" sans raison ", sous le coup d'une illumination qu'elle n'expliquera pas, la femme de ce récit demande à son mari de s'en aller, de la laisser seule avec son fils de huit ans.
 La voici, désormais, " libre ", bien que le mot, trop grand, trop précis, ne soit pas prononcé, ni pensé peut-être. avec la simplicité déroutante que nous lui connaissons, peter handke impose puissamment à l'enchaînement des faits et gestes insignifiants de la vie quotidienne une dimension universelle et tragique.

La femme gauchère

Quelques notes sur le travail de Jan Voss

Les Cabanes du narrateur - Oeuvres choisies

Un ancien gardien de but se croit licencié de l'entreprise où il travaille et il quitte tout. Son errance finit par se transformer en vraie fuite après qu'il a étranglé une caissière de cinéma. Il va se livrer à de gratuites et dangereuses extravagances, jusqu'au jour où il assiste à un match de football au cours duquel le gardien de but réussit à arrêter un penalty : sa peur va alors être jugulée. Cet itinéraire intérieur, aux fausses allures de roman policier, permet à Peter Handke de démontrer sa maîtrise.Publié en 1973, ce roman a valu à son auteur le prix littéraire allemand Georg Buechner. Peter Handke a rendu ce prix en 1999, en signe de protestation contre les frappes de l'OTAN sur la Serbie.

L'Angoisse du gardien de but au moment du penalty

Une jeune femme, à la tête d'un empire financier, quitte un matin sa grande ville d'Europe du Nord pour rejoindre la Manche, région aride et sauvage rendue illustre par Cervantès. Elle veut y retrouver l'auteur qu'elle a chargé d'écrire sa biographie et qui vit retiré là-bas depuis des années.
Chemin faisant, la "princesse de la finance" s'adresse en pensée à son auteur, l'interroge, prévient ses questions, ses remarques, ses objections. Elle évoque sa fille adolescente, indépendante et fugueuse, son jeune frère, en prison pour terrorisme, et son ancien compagnon, loin d'elle depuis des années. Arrivée enfin dans le "palais de gentilhomme campagnard" où vit l'auteur, elle s'installe au coin du feu pour raconter en détail sa traversée de la Sierra de Gredos. L'auteur n'a plus qu'à écrire le roman de cette femme, l'histoire de la perte de l'image - et de sa redécouverte.
Don Quichotte montrait qu'à l'effondrement du monde médiéval succédait l'effondrement de sa reproduction factice ; de même Handke nous dépeint une société moderne parvenue à la fin d'un cycle, sevrée d'authenticité et totalement inféodée à l'artifice. La tâche de l'écrivain, en cet "entre-temps", consiste à frayer la voie, coûte que coûte, vers des images nouvelles et vraies, pour sauver ce qui peut l'être d'une certaine grâce du monde.

La Perte de l'image ou Par la Sierra de Gredos

Gregor Keuschnig, attaché de presse à l'ambassade d'Autriche à Paris, rêve, une nuit de juillet, qu'il assassine une vieille femme. À peine le rêve l'a-t-il rejeté à la vie éveillée qu'il constate qu'il est devenu un autre, étranger à tout. Il commence alors une extraordinaire pérégrination, de son domicile à son bureau, chez sa maîtresse, à une conférence de presse de l'Élysée, à un dîner «littéraire». Aventure dont les événements marquants sont moins peut-être la rupture avec sa femme, ou même sa petite fille perdue dans Paris, que sa folle recherche des moments, situations, pensées, objets ou rencontres qui lui permettent de se sentir un instant «hors d'atteinte». À ces images, Peter Handke a imposé un montage d'une rapidité étourdissante qui font de son roman une sorte de «film à lire» tout à fait fascinant.

L'heure de la sensation vraie

«Après une journée entière de concentration sur le vide générateur des formes de l'écriture, l'écrivain descend à travers la ville pour aller au café ; à la nuit tombante, il va de cour en cour, de passage en passage. Dans la foule, prête à toutes les agressions, çà et là on le reconnaît de façon hostile ou avide. Le collègue écrivain, l'homme qui exige un autographe pour son enfant, la vieille femme tombée dans les buissons au bord d'une route, l'ivrogne au café, autant de rencontres à la fois fortuites, hostiles ou roboratives, mais toujours observées avec une acuité et une précision exceptionnelle. La réalité sous ses yeux s'exacerbe, s'exorbite, s'agrandit, son regard ne cesse d'être celui de l'écrivain : le moindre détail particulier devient une dimension du monde. Il arrive en retard au rendez-vous avec son traducteur, délivré lui de l'écriture propre par la fidélité à l'écriture d'autrui, et finit par remonter chez lui en pleine nuit, redécouvrant soudainement le tressaillement d'exister.»Georges-Arthur Goldschmidt.

Après-midi d'un écrivain

Il est temps de mettre les choses au clair : les lieux tranquilles, tels et tels, ne m’ont pas seulement servi de refuge, d’asile, de cachette, de protection, de retrait, de solitude. Certes ils étaient aussi cela, dès le début. Mais ils étaient, dès le début aussi, quelque chose de fondamentalement différent ; davantage ; bien davantage. Et c’est avant tout ce fondamentalement différent, ce bien davantage qui m’ont poussé à tenter ici, les mettant par écrit, d’y apporter un peu de clarté, parcellaire comme il se doit.Après Essai sur la fatigue, Essai sur le juke-box et Essai sur la journée réussie, des textes inclassables qui ont contribué à le rendre célèbre, le grand écrivain autrichien poursuit ici son exploration littéraire de notre quotidien, et ce quatrième opus de la série surprend le lecteur autant qu’il le séduit.

Essai sur le Lieu Tranquille

Invité en 1966 à Princeton, à une session du Groupe 47, Peter Handke y fait un éclat en s'opposant
à la vogue du « réalisme » en littérature : Une certaine conception normative de la littérature
désigne d'une belle expression ceux qui se refusent à raconter encore des histoires, tout en étant à
la recherche des méthodes nouvelles pour décrire le monde (.) : elle dit qu'ils « habitent une tour
d'ivoire » et les traite de formalistes, d'esthètes. Que les écrivains se réfugient dans leur « tour
d'ivoire », c'est ce que revendique paradoxalement Peter Handke. Confrontation avec Brecht,
Horvath ou Bernhard, avec les méthodes du théâtre et du cinéma ou avec le discours de la justice,
réflexions, critiques, satires, pamphlets., cet ensemble de textes divers passe du sérieux à
l'humour, des méditations austères aux « gais feuilletons ». Handke s'attache à y définir sa
position par rapport à l'écriture : longtemps, la littérature a été pour moi le moyen, si ce n'est d'y
voir clair en moi, du moins d'y voir tout de même plus clair. Elle m'a aidé à reconnaître que j'étais
là, que j'étais au monde.
L'auteur
Né le 6 février 1942 à Griffen en Autriche, il passe une partie de son enfance à Berlin Est avec sa
mère, avant de revenir en Autriche pour passer son baccalauréat et suivre des études de droit.
Après ses premiers succès littéraires il rejoint le groupe « Forum Stadtpark der Grazer Gruppe » et
abandonne ses études en 1965, pour se consacrer entièrement à l'écriture .
Il réalise ses premiers textes pour la radio autrichienne en 1963. En 1966, il réussit une
intervention spectaculaire lors de la rencontre du Groupe 47 à Princeton, où il présente sa pièce
provocante Outrage au public. Il est co-fondateur de « L'édition de Francfort des auteurs » en 1969
et membre de l'assemblée des auteurs de Graz de 1973 à 1977. Son oeuvre, dont une grande
partie est parue chez Christian Bourgois, compte près de 35 romans et essais (parmi lesquels Le
malheur indifférent, La femme gauchère, Bienvenue au conseil d'administration), 15 pièces de
théâtre ainsi que de nombreux scénarios pour la télévision et pour le cinéma (il a notamment
collaboré avec Wim Wenders pour Les ailes du désir).
Il est également le traducteur en langue allemande d'Emmanuel Bove, René Char, Patrick Modiano
et Francis Ponge. Il vit d'ailleurs à Paris depuis quelques années.

La femme gauchère

Résumé

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