est intéressée aux contes, mais c'est tardivement qu'elle s'est étonnée de leur double langage. Car derrière l'histoire apparente qu'ils nous racontent, c'est autre chose qui se transmet, de façon implicite, aux lecteurs. En s'appuyant notamment sur la langue orale des berbères, le langage l-maana, qui ne formule jamais son propos mais l'induit des situations racontées, Elzbieta nous dévoile ce qui se cache derrière les contes et leur cruauté apparente. Car s'ils abordent sans mièvrerie les questions fondamentales de l'espèce humaines (le crime, la haine, l'injustice, l'infanticide, la mort, etc.), jamais le message libérateur n'est donné en clair.
Non, affirme Elzbieta, les contes ne racontent pas des choses tristes, a-t-on jamais vu Blanche-Neige pleurer ? Le conte donne des sujets de méditation et il faut respecter ses non-dits, ses ellipses, tout ce contenu latent qu'il refuse de dire ou de montrer.
Et c'est pour cela que les enfants comprennent souvent mieux les contes, affirme-t-elle, car ils ne sont pas entrés dans le monde de la rationalité mais vivent encore dans celui de la passion. Les lois du conte sont celles de l'enfance, celles de l'imaginaire qui nous permettent de voyager dans d'autres contrées, nous identifier au différent, expérimenter sans danger des situations extrêmes.
Nourri de sa propre expérience de créatrice, cet essai est une promenade très libre au pays de l'enfance, sur cette extraordinaire créativité dont les petits font preuve pour « lire » les images et les textes, capacités que nous perdons en devenant adultes, en nous soumettant au langage explicite et à ses déplorables simplifications.
Tout processus de création, nous rappelle-t-elle, dans l'écrit comme au cinéma ou en peinture s'appuie sur l'implicite et l'impensé, depuis le conte jusqu'au douanier Rousseau... sans oublier le grand cinéaste Manoel de Oliveira.

Bibi

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