Deux sous zéro

Sans enfant qui court devant soi, où s'enfuient les traditions ? À l'image d'une courtepointe, les poèmes de Marise Belletête reprennent le fil perdu de l'héritage et remettent au métier à
tisser l'ouvrage du temps. Telle une Pénélope, la poète tisse et détisse les souvenirs d'une enfance qui déguerpit, devenant à la fois fille d'une lignée improbable et mèrefantôme.
Peu à peu, la perte laisse place à un silence
habité, celui d'une filiation féminine liée par les recettes de grand-mère et par la beauté variqueuse des cicatrices. Je laisse les enfants disparaître est un recueil d'ourlets décousus et de traumas reprisés en dentelle.

Je laisse les enfants disparaître

Comment écrire sa propre histoire lorsqu’on est empêché par le poids de celles des autres, ou lorsque celle-ci nous échappe ? Digne descendante d’une lignée de femmes dérangées et d’un père absent, Ève cherche à en apprendre plus sur ses origines, entre autres par le biais des passages du journal que lui a légué son père. Grâce aux contes de son enfance et à quelques rencontres marquantes, elle tente de se reconstruire en se libérant peu à peu de l’emprise de cette Carabosse qui veille de trop près sur elle depuis sa naissance. Elle sut que, dans quarante-six jours exactement, elle se piquerait le doigt en cousant l’habit de baptême de sa fille. Le sang éviterait de justesse la robe blanche, mais un mince filet écarlate tomberait dans le lavabo en porcelaine lorsqu’elle nettoierait sa blessure. Elle les vit clairement, toutes ces taches qui s’accumuleraient dans sa vie, comme elle sut instinctivement que William de­viendrait plus distant de jour en jour, qu’il serait aussi fantomatique que les dessins qu’elle faisait de lui dans la neige. Elle devait s’appliquer à effacer son image. Tout en la gardant à portée de vue, Blanche laissa Ève, hurlante, se débattre et s’endormir sur la fourrure d’ours trempée de sang, pendant qu’elle tentait de nettoyer les éclaboussures sur le plancher. Tout devait disparaître.

L'haleine de la Carabosse

La revue Voix et Images vous propose «?Mémoire du conte et renouvellement du roman québécois contemporain?», un numéro printemps-été qui s'intéresse au regain d'intérêt pour le conte au Québec, mais moins en ce qui concerne la réécriture de nouveaux conte que le renouvellement de l'écriture sous l'influence des récits traditionnels. «?[.] Le conte traverse nombre de romans et de récits contemporains sur les plans de l'intertexte, de la langue et de la trame narrative [.] mais qui ne souscrivent pas pour autant aux attentes du genre, voire les dévoient.?» Sylvie Vignes s'intéresse au rapport au conte dans Les fous de Bassan d'Anne Hébert et Marie-Hélène Larochelle au rejet de l'éthique du care dans Les Sangs d'Audrée Wilhelmy et Demoiselles-cactus de Clara B.-Turcotte. Marise Belletête, elle, se penche sur Javotte de Simon Boulerice, Carmélie Jacob sur la filiation dans Trois princesses de Guillaume Corbeil et Sophie Ménard, sur la dynamique narrative dans Frères de David Clerson.

Le numéro comprend aussi, en plus de ses chroniques habituelles, une étude hors thème de Marie-Pier Luneau, qui analyse de nombreuses notices biographiques d'auteurs de premier roman pour voir quelles mythologies se constituent autour d'eux.

Deux sous zéro

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