- Dans les Alpes autrichiennes du folklore et des sports d'hiver, le " vieil homme " - Heidegger - et la " femme " - Hannah Arendt - débattent ensemble des troubles notions de sol, d'appartenance et de temps. En s'attaquant aux excès de l'écologie et du patriotisme, Elfriede Jelinek construit une de ces satires dont elle a le secret, et qui une fois encore n'épargne personne.

 - Née en Autriche en 1946, Elfriede Jelinek est lauréate du prix Nobel de littérature 2004. Elle est l'auteur de nombreux romans à succès, dont Lust, Avidité, Les Exclus, Les Amantes, L'Enfant des Morts et La Pianiste, disponibles chez Points.

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Une jeune fille est retrouvée noyée dans un lac autrichien, ficelée dans une bâche. Du travail en perspective pour les gendarmes... Elle en fréquentait justement un dont la seule passion est la propriété, celle des femmes mûres vivant seules qu'il arrête sur les routes et séduit dans l'espoir de se voir léguer tous leurs biens. Satire d'un monde encore primitif, ce faux roman policier ne traite pas simplement de la guerre des sexes, même s'il s'y livre des assauts impétueux et fortement sado-masochistes. Avec un cynisme frisant 1a misanthropie et une virtuosité verbale savamment calculée, l'auteur de La Pianiste nous parle de ce rapport d'amour-haine qu'elle entretient avec son " pays de cannibales " dont le conservatisme et l'hypocrisie ne le cèdent en rien à une effroyable cupidité

Avidité

Des dramuscules sans rôles, sans dialogues ou simplement des textes, représentatifs de l'idée que Elfriede Jelinek se fait du théâtre. C'est un anti-théâtre mais celui-ci n'a pas la moindre parenté avec ce qu'on entend habituellement par ce terme. Sauf en ce qui concerne le renoncement à l'illusion : toute illusion théâtrale est balayée au profit d'une quête de véracité poétique.
Prenons Lui pas comme lui. Créée au festival de Salzbourg en 1998 et accueillie avec enthousiasme par la critique, la pièce est davantage un texte, qu'on a défini à juste titre comme un parler anonyme, pseudonyme qui traverse un espace vide de résonance. Au centre, le personnage de Robert Walser qui, resté de 1933 jusqu'à sa mort en 1956 derrière les murs de l'asile psychiatrique de Herisau en Suisse, n'a plus écrit une seule ligne. Un poète fini qui faisait passionnément des randonnées le dimanche.
Écrit un an avant la réunification allemande, Au pays. Des Nuées pourrait être qualifié de « discours à la Nation allemande », de chant polyphonique où s'entremêlent des voix passées et présentes de philosophes, d'écrivains, de militants politiques. C'est un scénario inquiétant, un scénario de l'encerclement qui retrace le chemin de l'esprit à la conquête de son territoire.

Desir & permis de conduire

Women as Lovers is a compelling early novel from the 2004 Nobel Prize winner, Elfriede Jelinek. Originally published in 1975, the story of two women, Paula and Brigitte, as they grow up and start families in a small Austrian town, is anything but picture postcard pretty. But if you relish innovative, adventurous writing, you will be stunned by what Jelinek achieves with a very simple plot. The characterisation contrasts Paula, who follows her dreams rather than conforming, with Brigitte, who puts up with the pig Heinz, because he is on his way to owning his own small business. This surprisingly dualistic scheme recalls a novel like Hermann Hesse's Narcissus and Goldmund. Jelinek's clear dissection and comparison of lives, and of a grim society we can only hope is disappearing, has a mathematical beauty to it. She plays with this mirroring of lives, and satire is never far away. At times the narrative voice sounds like that of a staid government film on life in the provinces; at times it seems we are privy to platitudes and local folk sayings. Yet what we hear would never be heard in a proverb or official documentary, it is far too bleakly true. There are also passages of hilarious cartoon exaggeration, where Jelinek's theatrical skills liven up normally mundane activities like nappy-changing and tea-serving. Without wishing to reveal too much of the slight plot, this book has to be recommended for its strong, beautiful writing and its brutal honesty. It packs a punch. For romanticisers in particular, this is vital reading. --Stefan Tobler

Les amantes

Comme d'autres, Elfriede Jelinek a réagi à la crise migratoire. Les Suppliants, pièce inspirée d'Eschyle, est la réponse de la mordante dramaturge. Frottant la parole des demandeurs d'asile à des oeuvres du patrimoine classique, elle livre une critique acerbe des politiques d'asile inhumaines menées par les pays riches. A la manière d'une litanie, s'élève le chant de l'expulsé.

Les suppliants

Dans une paisible villégiature styrienne, à la pension Rose des Alpes, trois morts reviennent tourmenter les vivants : Edgar Gstranz, à peine vingt ans, ancien skieur professionnel de l'équipe olympique autrichienne mort plusieurs années auparavant dans un accident de voiture après une soirée bien arrosée, Gudrun Bichler, jeune thésarde citadine et dépressive suicidée dans sa baignoire, et Karin Frenzel, veuve racornie entièrement assujettie à sa mère, ce personnage tyrannique et borné.
Au coeur d'un paysage idyllique (versants enneigés, vastes panoramas, auberges accueillantes et serveuses tourbillonnantes en dirndl), les trois morts-vivants, dans un perpétuel memento mori, porte-voix de tous les humiliés, toutes les victimes innocentes de l'Autriche, se réincarnent pour tuer, violer, torturer, écharner les vivants. Dans cette gigantesque farce macabre, longue dérive hallucinée qui emprunte aussi bien au pamphlet qu'au policier, à l'allégorie baroque qu'au roman de divertissement, ce grand pandémonium où les morts tendent un miroir à des vivants fantomatiques, Jelinek poursuit et achève son voyage au bout de la nuit autrichienne.

Enfants des morts

Acerbe et radical, le « je » d'Elfriede Jelinek emboîte le pas au Winterreise de Schubert, traverse la folie du monde d'aujourd'hui jusqu'aux abîmes de sa propre vie. Ce virulent monologue, plus intime et plus politique que jamais, découpé dans de grands et puissants blocs de texte et lancé à la face du monde contemporain, s'écrase sur scène telles nos propres ruines : scandales politico-financiers, perversité de l'opinion publique, sexualité médiatisée par Internet, culte du sport et de la jeunesse. Sur fond de paysage délabré resurgissent l'enfance ruinée de l'auteure, l'amour-haine d'une mère dominatrice et la démence du père. Porté par une langue qui bataille contre elle-même, le cycle s'achève sur une réflexion d'une grave lucidité quant à son propre rôle d'auteure : « Nous ne voulons pas vous écouter, vous, avec vos éternelles vieilles rengaines. Votre assiette est pleine, ça devrait vous suffire. » Saurons-nous faire taire notre monde pour entendre ce texte ?

Winterreise

Ce virulent monologue, plus intime et politique que jamais, revisite principalement le cycle de vingt-quatre lieder de Schubert intitulé Die Winterreise, d’après des poèmes de Wilhelm Müller. Chaque lied composant ce cycle poético-musical est caractérisé par une figure, un emblème. Jelinek récupère ces figures à son profit et en propose une relecture contemporaine nourrie par une réflexion hyper critique sur le monde moderne, ses déviances, ses perversions, ses constellations : scandales politico-financiers, perversité de l’opinion publique, sexualité médiatisée par internet (affaire de Natascha Kampusch), culte du sport et de la jeunesse. Sur fond d’un paysage délabré ressurgit l’enfance ruinée de l’auteure, l’amour-haine d’une mère dominatrice et la démence du père. Porté par une langue qui bataille contre elle-même, le cycle s’achève sur une réflexion lucide et ironique quant à son propre rôle d’auteure : « Nous ne voulons pas vous écouter, vous, avec vos éternelles vieilles rengaines. Votre assiette est pleine, ça devrait vous suffire. »

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Résumé

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