La cigogne

Le Bombardement de Berlin

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Chine

" Ce soir-là, ce fut peut-être aux environs de minuit que je me rappelai brusquement ma discussion avec Einstein, et que je me souvins de sa phrase : "Seule la théorie décide de ce que l'on peut observer." je réalisai immédiatement que c'est dans cette remarque qu'il fallait chercher la clef de l'énigme qui nous avait tant préoccupés. J'entrepris alors une promenade nocturne à travers le Fälledpark pour réfléchir à la portée de la phrase d'Einstein. Nous avions toujours dit : on peut observer la trajectoire d'un électron dans la chambre de Wilson. Mais peut-être n'était-ce pas tout à fait cela que l'on observait réellement. Peut-être ne pouvait-on apercevoir qu'une suite discontinue de positions imparfaitement précisées de l'électron. Effectivement, ce que l'on voit dans la chambre, ce sont simplement des gouttelettes d'eau dont chacune est certainement beaucoup plus étendue qu'un électron. La question correcte devait donc être posée ainsi : Peut-on représenter, dans le cadre de la mécanique quantique, une situation où un électron se trouve à peu près - c'est-à-dire à une certaine imprécision près - en une position donnée, et possède à peu près - c'est-à-dire à nouveau à une certaine imprécision près - une vitesse donnée ? Et peut-on rendre ces imprécisions suffisamment faibles pour qu'il n'y ait pas de contradiction avec l'expérience ? Un bref calcul que j'effectuai au retour vers l'Institut confirme qu'une telle situation pouvait être représentée mathématiquement, et que les imprécisions sont liées par les relations qui ont été appelées plus tard "relations d'incertitude de la mécanique quantique". "
Extrait de W. Heisenberg, La Partie et le Tout.

Incertitudes De Werner Heisenberg. Feuilles De Brouillon Pour Recueillir Les Larmes Des Cathedrales Dans La Tempete Et Dire Jean Cavailles Sur Une Aire De Jeu

Le Poisson noir est l’une des pièces majeures de Gattti (saluée en 1959 par le Prix Fénéon). Le Poisson Noir, c’est l’empereur Ts’in, le premier et terrible empereur chinois, le constructeur de la Grande Muraille, que le pays de Yen, dernier refuge de la liberté, tente de faire assassiner par un de ses lettrés, King K’o. « L’homme nouveau » est toute la question qui engage déjà cette « tentative théâtrale » sur un chemin de paradoxes et de conflits où, comme l’écrivait Sollers dans un compte rendu enthousiaste « la vie ne tient plus qu’à un fil, celui du discours ».Un homme seul est la deuxième pièce chinoise de Gatti. C’est l’histoire de Li Tche-liou, inspirée par les versions multiples et parfois contradictoires du récit de la vie d’un militant réduit à la solitude après avoir vu se briser tous les espoirs révolutionnaires – nous sommes dans la Chine sombre des années trente. Cette fois, ce ne sont pas les personnages du passé mais ceux du futur qui viennent habiter le présent du désespéré et qui opèrent le renversement. La bataille des Sept Jours et des Sept Nuits est d’ores et déjà une victoire. Son nom le dit assez : c’est la bataille de la Création.

Le Poisson noir – Un homme seul

Au début des années cinquante, avant de devenir le célèbre dramaturge joué dans le monde entier, Armand Gatti est journaliste. Ses articles sont déjà remarqués lorsqu'il se lance, avec passion, dans une série de reportages sur le monde étrange des animaux indociles, des fauves captifs et de leur dressage. Lion, tigre, ours, panthère : chaque bête a sa particularité, sa férocité bien à elle. Comment faire face au danger pour arriver à se rendre complice d'un animal sauvage ? Gatti n'hésitera pas à entrer dans la cage aux fauves. Les impressions qu'il en retirera constituent l'un des plus beaux hommages au monde du cirque et à l'ivresse procurée par la compagnie des animaux sauvages. Cet " apprentissage de la peur " sera récompensé par le prix Albert Londres en 1954.

Envoyé spécial dans la cage aux fauves

Mile a rarement eu l'occasion de renconter un personnage ayant eu une vie aussi remplie, aussi variée, aussi extra -ordinaire. Alors l'adolescent se demande : ça fait quoi, d'avoir une vie pareille ? D'être et d'avoir été un artiste complet, créateur et raconteur, un témoin de l'Histoire, un citoyen engagé, un journaliste reporter, passeur de mots et de maux ? Dans cet échange entre un adolescent et un créateur, on (re)découvre la curiosité dont on peut témoi gner à cet âge. La pertinence des questions amène son interlocuteur à se centrer sur l'essentiel de sa pensée et à la resti tuer avec clarté et concision. Il en résulte un entretien au ton original, exigeant, accessible et souligné par le trait intelligent de Pascal Lemaître, qui intéressera aussi bien les ados que leurs parents.

C'est quoi une vie passionnante ?

La part en trop

« Ici, ce sont une douzaine de pièces possibles sur Rosa Luxemburg qui s'affrontent. Il n'y a pas d'autre dramatisation que celle de cet affrontement qui tire argument des différentes formes d'expression créées par les luttes politiques modernes (sous tous leurs aspects). Fallait-il présenter de façon abstraite les possibilités de pièces sur Rosa s'affrontant ? Ou bien fallait-il les joindre par une fable ? Le procès intenté par les assassins de Rosa aux auteurs d'une émission (sur elle) présentée par la Télévision de Stuttgart, nous a poussés à choisir la seconde formule - d'autant plus que le procès a été perdu par les auteurs de l'émission. Nous partons du point de vue que l'équipe condamnée répond à la sentence du tribunal - avec une deuxième émission où tous les organismes ou personnages qui ont quelque chose à voir avec Rosa ont été invités. La pièce qui en a résulté ne pouvait lui être fidèle si elle restait uniquement repliée sur son histoire. Elle débouche donc sur une proposition de lutte... Mai 1968 a amené la rupture en nous reprojetant chacun dans notre histoire d'origine. Si le langage (et ses enjeux) n'est plus le même - le combat reste. Cette pièce ne serait qu'un constat de séparation (plus ou moins sincère par moments) s'il n'y entrait la nécessité de prolonger dans le quotidien le combat commencé par Rosa. » A.G.

La cigogne

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