L'affaire du museum

" Pendant les douze premières années de ma vie active, il m'a été donné d'écouter se raconter, mais aussi de voir dans leur vie quotidienne une cinquantaine de personnes par jour.
De tous métiers, milieux, cultures et origines. je n'ai depuis cessé d'interroger l'humain, avec une curiosité inlassable pour la grandeur comme pour l'abjection de l'homme et un étonnement inchangé face à la diversité de ses compétences comme à l'étendue de ses impotences et à la profondeur parfois insondable de sa bêtise. Mais de toutes les activités humaines, c'est la création artistique, ses motifs et processus, et bien sûr l'oeuvre qui en est le fruit, qui me semble toujours la plus bouleversante, la plus énigmatique.
C'est elle ici que j'interroge. je l'interroge par le biais de la littérature qui est le moyen de ma propre activité artistique, mais aussi celui dont je dispose pour entrer en intelligence avec les oeuvres d'art, littéraires, musicales, picturales qui nous auront été léguées. "

Entre le silence et l'oeuvre

" Les dessins d'Ingres sont aussi pour nous, aujourd'hui, les traces qu'il nous aura laissées du cheminement de ses pensées, de ses errances. " Ainsi, les études pour Le Martyre de saint Symphorien apparaissent-elles comme autant d'étapes d'un travail en cours, dont Catherine Lépront décrit le lent processus d'élaboration. Des premières compositions d'ensemble au tableau fini, en passant par les nombreux dessins exécutés, dans le détail, pour chaque personnage, tout cela témoigne du formidable grouillement d'idées, du flux d'images et d'intuitions, souvent contradictoires, dont Ingres était la proie, tel qu'il oeuvrait dans son atelier, seul, sans directives ni limites, devant un choix infini de possibilités. Mais aucun tableau n'est dissociable de l'oeuvre dans laquelle il s'inscrit, et les études pour Le Martyre rappellent sans cesse des dessins antérieurs et ultérieurs, et révèlent ainsi, parallèlement, les obsessions thématiques, la récurrence des options esthétiques, le style - cette permanence qui constitue l'essentielle originalité de l'oeuvre. Celle-ci, enfin, s'inscrit à son tour dans une histoire que, singulièrement dans cet essai, Catherine Lépront prend à rebours du temps, en lisant les dessins depuis les perspectives qu'Ingres aura ouvertes, sans le savoir, par son trait virtuose, libre, et hardi, à Picasso, Matisse, Puvis de Chavannes et, même, par certains aspects, à Modigliani ou Klimt.

Ingres, les ombres permanentes

« Entre le jour de son arrivée et le jour où il a su que le délateur Mikhaïl, à son tour détenu, se trouvait au gisement, Ottavio Manucchi avait effectivement interrogé sept cent soixante-trois mille deux cent soixante-seize personnes de toutes catégories. Puis, au gisement lui-même, encore deux cent quarante-huit personnes, avant d´arriver jusqu´à lui, le délateur Mikhaïl, la hantise de ses jours et de ses nuits, son obsession aliénante, sa prison de chaque instant, en même temps que cette part irréductible de liberté qui avait été la sienne et lui donnait un air somnambulique qui me fascinait. Manucchi avait pourtant aussi peu de chance de retrouver le délateur albinos que, comme le disait toujours Tarass Erdman, "un éclat de météorite n´en a de te tomber précisément entre les deux yeux".
Et c´était arrivé. »

Le cahier de moleskine noire du délateur Mikhaïl

' Osias Lorentz venait d'acheter la maison de Deir es-Zor où il avait passé, seul, sa première journée et, seul, sa première nuit, lorsqu'il a entendu un bruit de pas léger sur le sable de la cour. Et lui qui l'instant précédent ne connaissait même pas la raison de son achat a compris presque simultanément qu'il espérait percevoir un tel bruit de pas, ténu, distrait, attaché à lui et indépendant de lui, et que celui qu'il entendait dans son dos, comme s'il était poussé par le soleil levant, n'était pas celui qu'il espérait. Celui qu'il espérait était tout autre, imprévisible. Maintenant, la femme qui n'était pas Esther avait pénétré dans la maison. ' Voilà vingt ans que la narratrice vit et travaille chez Osias Lorentz, spécialiste de la statuaire sumérienne, sous le regard de la fidèle Ana, une gouvernante cap-verdienne. Chacune à sa manière, les deux femmes sont en adoration devant ce savant séduisant , mais taciturne et presque toujours absent, car il voyage de par le monde, le plus souvent en Mésopotamie. Tandis qu'il mène sa vie, se marie, a des liaisons, toutes les deux pensent que durant ces années il n'a vraiment aimé qu'une certaine Esther, dont elles ne savent rien et dont l'identité sera, pour elles comme pour Osias, une révélation. Ce roman offre à la fois une description lucide et douce de la passion amoureuse et une profonde réflexion sur l'imagination et la fiction.

Esther mésopotamie

Liliane W. est archiviste aux Archives de la police. Sa petite soeur, qu'elle a élevée, Louise, dite Loulabelle, est médecin sans frontière. Elle est en Tchétchénie et Liliane lui écrit quotidiennement pour tenter de lui donner à voir la réalité qui l'environne à Paris. Tous les jours, Liliane va au Village Basque, un café tenu par Ugar, un homme à la voix de stentor et par le garçon de café Voit-Double qui récite des poèmes du monde entier. Lil fait aussi revivre sa jeunesse, aux Bruyères. On sent qu'elle donne à sa petite soeur les dernières lumières de la vie. Mais le monde est un chaos : la guerre de Poutine en Tchétchénie et la guerre de Bush en Irak, en miroir. La chute des Twin
Towers, les attentats multiples, les événements français (Sarkosy). Et survient soudain Joseph H. Galloway, un flic de Los Angeles, dont est amoureuse Gi, la médecin légiste, mais qui attire surtout Lil, troublée par un amour imprévu, alors qu'elle est assez abandonnée par son mari. Quand la guerre se termine, elle apprend la mort brutale de Louise, de retour de Tchétchénie. Elle se résigne
à la vie, soudain entachée de grisaille et d'habitude, malgré les ressorts poétiques dont Lil est pourvue.

Ces levres qui remuent

Hélène a dix ans en 1951 quand son grand-père l'amène un jour chez Namokel.
Lorsqu'elle franchit la porte d'une maison proche du cimetière Vaugirard, " namokel " n'est qu'un mot, sans signification. Elle découvre peu à peu tout un univers, en particulier un vieux relieur et son fils, Jean, " survivant " des camps. Pendant douze années, Hélène et quatre amies, qui ont vingt ans à la fin de la guerre d'Algérie, vont mener une véritable enquête pour savoir ce qui s'est passé et comprendre dans quel monde elles vivent.

Plus qu'un procès de la guerre et du silence sur la persécution des Juifs, ce roman envoûtant est un cheminement intérieur, une réflexion sur les moyens dont a disposé la génération d'après-guerre pour se représenter l'horreur, sans renoncer à sa joie de vivre.

Namokel

Amazon.frÀ la toute fin des années 1970, une infirmière prend son poste au cœur de la Charente-Maritime, de La Rochelle à Nieul. Pays d'agriculteurs, de pêche, d'ostréiculteurs, de cultivateurs, d'hommes et de femmes aux mains calleuses, certains poursuivant les traditions, d'autres empruntant les chemins de la modernité (telle que la monoculture intensive). Des êtres qui tour à tour vont se livrer, se confier à cette jeune infirmière à l'occasion de ses tournées le long de la mer, dans la campagne, suivant le rythme des marées, se remplissant d'odeurs d'algues et de coquillages. Des tournées qui plongent directement la narratrice dans l'intimité de ces gens en souffrance, de petites gens, anonymes pour beaucoup, mais qui n'en méritent pas moins un attachement (et donc un portrait brossé par la narratrice). Jusque-là, Catherine Lépront avait tourné autour des travers de l'humanité, traquant la mesquinerie, la jalousie, la prétention et l'ambition, s'appuyait sur les milieux culturels (dans Le Café Zimmermann ou bien Le Cahier de moleskine noire). Cette fois, elle embrasse une autre humanité, celle des gens du monde, tels qu'ils sont, dans leur quotidien, avec leur simplicité, leurs douleurs, les petits tiraillements familiaux et professionnels, leurs habitudes. Avec un œil clinique d'infirmière, un œil pudique aussi, sans pathos et chargé de compassion. --Céline Darner --Ce texte fait référence à l'édition Broché .

des gens du monde

[Vingt ans plus tard, le père de Lou est mort. Il avait été un " tyran sans fantaisie ", disait Lou, à qui elle s'était opposée toute son enfance et qu'elle avait quitté à sa majorité en lui faisant le serment de ne plus jamais le revoir. Il l'avait maudite, elle et ses descendants jusqu'à la septième génération.]

L'affaire du museum

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