Un homme se met en route pour un lieu qu'il ne connaît pas. Un autre revient. Un homme arrive dans un lieu sans nom, sans indication pour lui dire où il est. Un autre décide de revenir. Un homme écrit des lettres de nulle part, depuis l'espace blanc qui s'est ouvert dans son esprit. Les lettres n'arrivent pas à destination. Les lettres ne sont jamais envoyées.

Espaces blancs

Dans le cadre d'une émission de radio à laquelle il collabore, Paul Auster a reçu pendant plus d'un an des récits de vie des auditeurs. Fasciné par la richesse de ces univers multiples, il a regroupé ses favoris dans cette anthologie.

Je pensais que mon père était Dieu

Cité de verre, Revenants, La Chambre dérobée - ou l'échiquier new-yorkais sur lequel Auster dispose ses pions.

Trilogie new-yorkaise

« Des dépêches, des rapports envoyés du front de l’expérience personnelle » : ainsi Paul Auster définit-il les histoires contenues dans ce livre. Cent quatre-vingts histoires vraies, choisies parmi les envois d’auditeurs de tous les âges et de toutes les conditions, qu’il a pendant un an présentées sur les ondes. C’est toute la société américaine, avec ses personnages types, ses thèmes récurrents, ses réactions et ses croyances, ses malédictions et ses bonheurs, qui se reflète dans ce kaléidoscope. C’est aussi une réalité surprenante, non conforme à nos attentes ordinaires, et qu’on dirait traversée par des forces inconnues : hasard, prémonition, mystères…« Je me retrouve sans définition adéquate de la réalité », dit un des participants en conclusion de son histoire. D’où, assurément, la fascination du romancier de Léviathan et du Livre des illusions pour ces fragments vécus, qui semblent prolonger son œuvre.

Je pensais que mon père était Dieu et autres récits de la réalité américaine

Cette suite de courts récits, articles, préfaces, réunis par Paul Auster, semble d'abord un reflet de son univers romanesque. Mais peu à peu, après l'évocation de l'enfance, du hasard, de l'amitié, de la littérature et de la poésie, la fiction et la mémoire s'éloignent et "Constat d'accident" prend l'aspect d'une chronique d'inquiétude : les mots du romancier que les terribles événements du 11 Septembre auraient ramené vers les angoisses du passé.
Paul Auster, qui fut considéré par la critique comme le plus français des écrivains américains, dit ici son appartenance, ses utopies, ses réticences face à la politique de G. W. Bush, mais aussi sa confiance et son respect pour l'humanité.

Constat d'accident et autres textes

The explosion at the start of this book ends the life of its hero, Benjamin Sachs, and brings two FBI agents to the home of one of Sachs's oldest friends, the writer Peter Aaron. What follows is Aaron's story, an investigation of another man's life.

LEVIATHAN

TRAVELS IN THE SCRIPTORIUM

Nashe, ex-pompier de Boston qui a hérité de deux cent mille dollars, rencontre Pozzi, joueur de poker professionnel, alors qu'il sillonne l'Amérique sans but particulier. Il décide, fort du soutien de son compagnon de hasard, d'investir le restant de sa fortune dans une partie supposée sans risques contre deux millionnaires excentriques, Flower et Stone. C'est alors que l'extravagant commence... Écrivant l'errance dans l'espace américain ou le huis clos de tous les dangers, Paul Auster interroge ici avec une étonnante maîtrise romanesque les thèmes qui lui sont chers - l'incertitude de l'identité, l'absurdité du hasard et la perte du sens commun.

La Musique du hasard

Autour des protagonistes du Conte de Noël d'Auggie Wren, Paul Auster a imaginé une brochette de personnages typiques de Brooklyn et une intrigue dont le héros est un adolescent noir... en quête de son père : c'est le sujet de Smoke, dont le scénario a été commandé à l'auteur par le réalisateur Wayne Wang, et qui devint en 1995 un film dont les acteurs principaux sont Harvey Keitel et William Hurt. Brooklyn Boogie, deuxième scénario et deuxième film, tourné en deux fois trois jours, improvisé dans la jubilation par les acteurs de Smoke bientôt rejoints par d'autres, est une sorte de journal du tournage, de film du film. Dans un entretien avec Annette Insdorf, Paul Auster, en prélude du livre, dit comment et pourquoi il est venu à l'écriture scénaristique.

Espaces blancs

Résumé

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Critiques

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