L'art a un visage - Jesse A. Fernandez et ses modèles

Mediterranean metaphysics is the subtitle of this project by the French artist Bernard Plossu. It gathers 150 images taken over the course of 30 years in the south of France, Spain, Greece, Italy and Turkey. In these snapshots, the omnipresent white light eclipses people in a visual exercise that reflects on the real dimension of the landscapes and architectures.

The images shape a timeless space in an almost dream-like journey through time and light.

The still hour

Joaquin Ferrer est né en 1929 à Manzanillo (Cuba) où il effectue une partie de sa scolarité. Entré à l'Académie des Beaux-Arts San Alejandro (La Havane) en 1952, il expose ses premières oeuvres en 1954 lors du Salon national de la peinture au Musée d'art moderne de La Havane, puis participe à des expositions collectives dans son pays et en Amérique. En 1960, le ministère de l'Education cubain lui accorde une bourse pour venir à Paris où il s'installe définitivement. Il expose alors au MAM de Paris, dans des galeries parisiennes, bruxelloises et italiennes. En 1979, il devient officiellement citoyen français. Joaquin Ferrer présente ses oeuvres, qui tendent vers l'abstraction lyrique, dans de nombreux Salons et lors d'expositions personnelles en France, en Belgique, en Suisse, en Scandinavie, au Mexique, en Espagne, au Vénézuela, en Italie, en Colombie, aux Etats-Unis, au Pérou et en Allemagne. Ce livre est le catalogue de la grande rétrospective qui sera consacrée au peintre à la Maison de l'Amérique latine du 25 mai au 29 juillet 2017. Il présente de la façon la plus complète et la plus riche possible son parcours et son univers. Illustré d'une trentaine de photographies et de cent-cinquante reproductions d'oeuvres, l'ensemble constitue un outil majeur à toute personne s'intéressant à l'art et à l'histoire de l'art.

Joaquin Ferrer

Pour Joaquín Ferrer, tout semble avoir débuté en mai-juin 1968. Pour une première exposition personnelle, en plein Quartier latin, cela paraît le plus mauvais moment qu'on puisse imaginer ; mais les gaz lacrymogènes n'aveuglaient pas tous les yeux. Des observateurs perspicaces aussi différents qu'Alain Bosquet et Catherine Millet ont aussitôt attiré l'attention sur un artiste qui avait enthousiasmé Max Ernst. Dès lors, le mot circulait parmi les curieux de nouveauté : « Avez-vous vu ce peintre cubain exposé au Point cardinal ? » C'était un abstrait, assurément, mais sans violence gestuelle, sans giclements de peinture ni sècheresse mathématique et pour l'heure doué d'une pondération capable de conjuguer la géométrie et les formes organiques. Quelques mois plus tard, Bruxelles et Genève commençaient à exposer Ferrer et tout aurait pu s'enchaîner commodément pour un artiste au style reconnaissable et reconnu.

En réalité, rien n'a été aussi simple et c'est un des objectifs de la rétrospective à la Maison de l'Amérique latine (25 mai-29 juillet 2017) de montrer un développement chronologique plus complexe et richement diversifié.

L'art a un visage - Jesse A. Fernandez et ses modèles

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