Ce n'est pas l'amour. Pas encore. Ou presque trop. Ou plus tout à fait. Pourtant les personnages de ce livre se croient tous amoureux. Alors quoi? Leurs histoires d'amour ne seraient-elles que des tentatives d'amour? Passant de l'humour à la gravité, de la confidence à l'outrage, de la pudeur à la sensualité résolue, Arnaud Cathrine revisite, au fil de dix nouvelles, un motif universel, fluctuant et insaisissable.

Pas exactement l'amour

Ce soir, Caumes a 17 ans et attend le déluge. Il ne sait qu’une chose : à la fin de l’année, il quittera sa ville natale pour rejoindre son frère aîné à Paris. Paris, la ville rêvée. Ce soir, Caumes a 17 ans et attend aussi le miracle qui, à son grand étonnement, survient : Esther – sujet de tous ses fantasmes – se décide enfin à lui adresser plus de trois mots, à le regarder droit dans les yeux et à laisser deviner un "plus si affinités"Nous sommes le mardi 6 janvier 2015 et le monde de Caumes bascule : le premier amour s’annonce et la perspective obsédante de la "première fois". Sauf que le lendemain, c’est la France qui bascule à son tour : deux terroristes forcent l’entrée du journal Charlie Hebdo et font onze victimes…À la place du cœur, c’est ça : une semaine, jour après jour, et quasiment heure par heure, à vivre une passion sauvageonne et exaltante ; mais une semaine également rivée sur les écrans à tenter de mesurer l’horreur à l’œuvre, à tenter de ne pas confondre l’information en flux continu avec un thriller télé de plus. Comment l’amour (qui, par définition, postule que le monde peut bien s’écrouler) cohabite-t-il avec la mort en marche ? Comment faire tenir ça dans un seul corps, dans une seule conscience ? Comment respirer à fond le parfum de la fille qu’on aime et comprendre, dans le même temps, que le monde qui nous attend est à terre ?

À la place du cœur (À la place du coeur, #1)

«Il n’aimait pas dormir, contrairement à elle. Dormir signifiait : quitter l’autre. Même enlacés au lit, cela revenait quand même bien à quitter l’autre. Qui s’endormirait (s’éloignerait de l’autre) le premier? Qui céderait le premier à l’insignifiante et ordinaire trahison?» Passant de l’humour à la gravité, de la confidence à l’outrage, de la pudeur à la sensualité résolue, Arnaud Cathrine revisite, au fil de dix nouvelles, un motif universel, fluctuant et insaisissable.

Elle, c'est la Mère, la Mère Nourricière. Et eux, ses enfants. Elle en a six cents, sans compter ceux qui sont partis. Ouvriers, ingénieurs, travailleurs ardents. Plus ou moins beaux, plus ou moins doués, comme tous les enfants d'une même portée. On l'appelle la Mère SINOC : Société Industrielle Nautique d'Objets Culbuto. Elle fabrique des ustensiles de plaisance qui ont la particularité de ne jamais se renverser en mer, même en cas de tempête. La Mère SINOC fait vivre toute la ville. Ses enfants lui doivent tout. Elle leur a tout donné. Du même coup, elle ne leur pardonne rien. C'est ainsi : même avec eux, il lui arrive d'être arbitraire et injuste. C'est probablement le danger des familles trop nombreuses... Ce roman musical, écrit par Arnaud Cathrine et Florent Marchet, se décline en dix-neuf tableaux et autant de chansons.

Frère animal

Les trois saisons de la bouleversante série À la place du cœur d'Arnaud Cathrine réunies en un seul volume !J'ai dix-sept ans, la vie devant moi, de l'amour et de la mort partout.

À la place du cœur (À la place du cœur, #1-3)

C'est le mojito.C'est un léger accident.C'est parce qu'il n'a pas rencontré de fille.C'est parce que je n'ai pas rencontré de garçon.C'était juste pour essayer.C'est pour avoir tout fait ensemble.C'est pour tous les amis pareil.C'est entre lui et moi.C'est la première et la dernière fois.C'est rien.Ça va passer.Après le succès de sa trilogie À la place du coeur, Arnaud Cathrine nous donne à vivre un premier amour, comme si nous y étions.

Romance

ExtraitInger Munch«La maladie, la folie et la mort sont des anges noirs qui ont veillé sur mon berceau et m'ont accompagné toute ma vie.» Mon frère a écrit ça dans son journal. La maladie, la folie et la mort. Comment le contredire ?Notre mère est morte à l'âge de trente ans d'une hémorragie pulmonaire causée par la tuberculose. Puis ce fut le tour de notre soeur, Sophie. Edvard lui-même a manqué mourir à l'âge de treize ans; c'était le 24 décembre 1875. Il en a gardé une santé très fragile, une toux persistante et la certitude terrifiée d'être «le prochain sur la liste».Lorsque nous étions adolescents, Edvard venait souvent se réfugier dans mes bras. Je caressais longuement ses cheveux et je m'efforçais, moi, sa cadette, de calmer ses angoisses. Peu à peu, sa respiration redevenait normale. Front contre front, nous fermions les yeux et je sais ce qu'il voyait, je sais ce qu'il peignait déjà derrière ses paupières : maman, la veille de sa mort, demandant à Sophie d'être fidèle à l'amour de Dieu et de bien s'occuper de Laura, Andréas et moi; et puis Sophie dans son lit, quelques années plus tard, crachant du sang, épuisée par la mort en marche...- T'arrive-t-il de te sentir coupable ? m'a souvent demandé Edvard.- Coupable de quoi ?- D'être vivante. Elles sont mortes et nous, nous sommes vivants.- Ne pense plus à ça...Je ne cessais pourtant d'y penser moi-même. Oui, nous étions vivants, et elles : mortes.Tante Karen s'est installée chez nous après la disparition de maman et nous a élevés comme ses propres enfants. Quant à papa, il a sombré dans une humeur noire, violente et terriblement angoissée dont il ne ressortirait jamais, sauf peut-être dans les moments où il nous lisait les Légendes des dieux et des héros du Nord écrites par notre oncle, Peter Andréas.- Comment peut-on garder la foi quand on compte le nombre d'âmes chères qui nous ont été enlevées ? a lancé un jour Edvard avec un regard frondeur, interrompant notre père au beau milieu de la sempiternelle prière du dîner.Edvard se rappelait plus précisément que moi l'agonie de Sophie et ses appels répétés quand plus personne n'était en mesure d'alléger son calvaire, pas même notre médecin de père... C'est sans doute pourquoi l'existence de Dieu lui paraissait depuis longtemps invraisemblable. Ce que papa récusait avec véhémence :- On ne peut pas interférer dans la volonté divine ! Il nous aime et nous devons lui en être reconnaissants ! Maintenant tais-toi et terminons la prière !Papa était devenu profondément religieux depuis la mort de maman et il passait des heures innombrables à prier dans sa chambre. Edvard l'épiait souvent, tout autant fasciné qu'effrayé par cette piété qui lui apparaissait comme une énigme indéchiffrable.Froid dehors. Froid dedans. Il me semble que je n'ai jamais vu autre chose sur le visage de mon frère que l'effroi de se sentir étranger partout et, depuis le premier jour, étranger chez lui.

Edvard Munch, l'enfant terrible de la peinture

' "Je te préviens : je n'ai pas du tout envie de me retrouver dans ton livre." '

Avec ces soixante-cinq récits brefs, Arnaud Cathrine capte les vies d'inconnus croisés dans le métro, au café ou sur la plage. Des destins qu'il observe pour mieux les inventer, à travers un jeu de miroirs où apparaissent les fantasmes de l'écrivain, qui devient à son tour un personnage à part entière.

J'entends des regards que vous croyez muets

Le théâtre naît là où il n'est pas chez lui. Imaginons la salle de classe. On écarte tables et chaises pour former un gradin improvisé. Le comédien ou la comédienne apparaît, sans décor ni artifices lumineux ou sonore, dans un rapport direct entre aire de jeu et auditoire. Parole adressée, parole d'aujourd'hui pouvant évoquer des problématiques, des paysages, des obsessions adolescentes. C'est la proximité de l'interprète et la force de la parole qui fondent l'assemblée théâtrale. A travers ce concept, le théâtre sort de ses gonds, pénètre les établissements scolaires et fiction et conversation, art et parole partagée, entrent au coeur du dispositif. 
Avec T'as peur ou quoi ?, Arnaud Cathrine livre un texte sobre et intime, où surgissent et se mêlent la voix intérieure de Martin, les angoisses de sa mère, et une plongée en apnée dans les rapports adolescents... Une histoire dans laquelle les chansons, et le courage des amitiés naissantes, permettent d'affronter la plus grande des peurs : celle de la cour de récré.
Les Hippocampes, le texte de Fabrice Melquiot, est une  sorte d'antichambre à Tarzan Boy. La chambre adolescente est le lieu du souvenir, des amours contrariées, au rythme de musiques rock. 
John W., la pièce de Valérie Poirier, nous transporte dans l'univers du western. Chez les Rabilloud, une famille apparemment comme les autres, les westerns on a ça dans la peau, comme d'autres ont la piraterie dans le sang. Mais la distance entre la réalité du quotidien et le monde des cow-boys n'existe plus. John W. fait partie de la famille, mais il se sent en décalage.
Avec ce recueil, L'Arche propose un nouveau titre en partenariat avec le Théâtre Am Stram Gram de Genève. Ces trois pièces espèrent donner de l'air au présent, par la parole vivante, parole adressée, en saillie, parole d'aujourd'hui évoquant des problématiques, des obsessions, des paysages adolescents.

Pas exactement l'amour

Résumé

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Critiques

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