Pièces détachées

Pour fêter Raymond Queneau, l'OuLiPo (Ouvroir de littérature potentielle) lui a emprunté dix mots, tirés des titres de ses oeuvres, et imaginé quelques variations et jeux sous contrainte à partir de ces mots. L'Oulipo devait bien ça au poète qui fut son créateur et son constant inspirateur. En une soixantaine de textes ludiques, les Oulipiens d'aujourd'hui se livrent à leurs exercices favoris. Car, comme le disait Queneau, « les mots, il suffit qu'on les aime / pour écrire un poème ».

Maudits

Cher Père Noël,

J'ai été très sage toute cette année et donc voilà, je voudrais pour Noël un livre un peu bizarre qui rassemble tout plein de lettres qui t'ont été écrites par tout plein de gens qui sont devenus très très connus, comme la petite Édith Piaf ou encore Jean-Claude Van Damme ou alors même Sherlock Holmes, ou bien encore des lettres un peu bizarres tu vois que tu aurais reçues, comme par exemple des contraventions ou bien des lettres d'amour ou encore des publicités, enfin c'est toi qui vois, mais c'est ça qui me ferait vraiment vraiment plaisir pour Noël.

Un enfant qui aime bien lire.

P.-S. : Et si tu n'as pas le temps de les chercher, demande à l'OuLiPo de te les écrire. C'est l'Ouvroir de Littérature Potentielle fondé en 1960 par Raymond Queneau et François Le Lionnais, j'ai vu ça dans Wikipédia.

Cher Père Noël - Vraies lettres inventées

Nous présentons ici une anthologie des travaux réalisés par l'Ouvroir de Littérature Potentielle (désigné par le signe OULIPO) entre 1960, année de sa fondation, et 1973. Qui l'a fondé, quels en sont les membres, quels en sont les buts, le lecteur pourra l'apprendre dans les essais qui constituent la première partie de ce recueil. Disons tout de suite cependant que :1. Ce n'est pas un mouvement littéraire.2. Ce n'est pas un séminaire scientifique.3. Ce n'est pas de la littérature aléatoire.Cela dit, le lecteur trouvera donc d'abord des définitions plus explicites des activités et des méthodes de l'OULIPO ; puis quelques exemples de l'application desdites méthodes à l'analyse d'œuvres littéraires ; ensuite des travaux revivifiant des recherches anciennes (c'est ainsi qu'il y a chez les Grands Rhétoriqueurs bien des signes avant-coureurs de la recherche oulipienne) ; enfin des spécimens d'œuvres, les unes consistant en manipulations de textes préexistants, les autres exhibant des créations originales.Une boîte à idées et la clé de quelques exercices terminent un ouvrage dont les auteurs, traçant déjà d'autres pistes, ne se cachent pas le caractère préliminaire.

La littérature potentielle

Six membres de l'OULIPO poursuivent le roman policier inachevé et inédit de Boris Vian, dans les pas d'un héros de la guerre de Corée qui réalise à son retour que ses anciennes conquêtes féminines disparaissent les unes après les autres.
Décembre 1950. Frank Bolton, un jeune colonel de l'US Army, rentre de la guerre de Corée avec une main en moins. À peine sa famille et sa ville natale retrouvées, il s'aperçoit que, l'une après l'autre, toutes les filles qu'il a aimées tombent sous les coups d'un assassin. Avec Narcissus, son ami détective, il se lance sur sa piste dans une noirceur croissante.
  
Boris Vian imagina le déroulé de ce roman aux accents sullivanesques, en écrivit quatre chapitres et s'arrêta là. Pour les cent ans qu'il aurait eus, ses héritiers ont confié à l'OuLiPo la mission d'écrire la suite manquante. L'Ouvroir a répondu oui.
Un cadeau pareil, on n'y échappe pas.

On n'y échappe pas

Nous présentons ici une anthologie des travaux réalisés par l'Ouvroir de Littérature Potentielle (désigné par le signe OULIPO) entre 1960, année de sa fondation, et 1973. Qui l'a fondé, quels en sont les membres, quels en sont les buts, le lecteur pourra l'apprendre dans les essais qui constituent la première partie de ce recueil. Disons tout de suite cependant que : 1. Ce n'est pas un mouvement littéraire. 2. Ce n'est pas un séminaire scientifique. 3. Ce n'est pas de la littérature aléatoire. Cela dit, le lecteur trouvera donc d'abord des définitions plus explicites des activités et des méthodes de l'OULIPO ; puis quelques exemples de l'application desdites méthodes à l'analyse d'oeuvres littéraires ; ensuite des travaux revivifiant des recherches anciennes (c'est ainsi qu'il y a chez les Grands Rhétoriqueurs bien des signes avant-coureurs de la recherche oulipienne) ; enfin des spécimens d'oeuvres, les unes consistant en manipulations de textes préexistants, les autres exhibant des créations originales. Une boîte à idées et la clé de quelques exercices terminent un ouvrage dont les auteurs, traçant déjà d'autres pistes, ne se cachent pas le caractère préliminaire.

La Bibliothèque oulipienne - Volume 4

À l'occasion du cinquantenaire de la publication du roman de Georges Perec, les membres l'Oulipo, Marcel Bénabou, Eduardo Berti, Frédéric Forte, Paul Fournel, Hervé Le Tellier, Daniel Levin Becker, Clémentine Mélois et Ian Monk, se souviennent de La Disparition : de son écriture, de sa découverte, de sa traduction ou de sa première lecture - chacun livre son histoire de La Disparition et un hommage complice à l'auteur du plus célèbre des lipogrammes. 

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Extraits

Marcel Bénabou - Je me souviens qu'à l'époque où je travaillais régulièrement avec Perec (1966-1968), figurait, au nombre de nos projets littéraires communs - à côté du PALF-LSD, du Roman du XIXe siècle et de L'Histoire universelle -celui d'écrire un texte expressément destiné à « battre le record du monde du lipogramme ». Notre choix de la lettre à bannir s'était, pour des raisons linguistiques, immédiatement et sans discussion porté sur la voyelle e.

Paul Fournel - Je me souviens qu'un jour que je descendais une rue en pente dans la banlieue de Paris à ses côtés, Georges Perec m'a dit : « Tu vois ce qu'il faut que je fasse pour arriver à écrire. »

Hervé Le Tellier - Je me souviens avoir pensé, en lisant La Disparition pour la première fois, que ce n'était pas si compliqué, puis d'avoir essayé de « faire pareil » et commencé par constater qu'on ne pouvait écrire ni « faire », ni « pareil ».

Ian Monk - Je me souviens de ma première lecture de La Disparition et de la question que je me suis tout de suite posée : serait-il possible de traduire cette chose en anglais ?

Eduardo Berti - Je me souviens que chaque traduction de La Disparition a été une aventure et chacun de ses traducteurs une sorte de héros.

Daniel Levin Becker - Je me souviens de la première fois que j'ai relu La Disparition sans dictionnaire, et de mon sentiment qui était en quelque sorte celui de monter sur un vélo sans les petites roues.  

Frédéric Forte - Je me souviens que La Disparition comprend cinq parties et vingt-six chapitres, la deuxième partie et le cinquième chapitre étant manquants, et que cette capacité de Perec à définir la structure de son livre à partir d'une simple contrainte littérale m'impressionna tout autant que l'exploit lipogrammatique lui-même.

Clémentine Mélois - Je me souviens que La Disparition fut, à vingt ans, ma première rencontre avec une contrainte d'écriture. « Cet écrivain-là a l'air de drôlement s'amuser sérieusement, c'est exactement ça que je voudrais faire. »

 
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Illustration de couverture : Étienne Lécroart

Pièces détachées

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