Des enfants dans les arbres - NE

Paris, 16 juillet 1942. Un jeune étudiant provincial s'apprête à quitter Paris pour rejoindre la maison familiale. Mais ta visite d'un camarade de classe va tout changer. On lui propose une mission. La marche à suivre semble simple. Agir, au nom d'un idéal. Mettre à l'abri le maximum de femmes et d'enfants juifs, les convaincre d'arracher leur étoile jaune ; les faire passer sur la rive gauche : simplement franchir les guichets du métro Louvre. En toute humilité, Roger Boussinot raconte sa propre histoire. Il se souvient comme il était difficile d'aborder une inconnue dans la rue, comme il était impossible d'expliquer qu'il ne fallait pas se fier à la police française. Il se souvient qu'il plut, un peu avant quatorze heures, ce jour-là. Et que ses vacances n'auront finalement attendu que quelques heures, le temps qu'ait eu lieu ce qu'on appellera plus tard la "Rafle du Vel d'Hiv".

Les guichets du Louvre

Au cours des dix dernières années, le cinéma français a perdu 166 millions de spectateurs. On va de moins en moins au cinéma. Cinéphiles et commerçants du cinéma se lamentent - les commerçants ont raison, les cinéphiles ont tort. Roger Boussinot nous annonce une mutation fondamentale du phénomène cinématographique, auprès de laquelle le passage du « muet » au « parlant », en 1929, n'aura été qu'une péripétie. Le « cinéma », c'est-à-dire la structure industrielle et commerciale, dont la base matérielle est représentée par la salle de cinéma et le sommet par une certaine esthétique, ce « cinéma-là » est mort. Un autre cinéma va apparaître, avec la popularisation du magnétoscope remplaçant la salle de cinéma, avec la disparition de la pellicule à émulsion, au profit de l'écriture électromagnétique, avec la caméra électronique. Cet autre cinéma va démocratiser l'art cinématographique - le banaliser si l'on veut - et rendre accessible à tous ce moyen d'expression qui, jusqu'ici, ne l'a été qu'à un millionième des Français. La nature même de l'art cinématographique se trouve éclairée par cette nouvelle vision de son avenir proche. Le cinéma n'est pas, n'a jamais été, « un spectacle », dit Roger Boussinot, mais « une lecture » ; il trouvera, dans la « librairie de films », son plein épanouissement. L'essai de Roger Boussinot devient un joyeux pamphlet lorsque, sous cet éclairage, il analyse « l'art de Mandarins » qui, depuis l'invention du cinématographe Lumière, tient lieu d'art cinématographique.

Le cinéma est mort, vive le cinéma !

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

La dame au gardénal

Encycl.cinema t.2.f-m

A l'occasion d'un déplacement à Genève puis à Vienne, au gré de ses interventions, un conférencier français entreprend de faire à un ami le récit, par le menu, de ses rencontres... Ainsi sa correspondance se fait-elle l'écho de ses émois, où prennent place tour à tour une exigeante Martiniquaise-Bretonne, Ophélie ou l'hospitalité vaudoise, la taquine Sybil, l'innocente Autrichienne Ingrid, la délurée Lucrézia, experte Vénitienne, et Lys, la mystérieuse Chinoise, qui élit notre bienheureux narrateur afin de percer son mystère et de trouver la clé qui manque à son bonheur. Où les doigts joueront le rôle libérateur qu'on attend d'eux... Roger Boussinot joue avec la langue et son récit ludique brille d'inventions. Hommage à la bienvenue amoralité des femmes, Les doigts est un roman érotique qui fourmille d'idées, renouant avec les manières du XVIIIème siècle pour mieux donner la primeur - et toute sa saveur - à l'aspect libérateur, plus que libertin, d'un érotisme affranchi.

Des enfants dans les arbres - NE

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