The cathedral is dying

Auguste Rodin (1840-1917), nul ne le conteste plus aujourd'hui, fut le plus révolutionnaire des sculpteurs que l'on ait connus depuis Michel-Ange. Pour cette même raison, il fut aussi l'homme de tous les scandales : pas une de ses oeuvres - depuis L'Âge d'airain en 1877, au Balzac en 1898 et au Penseur en 1906 -, qui n'ait suscité, à son époque, une véritable levée de boucliers. Derrière ce Rodin dérangeant, qui bouleversait les soi-disant « canons de l'esthétique », il y a celui qui se réclame paradoxalement de « la tradition », un praticien qui se garde bien de se faire un théoricien : « Quand on travaille beaucoup des pouces, on arrive à se faire, sans le faire exprès, quelques idées générales. Il vaut mieux qu'elles viennent après qu'avant. Y chercher le sens de l'oeuvre serait prendre l'effet pour la cause. Tout son effort tend à pouvoir se passer de commentaire. » C'est cet « autre » Rodin que l'on découvre, re-découvre ici, à travers ses articles ou interviews qui, majoritairement, n'avaient, malgré sa célébrité, jamais été repris. Un Rodin qui fait l'éloge de la sculpture grecque, à l'encontre de l'idéal prôné par l'Académie ; qui aussi, à contre-courant, prend la défense de l'architecture gothique. Un Rodin, « naturellement » fasciné par la danse - pour l'étude du corps en mouvement -, et qui n'entendait au final que très simplement transmettre quelques-unes de ses idées, fruits de sa seule et propre expérience. Édition établie par Jean-Paul Morel.

« Faire avec ses mains ce que l'on voit »

Correspondance De Rodin

Calais, en l'an 1347. Une année déjà que les soldats anglais assiègent la cité. Le gouverneur a capitulé et les exigences du roi d'Angleterre sont sans appel : les habitants seront saufs, mais à une condition... une terrible condition. Les cloches se mettent à sonner, à toute volée. Pierre et sa famille rejoignent la foule pétrifiée sur la place du Marché. Une question est sur toutes les lèvres : quel est le prix à payer ?

Les Bourgeois de Calais

Reproduire par la statuaire, oeuvre fixe, un homme qui marche : rien à voir avec ces photographies qui déconstruisent le mouvement. Fixer par le marbre ou le bronze l'abstrait qui nous aide à affronter le réel : l'idée, la pensée. Théâtraliser un groupe, sur une toile ou via le bronze, pour que la peinture ou la sculpture devienne narrative. 

Et les modèles : ces nus qui déambulent librement dans l'atelier de Rodin. Et les ateliers eux-mêmes, ces trois lieux mystérieux et lui qui passe de l'un à l'autre.

Et ce qu'on trouve, à travailler sur deux mains, ou la courbure d'un corps.

Et le statut de l'artiste, le rapport au laid, le rapport à la poésie - même lorsqu'il s'agit d'aller mouler au plâtre le cadavre de Victor Hugo.

Rodin est un titan. Mais lorsqu'il est au restaurant avec Bourdelle et Despiau, c'est le rapin qui resurgit. Rien de plus têtu qu'un sculpteur. Ils savent leur discipline, et démonter un antique, ou Michel-Ange, ou ce qu'ils doivent à Houdon.

La façon dont s'y prend Paul Gsell, en 1912, pour pousser Rodin à cette simplicitéà la fois dure et radicale en a fait un grand classique des livres d'art. Un artiste, c'est moins utile qu'un "usinier" ou un ingénieur ?

Pas une ligne ici qui ait pris une ride.

FB

Artiste - voir, peindre, sculpter, réalité : entretiens avec Paul Gsell

" Rodin est taciturne, comme tous ceux qui agissent. Il se reconnaît même rarement le droit d'exprimer ses découvertes en paroles parce que c'est là le fait du poète. " Rilke. Voici neuf textes de l'auteur du Balzac, réédités pour la première fois depuis leur publication au début de ce siècle. Suivis des entretiens - si célèbres et finalement si méconnus - de l'artiste avec Henri Dujardin-Beaumetz. Sans fin, Rodin parle de sa vision en sculpture, de son travail incessant, de ses ennemis (routine, préjugés, paresse), de la tradition éternellement vivante de son art, de l'antique et de l'art gothique, du baroque et de l'art indien, de son ambition qui consiste à accumuler des centaines et des centaines d'instants de vie, de l'amour et du temps sans lesquels on ne peut ni voir ni comprendre, de sa liberté - sa seule loi, de son plaisir - son seul guide, de la vérité - qui n'est pas l'exactitude, de la simplicité - qui est la vraie grandeur. Et Rilke d'ajouter: " Ce que l'on a dit de sa parole est vrai: "Quelle impression de repos, de nourriture enrichissante!"; car derrière chaque mot de sa conversation il y a, massive et reposante, la simple réalité de ses journées pleines d'expérience. "

Eclairs De Pensee. Ecrits Et Entretiens Sur L'Art

Écrit avec force et passion, ce livre est celui d'un sculpteur génial qui prend la défense des cathédrales, trop longtemps négligées au cours des siècles précédents. Auguste Rodin (1840-1917) nous fait découvrir sous un jour nouveau les grandes cathédrales de France : Étampes, Mantes, Nevers, Amiens, Le Mans, Soissons, Reims, Laon, Chartres ou Notre-Dame de Paris. Il s'agit d'un profond chant d'amour où se mêlent l'émerveillement et le lyrisme devant ces incomparables édifices, auxquels Rodin rend hommage. Paru pour  la première fois en 1914, cet essai révèle un autre Rodin et dévoile une source primordiale de son inspiration.

Les cathédrales de France

Ecrit avec force et passion, ce livre est celui d'un sculpteurgénial qui prend la défense des cathédrales, trop longtempsnégligées au cours des siècles précédents. Auguste Rodin(1840-1917) nous fait découvrir sous un jour nouveau lesgrandes cathédrales de France : Etampes, Mantes, Nevers,Amiens, Le Mans, Soissons, Reims, Laon, Chartres ou Notre-Dame de Paris. Ce chant d'amour mêle l'émerveillement et lelyrisme devant ces incomparables édifices. Paru pour lapremière fois en 1914, cet essai complète la connaissance deRodin et révèle une source primordiale de son inspiration.

The cathedral is dying

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