De Driehoek ontvoert Zwendel opdat hij voor hen een machine zou

 bouwen die de muggen aantrekt.

Tora Torapa

Fleurs de galarne

De Graaf van Rommelgem en Zwendel maken openlijk bekend dat ze het
          middel gevonden hebben om goud te maken. Dat is aan geen dovemans oor
          gezegd ...

De goudmaker

Grammaire francaise classique

La voix sauvage

Spirou et Fantasio

Comprend : "Le Faiseur d'or", "Du glucose pour Noémie" et "L'Abbaye truquée" De l'or synthétique, Itoh Kata, un champignon explosif et les méchants du Triangle, dans ce 9e volume des intégrales Spirou et Fantasio, Fournier nous gâte ! Alors que Franquin arrête "Spirou et Fantasio", les éditions Dupuis proposent à Jean-Claude Fournier, qui fut l'un de ses élèves, de reprendre la série. Ce dernier accepte, et obtient du maître l'autorisation d'utiliser le Marsupilami à une condition : que Franquin dessine lui-même son personnage fétiche. Fournier dessine donc ses planches, laissant un blanc pour le Marsu, les envoie à Franquin qui complète les vides... et corrige au passage les planches en question. C'est ce qu'on peut appeler un travail en étroite collaboration.

Spirou et Fantasio - L'intégrale - Tome 9 - 1969-1972

Itoh Kata heeft een paddestoel ontdekt die gebruikt kan worden als

 explosief. Robbedoes en Kwabbernoot begeleiden het potentiële wapen

 tot in Rommelgem.

Klontjes voor Doebie

Histoire de la musique à travers celle d'un de ses genres instrumentaux les plus prestigieux, ce deuxième volume de l'Histoire du quatuor à cordes étudie l'évolution de son langage et de ses sonorités, de ses formes et de son esthétique à partir du moment où, sous l'impulsion de courants nationaux, certains compositeurs cherchent à s'affranchir du modèle viennois qui avait dominé le quatuor depuis sa fondation par Haydn.


Commencé en Tchécoslovaquie avec Smetana et Dvorák le mouvement des écoles nationales imprègne fortement la production de quatuors russes (Borodine, Tchaïkovski) et scandinaves (Sibelius). En revanche dans une France à l'écart de ce courant et jusqu'ici assez peu ouverte à la musique de chambre, Franck qui embrasse l'idéal beethovénien entraîne dans le sillage de sa conception cyclique toute une école française de quatuors ; Debussy et Ravel s'en émanciperont en en allégeant le cadre et en l'éclairant de sonorités neuves.


Mais c'est de Vienne encore que viendra le véritable renouveau avec cette langue nouvelle dont Schoenberg pose les premières bases, bientôt suivi par Berg et Webern. Témoin lucide et angoissé de son siècle blessé, Bartok réalise une synthèse admirable de la modernité beethovénienne et de celle de son temps en intégrant à ces styles savants un style populaire transcendé en «folklore imaginaire». Autre phare de la modernité de cette première moitié de xxe siècle, Janácek invente lui aussi, mêlant musique de la langue et musique de la vie. Ces compositeurs ont en commun d'avoir fait de leurs quatuors des chefs-d'oeuvre "expressionnistes" dans leur tension entre une subjectivité exacerbée et une discipline formelle exigeante.


A côté de ces oeuvres qui dominent leur époque, la littérature pour quatuor de ce premier demi-siècle foisonne de partitions admirables par leur invention ou la qualité de leur facture, leur force expressive ou tout simplement leur charme. Dans la mouvance d'un expressionnisme anti-romantique, certains compositeurs (Hartmann, Honegger) disent la douleur du monde, d'autres s'échappent dans un impressionnisme hédoniste, d'autres (Hindemith ou Milhaud) découvrent les effets roboratifs du néo-classicisme, d'autres enfin expérimentent des possibilités techniques nouvelles comme Charles Ives avec la polyrythmie ou Darius Milhaud avec la polytonalité. Ce répertoire de qualité, aussi abondant que divers, reste trop souvent méconnu ; cette histoire nous le fait découvrir.

Tora Torapa

Résumé

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