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Topique N° 67 / 1998 : Micheline Enriquez

Les nombreux dirigeants politiques qui, depuis des décennies, s’évertuent à mettre l’immigration au cœur de tous leurs discours pourraient lire avec profit le dernier numéro de la revue L’Economie politique. Consacré aux « fantasmes » liés aux migrations, ce travail très documenté déconstruit méthodiquement les mille et une certitudes qui parcourent le débat public : non, l’Europe n’est pas la destination préférée des migrants ; non, les plus pauvres ne sont pas les premiers à migrer ; non, les immigrés ne pèsent pas sur les finances publiques du pays d’accueil – au contraire.Dans un long article consacré à la « radiographie des flux », Catherine Wihtol de Wenden, directrice de recherches émérite au CNRS, souligne ainsi que les Européens devraient savoir raison garder : sur les 71 millions de migrants recensés par le Haut Commissariat des Nations unies pour les réfugiés, 80 % sont accueillis dans les pays du Sud – le leur ou un pays voisin,le plus souvent à proximité des zones de conflit. « Les migrations SudSud sont devenues aujourd’hui plus importantes en quantité que les migrations SudNord dont on parle essentiellement », résume-t-elle. Une même volonté de revenir aux faits anime Ekrame Boubtane, professeure à l’Ecole d’économie de Paris (PSE). Ces réalités, constate Virginie Guiraudon, directrice de rechercheau CNRS, n’empêchent pas l’Europe de bâtir, à sa périphérie, des frontières de plus en plus étanches.Cette politique européenne exige des investissements financiersque la juriste Claire Rodier dissèque dans un article consacré à l’« équation lucrative du contrôle des frontières ».

Les migrations au-delà des fantasmes

L'homme mène son existence dans un univers sensoriel et un univers de sens. Quelles significations prennent les perceptions sensorielles dans la vie sociale et culturelle ? Cet ouvrage à plusieurs voix étudie les sens dans différentes circonstances de la vie collective : chamanisme, maladie, racisme, sexualité, rencontre, vie quotidienne, musique, etc. Le Brésil, la Mongolie, le Burkina-Faso, l'Inde, le Mexique, le Sénégal, la société touarègue... et bien entendu l'Europe. Anthropologie et ethnologie sont ici sollicitées dans ces études des relations symboliques entre les sens et le sens.

ANTHROPOLOGIE DU SENSORIEL. Les sens dans tous les sens

Nathalie est une héroïne qui n'a pas froid aux yeux. Son rêve serait de partir, d'aller à la découverte d'un Monde avec un grand M comme dans ... Maman. Ses grandes références, ce sont les grands noms qui ont donné au récit de voyage ses lettres de noblesse et à l'aventure les grands jambages du A majuscule, à savoir Joseph Conrad, Jack London, Albert Londres ... Nathalie est bien sûr influencée par la télévision et la publicité, mais aussi et surtout par ses lectures boulimiques, qui vont du dictionnaire au roman en passant par les magazines comme Géo, la bande dessinée, les atlas, et caetera. Nathalie voudrait tout voir, tout savoir, tout parcourir, tout découvrir, mais la force maléfique de l'inertie l'empêche de concrétiser ses rêves. En effet, comment se priver du confort douillet de la maison à l'heure du cocooning ?

13 histoires de cirque *ep*

Il s'agit de quotidien, d'histoires de jeunes gens. Rien d'extraordinaire. et pourtant c'est l'extraordinaire de l'ordinaire qui est sauvé du néant ; Loïc Herry regarde le monde comme presque jamais il ne fut regardé. Chaque instant est tâté, vécu, épiphaniquement.

Portrait de l'artiste en personnage de roman

Josée Pitteloud est née à Sion en 1952. Elle vit et travaille à Genève.
Au travers d'un corpus de près de quatre-vingts reproductions, Voir où cela mène témoigne de l'aventure picturale de Josée Pitteloud, commencée il y a plus de trente-cinq ans. L'ouvrage développe particulièrement les oeuvres à la peinture alkyde des années 1976-2012, sous le regard de trois auteurs.
«Lentes dans leur production, hypnotiques dans leur réception, les peintures de l'artiste offrent un ralentissement et agissent peut-être comme un antidote à la consommation actuellement effrénée des images.» (Karine Tissot)

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