Ceux qui ont lu les romans d'Hélène Frédérick connaissent déjà la grande sensibilité poétique de l'auteure.
Plans sauvages propose, avec une extrême retenue, de creuser l'espace de l'exil, ses douleurs, ses révélations, ses beautés. Entre les malentendus, les incompréhensions, la mémoire, quelque chose est en friche qui sait rejoindre, malgré tout, la joie du présent. Un précieux ensemble de poèmes, à déguster avec lenteur.

Plans sauvages

Je ne marchais plus droit, et j'avais la liberté qui me brûlait entre les jambes.
La jeune femme qui habite intensément ce roman choisit de fuir Paris, sa ville d'adoption, pour rejoindre la forêt d'Inverness, au Québec. Elle s'installe incognito dans le chalet familial à l'abandon, peuplé d'absents, de cicatrices, de silences. Installée dans ce refuge provisoire, elle fait la connaissance d'André, un ancien comédien, et travestit son passé sous un prénom d'emprunt, Sophie. Au hasard de ses lectures, remonte à la surface le souvenir d'un intellectuel allemand d'extrême gauche, croisé à Montréal, puis disparu avant que Sophie n'ait pu approfondir ce qui l'attirait vers lui. Un troublant jeu de masques fait alors surgir entre ces êtres l'ambiguïté de la fiction. 
Dans une langue nerveuse, imprégnée de son expérience du déracinement, Hélène Frédérick retranscrit avec finesse l'intériorité fluctuante de l'héroïne, entre révolte à fleur de peau et reconquête de sa sensualité.

Forêt contraire

C'est sous le signe du « disparaître » que l'ouvre écrite et photographique d'Alix Cléo Roubaud s'est élaborée puis s'est offerte aux autres. Décédée précocement en 1983, on lui doit notamment Si quelque chose noir, l'une de ses plus fortes séries photographiques et son Journal, paru à titre posthume. Ce numéro des Écrits s'ouvre à ces apparitions furtives - plastiques et poétiques - qui évoquent en leur bref déploiement spectral la hantise de la perte, de l'éclipse et de l'évanouissement. Les auteurs ici réunis font entendre, chacun à leur manière, des échos puissants de l'étrange sensualité des ouvres d'Alix Cléo Roubaud qui composent l'iconographie de ce numéro.

Les écrits. No. 132. Août 2011

Au fil des jours, entre 2016 et le début de l'année dernière, Hélène Frédérick a noté dans son carnets de petites « notes obliques » abordant le réel avec juste ce qu'il faut de sensibilité et de distance pour qu'une poésie peu banale se dégage de l'ensemble. Entre le journal, le recueil d'aphorismes et la notation poétique, ces notes nous ouvrent à une autre perception du monde où nous vivons. À cet ensemble nous avons joint les chroniques qu'Hélène a publiées de 2007 à 2015 dans le journal culturel hors normes Le Bathyscaphe auquel L'Oie de Cravan était étroitement associée. Ces articles, qui évoquent autant l'atelier du père que la fameuse poupée de Kokoshka qui fit naître le premier roman de l'auteure, sont écrits avec finesse et participent de la même perspective que la première partie de la publication. Le long titre que nous avons donné au livre est l'une de ces notes obliques qui nous a semblé résumer l'esprit du recueil.

Une grande maison, cette nuit, avec beaucoup de temps pour discuter

Ceux qui ont lu les romans d'Hélène Frédérick connaissent déjà la grande sensibilité poétique de l'auteure. Plans sauvages propose, avec une extrême retenue, de creuser l'espace de l'exil, ses douleurs, ses révélations, ses beautés. Entre les malentendus, les incompréhensions, la mémoire, quelque chose est en friche qui sait rejoindre, malgré tout, la joie du présent. Un précieux ensemble de poèmes, à déguster avec lenteur.Hélène Frédérick est née en 1976 à Saint-Ours, en Montérégie, et vit à Paris depuis une dizaine d'années. Elle a été libraire et travaille dans l'édition. Elle a écrit des fictions radiophoniques pour Radio France et publié deux romans aux éditions Verticales, La Poupée de Kokoschka (2010) et Forêt contraire (2014), finaliste au Prix des libraires du Québec en 2015. Ses deux romans ont paru en poche aux éditions Héliotrope. Plans sauvages est son premier livre chez L'Oie de Cravan.

Munich, 1918. Hermine Moos, costumière de théâtre, reçoit du peintre Oskar Kokoschka une étrange commande : fabriquer une poupée grandeur nature à l'image exacte d'Alma Malher, sa maîtresse perdue. Tandis que la marionnette prend corps, sa conceptrice note dans un cahier le trouble que lui inspire cette folle entreprise. D'autant que les exigences du « maître » ne semblent connaître aucune limite. Mais au fil de ce journal intime, l'obsédante créature de chiffon cède bientôt la place à l'autoportrait d'une artiste bohème dans une société allemande entre débâcle et révolution. Et la jeune femme qui se dessine alors, modeste et iconoclaste, solitaire et émancipée, nous entraîne dans le libre dédale de ses désirs les plus insoupçonnés. S'inspirant d'une histoire authentique, La poupée de Kokoschka réinvente sa version secrètement féminine au moyen d'une langue émotive et concrète. Une fiction qui interroge, dans l'acte de création comme dans le pacte amoureux, la monstruosité de tout fantasme de possession.

La poupée de Kokoschka

Munich, 1918. Hermine Moos, costumière de théâtre, reçoit du peintre Oskar Kokoschka une étrange commande : fabriquer une poupée grandeur nature à limage exacte d'Alma Malher, sa maîtresse perdue. Tandis que la marionnette prend corps, sa conceptrice note dans un cahier le trouble que lui inspire cette folle entreprise. D'autant que les exigences du "maître" ne semblent connaître aucune limite Mais au fil de ce journal intime, l'obsédante créature de chiffon ccde bientôt la place r lautoportrait dune artiste bohcme dans une société allemande entre débâcle et révolution. Et la jeune femme qui se dessine alors, modeste et iconoclaste, solitaire et émancipée, nous entraîne dans le libre dédale de ses désirs les plus insoupçonnés. S'inspirant dune histoire authentique, La poupée de Kokoschka réinvente sa version secrètement féminine au moyen dune langue émotive et concrète. Une fiction qui interroge, dans l'acte de création comme dans le pacte amoureux, la monstruosité de tout fantasme de possession.

Avant d'être le titre de ce recueil, Charleston 1974 est le titre d'une magnifique photographie de l'américain John McWilliams. C'est une image qui a longuement hanté Hélène Frédérick jusqu'à faire naître cette série de poèmes troublants qui ouvrent sur tout un monde d'échos, qui va de l'enfance de l'autrice à notre propre regard fasciné par le mystère immortalisé par cette image. "Sur le terrain de balle molle, personne. Installées devant rien, dans les gradins, le monde d'en bas aimantait nos jambes ouvertes. Les noyaux de cerise crachés le plus loin possible, je les vois dans Charleston". Il arrive qu'une image nous transporte dans un monde qu'on croyait oublié. Lieu de métamorphose, le corps du passé devient paysage à déchiffrer, à condition de se pencher sur lui longuement. On peut lui tendre les yeux comme on tend une oreille à l'écoute d'un secret : il se met alors à parler. "Sur le terrain de balle molle, personne. Installées devant rien, dans les gradins, le monde d'en bas aimantait nos jambes ouvertes. Les noyaux de cerise crachés le plus loin possible, je les vois dans Charleston". Il arrive qu'une image nous transporte dans un monde qu'on croyait oublié. Lieu de métamorphose, le corps du passé devient paysage à déchiffrer, à condition de se pencher sur lui longuement. On peut lui tendre les yeux comme on tend une oreille à l'écoute d'un secret : il se met alors à parler.

Charleston 1974

Pour solder la fin des cours, au début de l'été 1988, dans une vallée reculée du Québec, des adolescents se sont donné rendez-vous à la lisière d'un champ de maïs. Un feu de joie, du rock à plein volume et plusieurs motos garées près de la ferme voisine. Avec intensité, Hélène Frédérick profite de cette nuit blanche pour faire un portrait libre de cette jeunesse à travers les regards alternés de Fred - l'exclu écorché vif -, de Mathieu - le playboy contrarié -, et de Julie - la mélancolique jouisseuse. 

Leurs corps tournoient entre deux âges, se perdent dans la pénombre, se jalousent de loin, s'attisent de plus près, mais on pressent qu'un drame va se produire. De cette rage de vivre, restera l'éclat persistant de quelques « étoiles filantes » à qui ce roman est dédié.

Plans sauvages

Résumé

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