Un long périple poétique où l'auteur fait alterner la prose et le vers, le réel et le rêve, le récit et les formes fixes.

Anatolie

Etre invité à partager la vie d'un théâtre quand on est écrivain est une chance et un privilège qui ne se refuse pas. En 1978, Antoine Vitez m'a proposé de l'accompagner dans son aventure théâtrale, d'abord aux Théâtre des Quartiers d'Ivry, puis au Théâtre national de Chaillot.

Le récit entrepris 30 ans après, à partir du journal que je tenais, s'attache à raconter ce qui avait lieu hors de la scène, dans les coulisses, les loges, les couloirs, les bureaux. et surtout à restituer la figure d'un grand homme de théâtre, toujours présent dans les mémoires.

« Je n'écris pas, heureusement, une histoire de son ouvre. Je n'écris pas non plus une histoire de sa vie. Mais ce qui est entre les actes. »

Marie Etienne

En compagnie d'Antoine Vitez, 1977-1984

On a parfois le sentiment, dans la vie quotidienne, d’être soudain à l’intérieur d’un film ; ou bien
qu’un film s’est emparé de notre part la plus secrète et l’expose à nos yeux en même temps qu’aux
yeux des autres, sur un écran, Ingmar Bergman, mieux que tout autre cinéaste, a mis en relation
le cinéma avec sa « chambre crépusculaire ». C’est en sa compagnie, avec son aide, que j’établis
des relations, « les yeux fermés », c’est-à-dire, avec les yeux du souvenir, entre le cinéma et la
littérature qui comptent pour moi, les livres que j’écris et ma biographie. Une circulation plus
intuitive que rationnelle, moins théorique que destinée à faire signe, et susciter chez le lecteur un
travail mémoriel analogue.

Les yeux fermés ou Les variations Bergman

Certains écrits surgissent, pareils aux rêves dans le sommeil. 
 Ils imposent leur présence, tout en se dérobant à l'interprétation.
 L'auteur doit s'en accommoder, les ordonner tant bien que mal,  tapisserie finale.
        Des fables qu'une voix, inconnue, lui raconte. Des scènes qui se jouent sur son écran privé.
        Des silhouettes aperçues.
        Tels sont les éléments qui composent Haute-Lice, que le temps, plus qu'elle-même, a fini par monter, et qui lui font cortège depuis presque toujours.


L'auteure Marie Etienne est née à Menton mais a passé la plus grande partie de son enfance et de son adolescence en Asie du Sud-Est et en Afrique noire. Elle s'est ensuite installée à Paris et a été pendant dix ans la collaboratrice d'Antoine Vitez. Elle collabore à la Quinzaine Littéraire depuis 1985. 


Poète, elle a notamment publié :

Lettres d'Idumée, Paris, Seghers, 1982 Le sang du guetteur, Actes sud, 1985 Les Barbares, lettres de casse, 1986 La face et le lointain, Ipomée, 1986 Eloge de la rupture, Ulysse fin de siècle, 1991 Katana, Scanéditions / La dispute, 1993 Anatolie, Flammarion, 1997, prix Mallarmé Roi des cent cavaliers, Flammarion, 2002 Les Passants intérieurs, Virgile, 2004 (Extrait de la bio-bibliographie établie par Florence Trocmé, Poezibao) N.B Nous publions ces deux récits au même office que son nouveau recueil de poésie à paraître chez Flammarion, dans la collection d'Yves di Manno.





 

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Haute lice

Le Livre des recels réunit l'essentiel de la poésie de Marie Etienne antérieure à Anatolie - c'est-à-dire des textes composés sur une vingtaine d'années, de 1970 à 1990 environ. L'ouvrage est pourtant parfaitement original : non seulement parce qu'une partie de ces poèmes étaient demeurés inédits, mais parce qu'il propose une sorte de récit-cadre, des « scènes de la vie en prose » dans lesquelles Marie Etienne évoque sa trajectoire poétique. Ce va-et-vient constant entre l'écriture et la vie donne toute sa dimension - et sa pleine lumière - au Livre des recels.
Les poèmes inédits du début, puis les extraits conséquents de ses premiers ouvrages - La Longe, Péage, Lettres d'Idumée, Katana notamment - prennent ainsi un tout autre relief, d'être sertis dans ce récit en prose où l'on découvre tour à tour l'origine d'une vocation et des fragments de poétique, à la croisée du monde réel et d'un paysage intérieur d'une troublante étrangeté. Plusieurs textes récents viennent conclure ce voyage ébloui, qui confirme l'importance d'une oeuvre édifiée avec patience, à l'écart de la rumeur et des engouements du présent.

Livre des recels

Senso la guerre

Toujours, dans les chroniques de Gary, il s'agissait de femmes dont le destin se découpait en tranches aussi indiscutables que le cours des saisons ou le déplacement des astres: Avant, Pendant, Après.
On n'échappait à ce schéma que par hasard ou par malheur, Clémence, Irma et Louise en sauraient quelque chose, pierres parmi les pierres, dressées et attendant, la main calée sur les sourcils, pour distinguer au loin le fiancé à cheval. Cavales sages ou folles, leur destin de traverse serait semé d'embûches, les arbres au passage agripperaient leurs vêtements, leurs pieds seraient tordus dans les trous des ornières et leurs cheveux, que le vent de la course dénouerait, feraient la nuit sur leur visage.

Clémence

Éloge de la rupture

" L'absence ne vaut rien, quand on est de retour, qu'il s'agit à nouveau de se poser la main dessus, c'est vraiment difficile, mais on essaie quand même, on revient en arrière et on récapitule, voyons, voyons, je me trouvais à tel endroit à tel moment, il faut se rendre à l'évidence, on a dû s'oublier quelque part. Mais où ? Il doit bien exister un tas de linges dans un coin et ce linge c'est soi. On prie. Pourvu qu'aucune erreur ne s'insinue dans l'enchevêtrement des tâches ménagères, qu'on ne soit pas jeté à la blanchisserie, dans quel état sortirait-on de la machine ! Car il ne fait pas bon, on le sait n'est-ce pas, laver trop violemment un morceau de chiffon pudiquement posé sur une forme qui s'absente. "

Anatolie

Résumé

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