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Rome

De tous les sculpteurs français du XVIIe siècle, Houdon fut assurément le plus grand. Mais il n'est certes pas le mieux connu. Il semble que la grandeur même de son génie, l'ampleur de son ouvre aient intimidé, découragé les biographes qui, même en se mettant à deux pour l'embrasser, comme Montaiglon et Duplessis, Délerot et Legrelle, Hart et Biddle, parvenaient à peine à en faire le tour. Toujours est-il que tandis que les plus illustres de ses prédécesseurs et de ses rivaux : Bouchardon et J.-B. Lemoyne, Falconet et Pigalle, J.-J. Caffieri et Pajou ont été l'objet d'une monographie scientifique, Houdon seul, cent ans après sa mort, attend encore la sienne. Les études d'ensemble qui lui ont été consacrées sont vieillies ou insuffisantes et il est difficile de s'orienter au milieu des innombrables articles de revues qui, dispersés de touscôtés, éclairent de lueurs papillotantes tel ou tel trait de sa physionomie en laissant les autres dans l'ombre.

C'est pourquoi, en attendant la biographie détaillée suivie d'un catalogue critique que nous promet M. Paul Vitry, il m'a paru utile de condenser en quelques pages, dans le cadre plus restreint de la collection des Grands Artistes, l'état actuel de nos connaissances et le résultat de mes propres recherches sur sa vie et sur son ouvre.

Houdon - Biographie critique

L'art primitif. L'art médiéval

Dictionnaire polyglotte des termes d'art

Il m'a semblé qu'il valait mieux pour la clarté de l'exposé grouper dans une première partie, que j'intitule La francisation de l'Europe, les faits, les témoignages qui prouvent l'hégémonie française dans tous les domaines de l'intelligence : langue, littérature, art. La seconde partie sera consacrée à la recherche des causes de cette conquête spirituelle, la troisième à l'étude de la réaction plus ou moins explosive des nationalismes humiliés qui, en attendant de s'émanciper de toute tutelle étrangère, se précipitent de la gallomanie dans l'anglomanie.

L'Europe Francaise Au Siecle Des Lumieres

De tous les sculpteurs français du XVIIe siècle, Houdon fut assurément le plus grand. Mais il n'est certes pas le mieux connu. Il semble que la grandeur même de son génie, l'ampleur de son oeuvre aient intimidé, découragé les biographes qui, même en se mettant à deux pour l'embrasser, comme Montaiglon et Duplessis, Délerot et Legrelle, Hart et Biddle, parvenaient à peine à en faire le tour. Toujours est-il que tandis que les plus illustres de ses prédécesseurs et de ses rivaux : Bouchardon et J.-B. Lemoyne, Falconet et Pigalle, J.-J. Caffieri et Pajou ont été l'objet d'une monographie scientifique, Houdon seul, cent ans après sa mort, attend encore la sienne. Les études d'ensemble qui lui ont été consacrées sont vieillies ou insuffisantes et il est difficile de s'orienter au milieu des innombrables articles de revues qui, dispersés de touscôtés, éclairent de lueurs papillotantes tel ou tel trait de sa physionomie en laissant les autres dans l'ombre.
C'est pourquoi, en attendant la biographie détaillée suivie d'un catalogue critique que nous promet M. Paul Vitry, il m'a paru utile de condenser en quelques pages, dans le cadre plus restreint de la collection des Grands Artistes, l'état actuel de nos connaissances et le résultat de mes propres recherches sur sa vie et sur son oeuvre.

Rome

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