Le suicide d'un étudiant en médecine ne convainc pas sa petite amie qui confie l'enquête au célèbre détective privé.

Nestor Burma : Micmac moche au Boul'Mich #01

Avec Moi, René Tardi, prisonnier de guerre - Stalag IIB, Jacques Tardi concrétise un projet mûri de très longue date : transposer en bande dessinée les carnets de son propre père, rédigés des années durant sur des cahiers d'écolier, où celui-ci tient par le menu la chronique de sa jeunesse, en grande partie centrée sur ses années de guerre et de captivité en Allemagne. Après avoir, comme on le sait, énormément travaillé sur la guerre de 14 - 18, c'est la première fois que Tardi se penche d'aussi près sur la période de la Seconde Guerre mondiale. Ce faisant, il développe également un projet profondément personnel : en mettant en images l'histoire de son père militaire, Tardi explore rien moins que les racines, les origines et les ressorts de sa propre vie. Ce « roman familial » prend des accents d'autant plus intimes que Tardi a associé au projet deux de ses propres enfants, Rachel (qui assure la mise en couleur) et Oscar (documentation et recherches iconographiques). Cet ouvrage s'annonce d'emblée comme l'un des événements bande dessinée de la fin d'année. Jamais sans doute Tardi ne s'était autant livré dans l'un de ses albums.

Moi René Tardi, prisonnier de guerre au Stalag IIB (Tome 1)

« Outre l'histoire elle-même, petit chef-d'œuvre d'humour vengeur, la grande réussite de La débauche, c'est de sentir la connivence de Tardi et Pennac, leur bonheur de travailler ensemble. Ils ont visiblement eu à cœur de se mettre chacun au service de l'autre, et l'on retrouve au fil des pages leurs marottes et obsessions croisées : par son caractère entier, Lili évoque irrésistiblement Adèle ; M. Hélas est manchot comme l'était un certain Brindavoine ; l'improbable supérieure hiérarchique de Justin rappelle le commissaire Thian de la saga des Malaussène, etc. [...]Cet album jubilatoire est justiciable de nombreuses lectures, l'une des plus troublantes tient peut-être au jeu de correspondances temporelles qui rythme la narration. Il n'est sans doute pas indifférent que, dans les premières pages du récit, Justin et Lili aillent voir The Full Monty, film anglais sur les ravages du libéralisme thatchérien, ni que le Capitaine lise sans relâche Les Misérables du grand Victor (Hugo). Manière pour les auteurs de glisser en douce que, quels que soient les pays et les époques, les mêmes causes (économiques) produisent les mêmes effets (sociaux). Aux premiers jours du XXIe siècle, voilà matière à méditer. »--Jean-Pierre Mercier

La Débauche

Muséum d'histoire naturelle du Jardin des plantes, 4 novembre 1911. Un œuf de ptérodactyle datant de la fin du Jurassique se craquèle légèrement. Un œil tout rond apparaît, bientôt suivi d'un bec parsemé de petites dents pointues. Puis le corps du ptérodactyle se déploie avant de briser la glace de sa cage de verre et de prendre son envol. Bientôt, tout Paris tremblera à la lecture des exploits sanglants de cet oiseau surgi du fin fond de la préhistoire… Ainsi commence Adèle et la bête, premier volet des aventures extraordinaires d'Adèle Blanc-Sec. Un hommage au feuilleton populaire, né de l'imagination de Jacques Tardi et publié pour la première fois en 1976. Plus de trente ans plus tard, ce classique de la bande dessinée entame une nouvelle carrière. Mais dans une présentation toute différente : en noir et blanc et, surtout, en petit format. Les éditions Librio tentent de renouer avec une formule – la BD en livre de poche   lancée dans les années quatre-vingt. Cette fois, tout est prévu pour garantir un succès. Le prix, d'abord : à dix francs le volume, difficile de ne pas se laisser tenter. La reproduction en noir et blanc et le grammage du papier sont de qualité. L'absence de couleur n'est pas un handicap, bien au contraire : elle permet de redécouvrir les aventures d'Adèle et de profiter pleinement de l'ambiance pleine de mystère du Paris de ce début de siècle, propice au charme du noir et blanc. Enfin, la reproduction des planches respecte le format original et ne nuit en rien à la lecture. Le ptérodactyle peut être rassuré : cette nouvelle présentation n'empêchera pas le lecteur de frissonner à la lecture de ses sinistres exploits… --Philippe Actère

Adèle blanc-sec

"Monsieur Même ! Fantomatique silhouette qui, de jour comme de nuit, erre, s'affole, dérape sur les murs de Mornemont, le "pays clos". Etrange propriétaire que ce Même qui règne sur un empire d'enceintes en pierres meulières, comme sur autant de dérisoires murailles de Chine ! Face à la coalition de ceux qui le guettent derrière les rideaux de leurs "coquets pavillons", Même mènerait-il un pathétique combat sans issue pour recouvrer la propriété de ce qui fut autrefois le vaste domaine familial ? Jacques Tardi (Adieu Brindavoine, Adèle Blanc-Sec), impassible observateur des villes aveugles et des obscures zones suburbaines et Jean-Claude Forest (Barbarella, Hypocrite), créateur impénitent de rêves déroutants, ont uni dans Ici Même leurs aptitudes pour vous conter cet affrontement impitoyable où se mêlent dérisoire et merveilleux quotidiens..." (A Suivre) N°1, février 1978.

Ici même

D'un côté Manchette, de l'autre Tardi. Le petit bleu de la côte Ouest nous parlait sur fond de Gerry Mulligan et Bob Brookmeyer, du temps d'alors, de la crise profonde d'un homme, reflet de celle du monde qui l'entourait. Le temps d'alors est celui d'aujourd'hui. La crise est toujours là, sans doute encore plus profonde. Et Gerfaut continue d'avoir le "blues" et à tourner sur le boulevard périphérique extérieur de Paris, vers trois heures du matin, à 145 km/h, à la rencontre d'une inévitable violence. Tardi a trouvé l'équivalent graphique, "réaliste et critique", de ce monde perdu et violent. Il pratique l'arrêt sur image avec une précision clinique, notamment lorsque tout dérape. Fidèle à l'esprit du texte, il s'est gardé de faire "davantage qu'un polar". À l'heure où Manchette accède aux collections "littéraires", il s'est fait un point d'honneur d'entrer dans son univers. On peut tout aussi bien dire qu'il a invité Manchette dans le sien.

Le Petit bleu de la côte ouest

Mais qu'ont donc de particulier ces boîtes à musique en forme de canard ? C'est ce cherchent à comprendre Oscar, preneur de son à Radio France, et sa compagne, Édith, présentatrice de la météo marine, après que la cantatrice qui en parlait à la radio est retrouvée morte, et, surtout, après que, le lendemain de ce meurtre, Édith est elle-même victime d'une agression. Le voleur cherchait le canard-boîte à musique. Mais Oscar parvient à empêcher le larcin, et ils découvrent alors que les canards, puisqu'il y en a plusieurs, contiennent chacun un bout de bande magnétique. La course aux boîtes à musique, pour reconstituer la totalité du message enregistré, est jalonnée d'énigmes, de surprises et de meurtres...

Le perroquet des Batignolles Tome 1 ; l'énigmatique Monsieur Schmutz

Moi, René Tardi, prisonnierde guerre au Stalag IIB est à l'origine une trilogie mûrie de longue date : transposer en bande dessinée les carnets de son père, chronique de sa jeunesse et de ses années de captivité. Après avoir énormément travaillé sur la Grande Guerre, c'est la première fois que Tardi se penche d'aussi près sur la Seconde Guerre mondiale. En mettant en images l'histoire de son père militaire, prisonnier de guerre en Pologne pendant 5 ans, Tardi explore rien moins que les racines et les ressorts de sa propre vie. Ce "roman familial" prend des accents d'autant plus intimes que jamais Tardi ne s'était autant livré dans l'un de ses livres, se mettant lui-même en scène aux côtés de son père.

Nestor Burma : Micmac moche au Boul'Mich #01

Résumé

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