La fin du roman

Un homme derrière sa fenêtre qui se vante de déceler l'humeur des habitants du quartier au timbre de leurs pas, jusqu'à ce qu'un mystérieux inconnu ruine sa théorie sur la transparence des êtres humains ; un facteur dont les doigts oscillent comme une baguette de sourcier dès qu'il a une lettre d'amour dans les mains ; un écrivain qui au désespoir de son éditrice n'aspire qu'à lire, cultiver son jardin et écouter de la musique. Tels sont quelques-uns des personnages loufoques qui peuplent cet ouvrage. Le narrateur de chacun de ces treize récits, à la fois pétillants d'humour et teintés d'une douce mélancolie, est un intellectuel vieillissant en proie au malaise existentiel, à la solitude ou à la tristesse causée par la perte d'un proche ou le départ d'une femme. Alors qu'il tente de fuir le quotidien aseptisé, il se retrouve embarqué malgré lui dans des aventures cocasses et confronté à une série d'excentriques, bobos et artistes ratés. Revenant à la veine satirique où il excelle, Michael Kruger fustige les dérives de l'époque, le déclin de la culture, et porte sur ses contemporains —et sur lui-même— un jugement féroce avec une verve enjouée et corrosive.

L'homme qui embrassait les arbres

L'homme de la tour

Himmerlfarb – « couleur du ciel » - est le nom vieil ethnologue juif que le narrateur, Richard, a connu pendant la guerre et qu’il a laissé, mourant, dans la tribu indienne qu’ils étudiaient tous deux au Brésil. De ce voyage, Richard a rapporté un livre unique, qui a fait sa notoriété, avant de décider à quatre-vingts ans d’écrire ses mémoires.Entraîné dans une narration toute en finesse, le lecteur comprend peu à peu que Himmelfarb est le véritable auteur de ce livre célèbre et que, sauvé par les Indiens, il est vivant. Lorsqu’il propose à Richard une rencontre, en Grèce, celui-ci décide de s’y rendre…Ce troisième roman de Michael Krüger est une fable où les allusions à l’Allemagne contemporaine et à son récent passé prennent l’allure d’une violente satire contre l’usurpation des valeurs humanistes, dont le mépris pour les peuples dits primitifs est l’un des symboles.Comme l’écrit William Boyd, « ce n’est pas tant le plagiat qui est au centre de ce roman que le vrai contraste entre le personnage du narrateur et celui de Himmelfarb… C’est l’une des clés d’une subtile allégorie implicite dans ce livre. La vie de richard est fondée sur un acte flagrant de non-réciprocité en personne… Un roman fascinant ».

Himmelfarb

Venu à Hambourg pour couvrir un ennuyeux congrès des bibliothécaires allemands, le narrateur, un journaliste de Munich, préfère aller flâner dans les faubourgs chics où s'alignent les villas cossues au fond de jardins clos. Mais voici qu'un ballon échappé d'une maison atteint le promeneur en pleine poitrine et salit méchamment sa chemise. Arrivent l'un après l'autre le garçon maladroit et sa blonde mère qui l'invite chez elle puis l'abandonne avec son rejeton taciturne. Peu à peu la lumière se fait sur les zones d'ombre dans la vie de l'hôtesse. Le narrateur est bientôt pris dans le jeu de celui qui tire toutes les ficelles : le grand-père mafieux, ancien nazi, qui tente de le séduire par ses histoires de jésuites et d' Indiens guaranis. L'ironie, la satire et l'autodérision rejoignent une mélancolie qui fait de la Maison fantôme une méditation à la fois comique et profonde. Michael Krüger, né en 1943 à Wittgendorf, vit à Munich où il dirige une maison d'édition et la prestigieuse revue littéraire Akzente. Il est l'auteur de nombreux récits, d'une douzaine de recueils de poèmes, et de quatre romans couronnés par plusieurs prix en Allemagne et a reçu le Prix Medicis étranger pour Himmelfarb.

Maison fantome (la)

Un homme qui derrière sa fenêtre se vante de déceler l'humeur des habitants du quartier au timbre de leurs pas, jusqu'à ce qu'un mystérieux inconnu qui embrasse les arbres ruine sa théorie sur la transparence des hommes ; un facteur dont les doigts oscillent comme une baguette de sourcier dès qu'il a une lettre d'amour dans les mains ; un écrivain qui au désespoir de son éditrice n'aspire qu'à lire, cultiver son jardin et écouter de la musique. Tels sont quelques-uns des personnages loufoques qui peuplent cet ouvrage.
Le narrateur de chacun de ces treize récits, à la fois pétillants d'humour et teintés d'une douce mélancolie, est un intellectuel vieillissant en proie au malaise existentiel, à la solitude ou à la tristesse causée par la perte d'un proche ou le départ d'une femme. Alors qu'il tente de fuir le quotidien aseptisé, il se retrouve embarqué malgré lui dans des aventures cocasses et confronté à une série d'excentriques, bobos et artistes ratés.
Revenant à la veine satirique où il excelle, Michael Krüger fustige les dérives de l'époque, le déclin de la culture, et porte sur ses contemporains ¿ et sur lui-même ¿ un jugement féroce avec une verve enjouée et corrosive.
Traduit de l'allemand par Barbara Fontaine
Michael Krüger, né en 1943 à Wittgendorf (Saxe-Anhalt), vit à Munich, où Il est préside l'Académie bavaroise des beaux-arts, après avoir longtemps dirigé une prestigieuse maison d'édition et édité la revue Akzente. Il est l'auteur de nombreux recueils de poèmes, de nouvelles et de huit romans abondamment primés en Allemagne. Parmi eux, Himmelfarb, distingué par le prix Médicis étranger.
Barbara Fontaine traduit essentiellement des auteurs de fiction contemporains, parmi lesquels Ursula Krechel, Hans-Ulrich Treichel, Katja Lange-Müller, Robert Menasse, Thomas Hettche, Katja Petrowskaja. Elle est lauréate du prix André-Gide 2008 pour la traduction d'Un pays invisible de Stephan Wackwitz, et du prix Amphi 2010 pour la traduction de Près de Jedenew de Kevin Vennemann.
Himmelfarb, roman 1996, a reçu le Prix Médicis étranger

L'Homme qui embrassait les arbres

Cette fois, Michael Krüger nous entraîne dans le tourbillon, peut-être pas aussi burlesque qu'il y paraît, de l'art contemporain revisité par les tribulations politiques de ces dernières décennies.
Que vient faire à Munich cette jeune violoncelliste hongroise ? Quel rôle joue et a joué sa mère, ancienne maîtresse du narrateur, un compositeur désabusé et commercial ? Les mystères d'un début onirique ne seront peut-être pas tout à fait dissipés au bout de ce périple, qui nous emmène d'une Hongrie pluvieuse et kafkaïenne à une Espagne enivrée, d'une France bien dans sa glèbe à une Allemagne en même temps affairiste, mélancolique et toujours à la pointe du progrès.
Que sont devenus les certitudes, les modes et les avenirs ? Dans la veine satirique qu'on lui connaît, Michael Krüger met en scène un polar rêveur, une ronde où s'agitent les affres de la création contemporaine, les services secrets, les idéologies - et les personnages loufoques à la Marx (Brothers). Un monde en train de basculer, tout près de la folie. Et la musique, dans tout ça ? Et l'amour, dans tout ça ?

La fin du roman

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