L'Ombre et l'Errant

L'Equitation pour les Nuls va vous mettre le pied à l'étrier ! Cavalier débutant ou occasionnel, vous apprendrez avec cet ouvrage à comprendre votre compagnon à sabots et à en prendre soin. Vous saurez comment trouver le centre équestre le plus adapté à vos besoins, comment vous mettre en condition, vous protéger, trouver la ou les disciplines qui vous plaisent (obstacle, dressage, cross, hunter, randonnée, équitation western...) et l'équipement qui va avec. Vous saurez tout sur la manière de monter et de descendre de cheval, sur les différentes allures, comment sauter et comment passer les examens officiels : les Galops. Et si vous avez attrapé le virus de l'équitation et que vous voulez acquérir un cheval, vous trouverez ici tous les conseils nécessaires ! L'Equitation pour les Nuls : un ouvrage complet et indispensable, une référence dans votre apprentissage de l'équitation. Pour tous ceux qui veulent rejoindre le monde passionnant des chevaux !

L'Equitation pour les Nuls

Autour du prisme du rêve, vu comme trompe-l'oeil et simulacre ou comme expérience poétique et figurale, c'est donc l'horizon le plus avancé des études filmiques qui se dessine ici. Du dispositif clinique de Léonce Perret dans Les Mystères des Roches de Kador (1913) aux labyrinthes lynchiens d'Inland Empire (2006), de secrètes résonances relient des films que tout, de leur régime d'images à leur forme de récit ou à leur inscription culturelle, contribue à éloigner. Ils se nourrissent pourtant d'une même énergie créatrice en puisant, selon des modalités et un travail très différents, aux puissantes fantasmagories du rêve. On pourrait croire que l'essentiel a été dit, et bien dit, des liens rhétoriques et poétiques que le cinéma entretient avec l'onirisme et ses territoires mitoyens - fantasmes, hallucinations, images obsédantes, effets hypnotiques -, alors même que des approches nouvelles font retour aujourd'hui - notamment sur le freudisme - pour inventer et proposer des voies et des concepts inédits à la mesure d'un champ créatif et théorique en constante mutation. Autour du prisme du rêve, vu comme trompe-l'oeil et simulacre ou comme expérience poétique et figurale, c'est donc l'horizon le plus avancé des études filmiques qui se dessine ici. L'entretien final de Marie Martin et Raymond Bellour inscrit ce recueil dans la perspective qui est la sienne : questionner le rêve "aux fins d'une histoire de la théorie du cinéma" , histoire inséparable de celle de la création contemporaine, sur fond d'orage, de métamorphoses et d'inquiétante étrangeté...

Rêve et cinéma - Mouvances théoriques autour d'un champ créatif

Un enfant et son chaton nous invitent à découvrir les sept jours de la semaine, dans leurs particularités colorées et imagées. Ainsi, chaque jour est différent, chaque jour est un monde en soi, chaque jour est une aventure !

Dis, c'est quel jour aujourd'hui ?

Maria Féodorovna, épouse du tsar Paul 1er, mère d'Alexandre 1er et de Nicolas 1er, n'avait jamais fait, jusqu'à ce jour, l'objet d'une biographie complète. Témoin et acteur d'événements comme la Révolution française, le régicide du 11 mars 1801, l'épopée napoléonienne ou les troubles de décembre 1825, Maria Féodorovna les envisage au travers d'une idéologie conservatrice, alors dominante dans l'aristocratie européenne. Cette biographie est une contribution intéressante à l'histoire de l'Europe à l'époque moderne.

Maria Féodorovna en son temps 1759-1828 : contribution à l'histoire de la Russie et de l'Europe

L'attention portée aux gestes confirme le tournant anthropologique que connaissent depuis quelques années les études cinématographiques. Le geste filmé, le geste de filmer, le geste de recevoir un film et de lui répondre sont les vecteurs d'une expérience partagée : repris, détaillé, le geste filmé s'offre comme réalité sensible et adresse à l'autre. Loin de toute assignation de sens comme de toute obligation de résultat, le geste s'impose ainsi, selon Agamben qui est le fil rouge de ce volume, comme l'une des dernières formes d'expression du politique. L'expérience du film rendrait ainsi possible une nouvelle définition de l'être-ensemble qui constitue le politique : un passage de relais où personne filmée, cinéaste, spectateur, tour à tour s'exposent et (se) regardent. Les textes de ce volume cernent les points de tension où s'impose, dans l'éclat et l'éclair d'un geste, cette dimension politique, entre emprise et émancipation, action militante et mise en scène de soi. C'est surtout dans les formes libres du film-essai ou du documentaire de création, de Pasolini à Godard, de Kiarostami à Kawase, de Farocki à Wang Bing et de Zilnik à Klotz et Perceval que s'illustrent ces oscillations. Les contributions de trois cinéastes passeurs, Xavier Christiaens, Sylvain George et Sothean Nhieim, perpétuent le geste politique dont est ici proposée l'analyse.

L'Ombre et l'Errant

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