Les Années-lumière

Les deux filles sont montées dans la capsule spatiale du champ de foire, avec des garçons de rencontre. Un peu plus tard, ils les emportent sur leurs motos, jusqu'au repaire de la bande. Sudre, le chef, a jeté son dévolu sur Stella : les autres se partageront Vanina, la fille noire. Non loin, deux enfants tentent de surprendre, fascinés, les jeux cruels de la domination et du sexe, les lois de l'amour qui ne se dit pas, la furtive lueur des corps dans le ruisseau. Puis c'est l'apaisement sur une plage qu'on dirait lunaire - hypothèse de douceur sous l'inexorable mécanique céleste... Publié pour la première fois en 1980 dans le recueil La Table d'asphalte (Ramsay). ce récit brille d'un éclat singulier parmi les grands romans autofictionnaires ou philosophiques de Rezvani.

Au bonheur des sphères

Comme j'ai aimé parler votre langue si raffinée au milieu de ce 
chaos ; quelle plus belle langue que votre langue française ! 
J'en aime les possibilités d'humour. Rien que le mot "Noirs" 
qualifiant ces "Monts", n'est-il pas savoureux que par 
l'inversion de ses lettres il nous dise : "Rions" ?

La Traversée des Monts Noirs - En supplément au Rêve de d'Alembert - Occasion

Theatre complet i

Enigme (l')

Pour changer de vie, Landor s'est exilé dans une campagne du sud italien.
Mais voici que son vieil ami le producteur de cinéma Ellison le retrouve. Il achète le Domaine voisin, une " folie " en ruine. A Silvio, un jeune italien aux allures de faune, il confie la restauration et l'entretien des lieux. C'en est fini de la tranquillité de Landor. Désormais, d'été en été, on vit au gré des séjours d'Ellison, de son cynisme, des humiliations qu'il inflige à sa compagne Anna, et surtout à Silvio, le jeune faune, si attaché au Domaine qu'après l'incendie et le déclin de celui-ci, il se donnera la mort...
Un fait divers esthétique, c'est d'abord le récit liminaire et objectif de ces événements, dont le narrateur adresse la version écrite aux protagonistes du drame. Et c'est ensuite leurs réponses : trois variations par lesquelles Landor, Ellison et Anna fouillent tour à tour le clair-obscur de leur mémoire, accusant ou se justifiant, réexposant douloureusement les mêmes scènes, soulignant les mêmes épisodes obsédants, construisant peu à peu les perspectives tragiques et baroques d'un fait divers à la beauté changeante, insaisissable et vénéneuse...
Le même narrateur avait consacré jadis une pièce de théâtre - La Glycine - au Domaine et à ses occupants. Quelque quinze ans plus tard, leurs voix se sont épanouies en monologues contradictoires, telles des dépositions à l'audience d'une affaire criminelle. S'y entrecroisent les affinités de l'art et du mensonge, l'ambivalence des liens affectifs, les tentations régressives de l'esthétique, et le triomphe d'un insidieux " mal du siècle " qui peu à peu contamine les protagonistes de ce drame noir, itératif, construit comme Rashomon, le magnifique film de Kurosawa...

Un fait divers esthetique

Ces Repentirs du peintre viennent aujourd'hui s'ajouter à la suite de mes écrits autobiographiques tels : Le Testament amoureux, Les Variations sur les jours et les nuits, J'avais un ami, L'anti-portrait ovale et dans une certaine mesure Phénix. Cycle que je développe parallèlement à mon travail théâtral et romanesque. Bien que m'étant fortifié du conseil de Pline : « Nulla dies sine linea », ces pages ne sont pas exactement un Journal ; elles rendent compte d'une « crise » non pas au jour le jour mais par la mise en forme d'états successifs qui m'ont conduit, après quelque vingt ans d'écriture, à reprendre (en repentir) dix-sept grands tableaux qui gisaient à l'écart dans mon atelier. Sorte de palingénésie à la fois tragique et comique dont résultent ces pages ; la peinture devenant sujet d'écriture et l'écriture épaississant en quelque sorte le travail du peintre. Va- et-vient d'un moyen à un autre pour en dépasser les limites. A force de me situer à côté et de la peinture et de l'écriture, prétendant à la transversalité, j'en suis venu à croire, comme le tireur à l'arc aux yeux fermés, que la pensée est à la fois flèche et but, et qu'il est donc inutile et distrayant de se préoccuper de quelle nature sont et la flèche et le but, car seul d'arquer son arc sans décocher la flèche suffit.

Les Années-lumière

Plus de livres de Serge Rezvani

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques