Ce recueil, forme un ensemble de trente sonnets et vingt-six gouaches Les vingt-huit "Tombeaux",accompagnés de portraits gouachés,  sont des hommages à Platon ou Samuel Beckett, en passant par Rembrandt, Geronimo, Liszt, mais aussi Rimbaud, Edgar Poe, Flaubert ou, bien sûr, Mallarmé.

Tombeaux & taxidermies - Occasion

La première fois que je suis allé à Venise je n'étais pas encore né. Papa et Maman font partie de ces jeunes gens de bonne souche qu'on envoyait là-bas pour faire la noce après les cérémonies d'usage. Quoique pas né j'étais j'avoue déjà conçu et bien accroché dans le ventre de Maman tout secoué de hoquets et de soubresauts, dégoûtée qu'elle était et vomissante entre les gondoles : une première famille de Papa était en construction à son corps défendant et sur les bases heureusement pour lui aussi fragiles que les fondations vénitiennes laminées sous l'érosion de l'acqua alta. J'étais conçu mais pas désiré j'avoue : finalement je m'y suis pris tout seul pour le désir aussi et j'ai envie de parler à propos de ma venue au monde, une fois les eaux perdues, une fois l'acqua alta retirée, d'immaculée conception : pas moins. En intention en tout cas - c'est-à-dire abstraction faite de la vie dissolue de Maman - or c'est l'intention qui compte. D'une voix discrète où l'humour pointe toujours, tour à tour tendre ou cruelle et jouant sur les cordes de la mémoire, Comme un charme est la chronique des émotions d'une enfance solitaire. Entre douleur, émerveillement ou sentiment d'abandon, une singulière musique qui parcourt le temps.

Comme un charme

Des apparences bien suivies, est un écho au superbe moment d'échange et de complicité entre ces deux amis d'enfance lors d'une conférence à Nantes. En réponse à "L'amertume du pamplemousse", texte élégiaque mais sans tristesse de Stéphane Crémer, Gilles A Tiberghien nous livre comme une confidence "La Lanterne rouge". En exergue, un court texte de Leibnitz (extrait d'une lettre à Simon Foucher), éclaire l'énigmatique "liaison des apparences".

Des apparences bien suivies

Le banc

Prolégomènes à toute poésie

Allusion aux Prolégomènes à toute métaphysique future qui pourra se présenter comme science (1783) d'Emmanuel Kant, le titre de ce recueil de 54 aphorismes et 5 " apartés ", s'il fait l'économie du futur ne fait pas celui de la science : entendue comme art, non pas tant art poétique qu'art de vivre. Aussi, pour paraphraser d'encore plus près Kant, aurait-on pu titrer Prolégomènes à toute poésie qui pourra se présenter comme art de vivre. Mais pourquoi cette disparition du futur ? Peut-être cet aphorisme l'éclaire-t-il un peu : " Le présent étant infini, le temps ne s'y voit pas passer ; mais nous aurons tout vécu et ce futur nous est donné puisqu'il est acquis que nous y sommes infiniment engagés. " Il ne s'agit donc pas d'un " art de vivre " qui préluderait à la poésie. Nul besoin de d'abord " savoir vivre " pour pouvoir ensuite prétendre à la poésie. Ces Prolégomènes ne sont pas des conditions préalables. D'où le " toute " de toute poésie : de partout et de tous les temps, ici et maintenant toujours, à chaque fois, à chaque poème et en même temps. " Les idées sont "dans l'air" ; l'air est plein d'idées. Mais la poésie, qui est l'air même, y appelle le vide en plus. "

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Résumé

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