Ciboire de criss!

Durant une vingtaine d'années, un collectif d'autrices (près d'une centaine ! ) a réalisé des récits engagés, drôles, sulfureux, diversifiés, féministes et humanistes. Découvrez ce chef-d'oeuvre du Comix resté jusqu'ici injustement inédit en France. 700 pages de strips mémorables au menu de cette intégrale para des créatrices de renom comme Trina Robbins, Melinda Gebbie, Aline Kominsky-Crumb ou Julie Doucet ! Les deux ouvrages de ce coffret incluent le comic book It Ain't Me Babe, les 17 épisodes de Wimmen's Commx ainsi que les interventions de Trina Robbins (créatrice géniale des deux revues), une préface de Marie Gloris Bardiaux-Vaiente (scénariste inspirée de La Guillotine ou encore de L'abolition), un entretien avec Diana Schutz (responsable éditoriale mythique de Dark Horse Comics) et une analyse de Marc Duveau (auteur incontournable de Comics USA).

L'intégrale Wimmen's Comix - 2 volumes

L'Affaire Madame Paul

Réédition de l'histoire de la petite chatte Monkey, dont les envies sont moyennement chastes, parue aux USA dans les premiers Dirty Plotte, et en France chez Chacal Puant. Un classique de l'Underground enfin redisponible.

Monkey & the Living Dead

Il est rare qu'un auteur de bandes dessinées ayant officiellement arrêté d'en faire vingt ans auparavant continue à avoir une influence considérable. Cela devient exceptionnel lorsqu'il s'agit d'une autrice. C'est pourtant bien le cas de la québécoise Julie Doucet, active entre 1987 et 1999, à une époque où les dessinatrices n'étaient pas légion, surtout à se situer sur un terrain briseur de tabous et féministe à la fois. Julie Doucet fait aujourd'hui figure de mythe. Les éditions Drawn & Quarterly à Montréal la rendront célèbre à partir de 1990 avec le comic-book Dirty Plotte, que Julie avait commencé seule en tant que fanzine. En France, c'est en majeure partie à L'Association que l'on doit la publication de son travail : elle est présente dès 1990 dans le tout premier collectif de la structure, Logique de Guerre Comix. Puis ce sera Ciboire de Criss ! en 1995, déjà un recueil de fragments, et quatre autres livres.

La conception éditoriale et graphique de Maxiplotte a été réalisée par Jean-Christophe Menu, premier éditeur de Julie Doucet en France et co-fondateur de L'Association, en étroite collaboration avec l'autrice québécoise. Véritable panorama de l'évolution de son travail, Maxiplotte rassemble des travaux réalisés au cours de ses douze années d'activité d'autrice de bande dessinée. S'y déploie une oeuvre à la fois subversive, féministe et fantaisiste. Julie Doucet évoque crûment et avec humour la vie du corps - des règles au désir sexuel en passant par les crottes de nez - les stéréotypes de genre, ses expériences de jeune femme, sans oublier sa vie onirique qu'elle relate abondamment. En noir et blanc, les récits s'épanouissent au fil de cases aux décors minutieusement élaborés, peuplées de personnages aussi insolites qu'attachants.

Cette anthologie de 400 pages comporte, outre la totalité des histoires issues des recueils Ciboire de Criss ! (L'Association, 1996), Monkey and the Living Dead (L'Association, 1999), tous deux épuisés, et quelques récits extraits de Changements d'adresses (L'Association, 1998), des pages de carnet extraites de son journal intime au tournant des années 80 et 90 ainsi que des reproductions des couvertures du légendaire Dirty Plotte, de divers fanzines et éditions internationales. Soit plus de 200 pages d'inédits dont près de 40 en couleurs. À cela, s'ajoutent une introduction de Jean-Christophe Menu, ainsi que la retranscription d'une passionnante interview de Julie Doucet avec le journaliste spécialiste de bande dessinée Christian Gasser. Incontestablement, Maxiplotte fait partie des ouvrages de référence de la bande dessinée alternative de ces trente dernières années.

Maxiplotte

Après les courtes histoires délurées reprises dans Ciboire de criss !, Julie Doucet a commencé dans son comic-book anglophone Dirty Plotte des récits plus longs et plus ouvertement autobiographiques. C'est cette période qui fait l'objet de son second livre à L'ASSOCIATION, où l'on découvrira les déboires sentimentaux de l'Auteur, sur fond de Montréal et de New-York.

Changements d'adresses

A year in the life of a world-renowned artistDespite Julie Doucet's renunciation of her comics-centric lifestyle more than five years ago, 365 Days is imbued with the iconic talent and studied aesthetic of her seminal comic book series Dirty Plotte, which catapulted her into being one of the world's greatest cartoonists. This visual journal, starting in late 2002, is an idiosyncratic collision of her various creative interests, wherein personal narrative, collage, and drawing begin to tell the story of her pursuits into printmaking and beyond, chronicling her maturation as a mid-career artist and her fluid extension into a broader arts community.Now exhibiting internationally, Doucet blurs the boundaries between high art, illustration, craft, and comics: where panel borders once divided pages, collage creeps in; events and doodles merge; recollection and narrative blend with the abstract. The surreal neurosis of her comics has subsided to reveal a more relaxed creativity that is unrestricted by form or definition and is as engaging as ever.

Journal

«À l'école de l'amour» s'inscrit dans le prolongement direct du travail amorcé en poésie avec «Je suis un K». Le livre se présente donc comme un ensemble de poèmes, de mots, formés à partir de lettres découpées dans des journaux et revues. Seulement ce travail se fait cette fois sur 80 pages et offre, avec humour mordant, une vision noire et cohérente du monde amoureux. Des collages d'images, véritables petits chef d'oeuvres d'humour dada, viennent compléter le tableau.

À l'école de l'amour

Fantastic Plotte reprend les toutes premières bandes dessinées de Julie Doucet, autopubliées entre 1987 et 1991 dans le fanzine Dirty Plotte qui allait la rendre célèbre. La plupart des planches sont inédites et permettent de juger de l'incroyable force de ces bandes, à la fois crues et imaginatives, dessinées avec un grand talent alors que l'auteure en est encore à ses débuts. « Un style pur, dépouillé, noir, pour une BD à l'estomac.
» selon Antoine de Gaudemar de Libération.
Les fanzines sont repris dans la langue d'origine, qui variait du français à l'anglais, selon les parutions et tous les textes sont traduits dans la deuxième partie du volume.

Ciboire de criss!

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