Mourir pour Berlin : la France et l'Allemagne, 1945-1949

Coincé entre l'affaire Dreyfus et la guerre d'Algérie, un cadavre imputrescible hante le placard de notre vie publique contemporaine : c'est l'épisode vichyssois des années noires, et sa douloureuse excroissance, la Collaboration. Depuis près d'un demi-siècle, en effet, il ne s'est pas passé de mois, sans qu'une injure ou un procès vienne alimenter le débat dans notre pays. Pourtant, entre la version gaullienne d'une France unanimement Résistante au soir du 18 juin, et la thèse du maréchalisme massif et continu, un étrange consensus se dégage : dans l'opinion publique forgée par l'historiographie des lendemains de la Libération, la gauche incarne la Résistance alors que la Collaboration s'identifie à la droite. Or, les faits sont là : entre 1940 et 1944, chez les Syndicalistes, les Ssocialistes, les Radicaux et même les Communistes, il y eut des hommes de gauche, parmi les plus sincères et les plus authentiques de l'avant-guerre, qui devinrent, de plein gré, les compagnons de route de la Révolution nationale et de la Collaboration. Une escouade d'hommes de gauche fréquenta même avec assiduité les salons parisiens de la rue de Lille, résidence de l'ambassadeur d'Allemagne Otto Abetz. On ne peut comprendre leur dérive sans tenir compte du traumatisme de 1914-1918, et de la profonde crise du système politique français dans les années trente. Paradoxalement, l'échec même du Front populaire à réformer la société, et l'incapacité des Démocrates à lutter contre les fascismes, conduisirent des hommes de gauche à se fourvoyer, souvent entraînés par le discours antibourgeois et anticapitaliste des ultras de la Collaboration. Jusqu'à aujourd'hui, aucune étude d'ensemble n'avait été consacrée à l'itinéraire de ces parlementaires, de ces maires, de ces journalistes du Front populaire devenus des militants de l'Ordre nouveau. Leur histoire est celle d'une conversion. Elle appelle à une relecture, enfin dépassionnée mais sans concessions, de la sombre période de l'Occupation.

La collaboration... à gauche aussi

Le jour où le mur est tombé

Pendant plus de 40 ans, la DEFA - la compagnie cinématographique d'Allemagne de l'Est - façonne le paysage culturel de la RDA et contribue à définir l'identité est-allemande fondée sur l'antifascisme et le socialisme. L'histoire de la DEFA permet d'explorer un pays disparu, d'analyser les relations humaines dans une société socialiste, d'examiner les rapports entre culture et pouvoir au sein d'un État répressif. Ce livre vise à remédier à la méconnaissance du cinéma est-allemand qui ne fut pas seulement un art de la propagande, mais engendra des oeuvres estimables et des auteurs à part entière. Engagés, intègres et sincères, les cinéastes est-allemands traitent de questions universelles (le rapport au passé, la responsabilité individuelle, le génocide juif). Leur exigence morale et artistique fait la valeur de leurs films - témoignages vivants de la condition humaine dans une situation spécifique (l'Allemagne divisée) et à une époque particulière (la guerre froide).

Défunte DEFA : histoire de l'autre cinéma allemand

9 novembre 1989 : Le mur de Berlin est tombé. Sans coup de feu, sans victime, sans effusion de sang. Pendant 28 ans, 10 315 jours, les Allemands de l'Est ont vécu à l'ombre du Mur. Ils sont morts, par centaine, en tentant de le franchir pour rejoindre l'Ouest. La douleur de la séparation reste à l'Est en permanence sous-jacente. Il suffit pour la réveiller de consulter un plan de la ville dont la partie occidentale n'est qu'une grande tache blanche, « comme si le monde finissait à la frontière ». En dépit des évènements qui jalonnent l'année 1989, Erich Honecker, le dirigeant de la RDA , coupé des réalités quotidiennes, se gargarise d'une rhétorique triomphaliste qui l'empêche de voir les défaillances dramatiques du régime qu'il entend personnifier. Comme les apparatchiks qui l'entourent, il ne peut admettre qu'un monde, son monde, est en train de s'effondrer.

Berlin, aujourd'hui centre de gravité de la nouvelle Europe en gestation, conserve la mémoire douloureuse que lui a léguée une histoire agitée. Ce livre en retrace les grandes étapes, d'Albert l'Ours, le premier margrave du Brandebourg jusqu'à cette nuit de Noël 1992 où des milliers de Berlinois organisèrent une gigantesque chaîne lumineuse pour montrer leur attachement aux idéaux de tolérance et de fraternité. Au cours des siècles, Berlin a connu une succesion de ruptures violentes. Fondée au Moyen Age par des colons marchands, ce n'est d'abord qu'une petite résidence princière perdue aux confins de la Chrétienté. Dévastée pendant la guerre de Trente ans, la ville est reconstruite par le Grand Electeur avec l'aide des huguenots chassés de France. Sous la férule du roi-Sergent et de Frédéric le Grand, Berlin devient le centre d'un puissant Etat prussien, et de toute l'Europe on vient y respirer l'air des lumières. L'occupation française encourage le mouvement national, dont Berlin prend la tête. Peu à peu, une industrialisation forcenée transforme la ville - devenue capitale du Reich en 1871 - en une métropole trépidante. Le Berlin weimarien est un chaudron en ébulition. Mais c'est surtout une mégalopole cosmopolite qui attire tous les artistes. La reprise du pouvoir par les nazis interrompt tragiquement cette formidable effervescence. Douze ans de peste brune anéantissent la ville qui, selon les plans d'Hitler, aurait dû accueillir 10 millions d'habitants. En 1945, les Soviétiques occupent un tas de ruines. Dès lors, Berlin devient l'enjeu et le symbole de la guerre froide. Le Mur de la Honte détruit, Berlin donne toujours l'impression d'une cité inachevée tant s'y mêlent les styles architecturaux et tant les cicatrices du temps y sont encore présentes. Autre visage de son histoire, les mythes eux aussi y restent vivaces : sous les Tilleuls, la voix de Marlène continue de résonner.

Berlin

À l'été 1955, Simone Signoret, en compagnie de son ami Bernard Blier, se rend en RDA pour tourner dans le film Mère Courage, d'après la pièce révolutionnaire de Bertolt Brecht. C'est une démarche originale mais risquée en pleine guerre froide. Simone veut découvrir la vie dans un pays communiste et manifester son engagement politique. Elle ne se doute pas que sa présence va troubler le metteur en scène, susciter la jalousie de sa partenaire et cristalliser une querelle artistique qui va rapidement dégénérer en affaire politique.
Témoignage des difficultés du processus de création collective, ce film reste inachevé. Il était pourtant la promesse d'une oeuvre unique. Tant il réunissait de talents.
Dans les studios légendaires de Babelsberg se côtoient pendant quelques semaines une actrice célèbre, un dramaturge génial, un réalisateur brillant, une comédienne vexée, un producteur désespéré, un ministre poète, un bureaucrate troublé, un assistant délateur, sans compter une troupe généreuse, des techniciens expérimentés, des apparatchiks omniprésents. Au final, une distribution digne d'une superproduction !

Mourir pour Berlin : la France et l'Allemagne, 1945-1949

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