Ce volume de récits fantastiques, pour la plupart écrits de 1882 à 1887, Maupassant ne l'a pas lui-même composé. A les lire à la suite, rassemblés selon leur ordre de publication, on comprendra mieux cependant que le fantastique est une constante de l'oeuvre - et qui est apparue très tôt : contrairement à ce qu'une certaine légende a fait croire, Maupassant, bien que la folie l'ait terrassé à la fin de sa vie, n'a pas écrit sous sa dictée.Mais s'agit-il vraiment de fantastique ? Rien de surnaturel ici, ni de merveilleux. Mais des histoires qui font place à l'angoisse et à la cruauté, à la folie et à la peur, à la division de l'être qui s'analyse avec lucidité. Le génie de l'auteur est alors de rendre son lecteur captif, d'agir sur sa conscience et de lui faire croire avec naturel et simplicité que ce fantastique intérieur, cohérent et logique, est aussi la vie ordinaire, mais devenue soudain étrange.

Le Horla : Et autres récits fantastiques

Dans ce texte "pornographique" de Maupassant, tout est permis... y compris le vulgaire scénique, les dialogues crus à souhait, au ras des pâquerettes. De ces stupidités que certains adolescents raffolent quand ils sont encore puceaux, leurs performances sexuelles imaginaires, le côté bestial et vulgo à tout crin. Ici, chacun est un objet sexuel qu'il convient d'utiliser à cru... 

Revu, relu et corrigé par l'éditeur. 

Format professionnel © ink book éditions

A la feuille de rose : Maison Turque [édition intégrale revue et mise à jour]

This selection of Maupassant's journalistic writings, edited in their original French version, encompasses articles on literary, artistic and social issues. Though many writers of the day, including Zola, Mirbeau, and Bourget, supplement their earnings by journalism, Maupassant was mindful of the warnings of his mentor Gustave Flaubert who insisted that journalism was an unworthy occupation for a self-respecting writer. But in 1880 Maupassant finally signed a contract with Le Gaulois and was soon to discover that a regular newspaper column could help him to hone his literary skills, extend his range, and develop his ideas. Critics are now aware that to ignore an activity which occupied a considerable portion of Maupassant's time, during the years when he was most productive, is seriously to distort our view of the scope of a writer whose ideas and convictions are nowhere more clearly delineated than in his chroniques. Indeed, there is much of interest in these pieces written mostly for Le Gaulois, Gil Blas, and Le Figaro. Today's reader can learn about the preoccupations of the reading public in France, about French society and its values, about public opinion, and about corruption in public life. Cette sélection rassemble une trentaine des quelque deux cents chroniques de Guy de Maupassant, qui, éditées ici dans leur langue originale, traitent notamment de questions littéraires, artistiques et sociales. Beaucoup d'écrivains de son temps, dont Zola, Mirbeau, et Bourget, écrivaient pour la presse pour augmenter les parfois maigres gains que leur procuraient leur activité littéraire. Maupassant en revanche se rappelait les conseils de son maître, Flaubert, pour qui écrire dans un journal était une occupation indigne d'un véritable artiste. Mais en 1880 il se laissa tenter, signa un contrat avec Le Gaulois et devait trouver par la suite que l'obligation de fournir régulièrement de la copie était une discipline utile qui lui permettait d'acquérir une rigueur dans le travail, un métier, et de se forger des idées. On sait aujourd'hui qu'en négligeant un aspect de l'oeuvre qui occupait une partie non négligeable du temps de Guy de Maupassant, on risquait de fausser notre perspective sur un écrivain qui révélait ses convictions plus clairement dans ses articles écrits pour Le Gaulois, Gil Bas et Le Figaro qu'ailleures. Car ces morceaux sont intéressants à plus d'un titre. En les lisant, le lecteur se documente sur la société des années 1880, sur la vie des Français, sur leurs goûts littéraires, sur l'opinion publique, sur la politique et la corruption qui la marquait.

A Selection of the «Chroniques» (1881-87) - Edited with an Introduction and Notes by Adrian C. Ritchie

Lorsque son mari lui annonce qu'ils sont invités à un bal, Mathilde Loisel se désole : elle n'a ni bijoux ni robe pour l'occasion. Une amie vient à sa rescousse et lui prête un collier. Mathilde oublie, le temps d'une soirée, sa vie morne de femme d'employé. Mais de retour chez elle, la parure n'est plus à son cou. Pour remplacer le bijou égaré, les Loisel contractent une dette qu'ils mettront une vie entière à rembourser. Jusqu'au jour où Mathilde, rendue méconnaissable par les difficultés, croise son amie.

La Parure est suivie de Aux champs, Le Papa de Simon, À cheval, Une famille, Mon oncle Jules, Le Donneur d'eau bénite, Adieu et La Rempailleuse.

La parure et autres nouvelles réalistes

Nouvelle édition 2019 sans DRM de Le docteur Héraclius Gloss de Guy de Maupassant augmentée d'annexes (Biographie).
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Le Docteur Héraclius Gloss - suivi d'annexes

Contes de la bécasse (Edition Intégrale - Version Entièrement Illustrée)

* Inclus une courte biographie de Guy de Maupassant

Descriptif : Durant la période de la chasse à la bécasse, le vieux baron des Ravots, amateur de chasse et d'histoires, organise des dîners au cours desquels la cérémonie du "conte de la bécasse" désigne celui qui aura le privilège de manger toutes les têtes de bécasse ; l'heureux élu doit ensuite conter une histoire pour "indemniser les déshérités".

Extrait : Permettez-moi de m'expliquer ! La peur (et les hommes les plus hardis peuvent avoir peur), c'est quelque chose d'effroyable, une sensation atroce, comme une décomposition de l'âme, un spasme affreux de la pensée et du coeur, dont le souvenir seul donne des frissons d'angoisse. Mais cela n'a lieu, quand on est brave, ni devant une attaque, ni devant la mort inévitable, ni devant toutes les formes connues du péril : cela a lieu dans certaines circonstances anormales, sous certaines influences mystérieuses en face de risques vagues. La vraie peur, c'est quelque chose comme une réminiscence des terreurs fantastiques d'autrefois. Un homme qui croit aux revenants, et qui s'imagine apercevoir un spectre dans la nuit, doit éprouver la peur en toute son épouvantable horreur.

Contes de la bécasse (Edition Intégrale - Version Entièrement Illustrée)

Broad daylight streamed down into the vast studio through a skylight in the ceiling, which showed a large square of dazzling blue, a bright vista of limitless heights of azure, across which passed flocks of birds in rapid flight. But the glad light of heaven hardly entered this severe room, with high ceilings and draped walls, before it began to grow soft and dim, to slumber among the hangings and die in the portieres, hardly penetrating to the dark corners where the gilded frames of portraits gleamed like flame. Peace and sleep seemed imprisoned there, the peace characteristic of an artist's dwelling, where the human soul has toiled. Within these walls, where thought abides, struggles, and becomes exhausted in its violent efforts, everything appears weary and overcome as soon as the energy of action is abated; all seems dead after the great crises of life, and the furniture, the hangings, and the portraits of great personages still unfinished on the canvases, all seem to rest as if the whole place had suffered the master's fatigue and had toiled with him, taking part in the daily renewal of his struggle.

Strong as Death

« Coups et blessures, ayant occasionné la mort. » 

Sous ces accusions, le coupable Léopold Renard se tient à la barre face au président de la cour et aux principaux témoins. Selon Léopold, l'histoire serait bien différente de ce qu'il paraît être. Tout a commencé à la pêche, autour d'un trou d'au moins trois mètres, un vrai paradis pour les pêcheurs.

« Mon Dieu, c'est un malheur dont je fus tout le temps la première victime, et dont ma volonté n'est pour rien. Les faits se commentent d'eux-mêmes, m'sieu l'président. »

Parue dans le recueil « Le Horla » en 1887, la nouvelle « Le Trou », sur un ton humoristique, présente la défense d'un homme coupable de meurtre.

Guy de Maupassant (1850-1893) est un écrivain et journaliste français né au bord du littoral normand. Sa mère, douée d'une grande culture littéraire, participe à son éducation tournée vers les livres. Il passe le reste de son temps dans la campagne ou les ports, à converser avec pêcheurs et paysans qui lui serviront d'inspiration plus tard pour quelques personnages. À 12 ans, il est envoyé en pension où la religion, très présente, anime en lui un dégoût pour le sacré. Après le lycée, il est mobilisé en 1870 pour la guerre contre la Prusse. Un an plus tard, il fait ses bagages pour Paris où il y travaille comme fonctionnaire au Ministère de la Marine pendant 10 ans. En février 1875, il publie son premier conte, « La Main écorchée ». Maupassant est très vite ennuyé par l'administration. Le soir, il travaille d'arrache-pied à ses ouvres littéraires ; et aux alentours de 1880, il se consacre pleinement à sa passion. C'est Flaubert qui l'introduit au monde de la littérature professionnelle. Il rencontre des auteurs réalistes, Zola, et les frères Goncourt. Maupassant fait un départ lent, mais il connaît bientôt le succès avec « Boule de Suif ». Avec Zola qu'il côtoie aux Soirées de Médan, s'ensuivent de nombreuses nouvelles, toutes plus cultes les unes que les autres: « La ficelle » (1883), « La parure » (1884) ou « Le Horla » (1887). Il publie aussi des romans réalistes: « Une vie » en 1883, « Bel-Ami » en 1885 et « Pierre et Jean » en 1888. Guy de Maupassant, reconnu de son vivant, l'est aussi dans la mort: de nombreuses adaptations à l'écran renouvellent encore aujourd'hui ses ouvres intemporelles.

Le Trou

Voilà la réédition de 9 nouvelles à lire et à relire de Guy de Maupassant, publiées pour la première fois en 1881. Cet ouvrage reprend la version de 1903, éditée par la librairie Ollendorff. Les 80 gravures qui illustrent et agrémentent ce texte sont d'époque. Les dessins sont de René Lelong et les gravures sur bois de G. Lemoine. La plupart des nouvelles de ce recueil mettent en scène la difficulté des relations entre hommes et femmes, avec une douloureuse accession au bonheur. La question de l'enfant naturel occupe une place de choix, sans oublier la cupidité des nantis que Maupassant montre du doigt avec humour. Voilà autant de témoignages de l'obsession qui habite Maupassant : Tout dans le monde recèle finalement du noir et de la mort...

Le Horla : Et autres récits fantastiques

Résumé

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