Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Couleurs à l'oubli pareilles

Un jeune enfant vêtu d'une robe éclatante

Étape de lectures, autant que secteur de lectures, ce livre reste marqué, toujours, par ces instances... Hors de toute idée de réduction ou somme, les voies ici désignées sont à considérer comme relevant d'une certaine conception du poétique. Voies « nouvelles », démarches dynamiques et, des unes aux autres, déprises en leur pluralité, elles témoignent originalement de la mutation péremptoire qui se manifeste dans l'écriture d'aujourd'hui... Opération sur le sens à son rapport au signe, "Le dégagement multiple" entend montrer des travaux vivants, des expériences en cours parmi d'autres, où l'ouverture du texte, tributaire de la cassure, défère à la fragmentation... Par-delà la linéarité arbitraire et le terroir étroit du discours plein, s'élabore un type inouï d'expression, qui réclame une participation active, requiert un déchiffrement pratique, où le dégagement du sens devrait se traduire par un surgissement et, à la fois, une métamorphose de signes. Tels effets inachevés, inachevables, ne sont pointés ici que pour réaffirmer, depuis un éclatant carrefour, l'imbrication écriture-lecture et le déni sans fin de la totalité.

Le dégagement multiple

La Préparation des titres

Je n'ai jamais vu le château de Capestang, mais son plafond me hante à travers les images d'un livre, à travers les chansons des troubadours, à travers l'accent et les couleurs d'Anne Slacik... Des échos du cante jondo et d'une saeta perdue viennent ponctuer et, peut-être, troubler ce poème, où d'autres langues apparaissent dont la présence n'a d'autres mobiles et enjeux que ceux, imprescriptibles et mystérieux, d'un amour... Joseph Guglielmi

Le plafond de Capestang

Détours Cantos frappe par l'inventivité formelle de sa langue, traversée par un plurilinguisme que Joseph Guglielmi tient depuis ses tous premiers livres. Les éditions Nous sont heureuses d'accueillir au catalogue l'auteur d'une oeuvre confirmée et exigeante, et dont le lien fort à l'Italie ainsi que la relecture d'une certaine histoire de la poésie (Dante, Pound) nous importent particulièrement.
Ici, les Cantos d'Ezra Pound sont les inspirateurs indirects du poème. Avec l'Italie en toile de fond, la langue italienne qui ponctue irrégulièrement comme d'autres langues le texte à travers la géographie, l'Histoire, et la chanson des noms, Rapallo, Venezia, la tragédie d'Ezra dans la cage à Pise, avec le père ligure de l'auteur et la mère dans leur village natal près de Ventimille... Le poème (comme d'habitude) depuis La préparation des titres se colore des langues étrangères pour tenter sa survie.

Détours cantos

Le tableau du coeur

Au départ, la fascination pour un mot, Aube, pour sa rondeur et douceur, pour ce qu'il a de plein : Aube, d'abord, un point qui s'allume sur la paroi noire, un cercle lumineux dans la nuit, une nébuleuse blanche. Puis, son dispersement, sa fusion dans le jour. À partir de tel manque, on a imaginé l'intervalle, le passage de la nuit au jour, entre la nuit et le jour. La page vide, blanche, métaphorique aura été le support, le tableau, le plan où tout apparaît, se forme, se transforme et s'efface, écran mouvant.

Couleurs à l'oubli pareilles

Résumé

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