Pierre Mignard

Certains sujets exigent la nuit : elle paraît dans les Nativités, dans bien des peintures dès la fin du Moyen Âge ; elle accompagne le songe de Constantin. La création de Caravage marque l'avènement d'un autre genre nocturne qui fleurit à Rome, pour gagner la Lorraine, les Pays-Bas et l'Espagne. Les détracteurs de Caravage, invoquant le mythe de Platon si cher à la théorie artistique depuis la Renaissance, blâmèrent sa peinture de ne savoir sortir de la caverne. Ces oeuvres, baignées de nuit, témoignent d'un problème crucial de la peinture, entre l'imitation du visible et la révélation du non-visible. Elles ont pour pendants la nuit lumineuse des mystiques, la nuit initiatrice de la poésie baroque. Paulette Choné explore l'esthétique et la symbolique du nocturne qui prévalaient au début du XVII? siècle et qui expliquent la valorisation de «la ténèbre». Jean-Claude Boyer s'attache à décrire la production foisonnante de l'école lorraine de peinture à l'époque de Georges de La Tour. Richard E. Spear approfondit la question complexe des relations unissant les arts visuels aux nouvelles données religieuses et scientifiques. Enfin, dans deux essais consacrés à l'étude de trois tableaux de Caravage et des Larmes de saint Pierre de La Tour, Irving Lavin démontre que le saisissement provoqué par les chefs-d'oeuvre de la peinture des nuits résulte de la rencontre parfaite entre l'expression du génie et un niveau de conceptualité très élevé.

L'Âge d'or du nocturne

" Grand politique catholique, mais au service du roi Très-Chrétien, Richelieu a patronné les arts à la fois pour servir son propre prestige et celui de sa famille, et pour parer le roi et la fonction royale d'une aura aussi religieuse que le sacrement de l'autel.
Fruits de recherches nouvelles, les nombreuses contributions que l'on va lire montrent, de façon ponctuelle, comment il s'y est pris, à la fois par le bâtiment, la statuaire, la tapisserie, le collectionnisme. Si l'on rappelle qu'il a tout fait, aussi, pour légitimer le théâtre, favoriser l'éclosion d'une dramaturgie classique, et qu'il a créé l'Académie française, tout cela en conduisant les affaires et dirigeant de loin ou de près les armées sur plusieurs fronts, on reste confondu.
" Tel est le jugement de Marc Fumaroli qui, dans sa préface, qualifie avec justesse Richelieu de " sphinx pour l'histoire de l'art ". Ce volume soulève le voile de certaines énigmes de Richelieu patron des arts : Richelieu architecte d'une ville utopique, commanditaire de décors peints et sculptés, profanes et religieux, protecteur de jeunes artistes ou de talents confirmés, dédicataire de somptueux hommages gravés, organisateur de représentations de théâtre et de fêtes, et finalement metteur en scène de sa memoria dans son propre monument funéraire dans l'église de la Sorbonne.
En associant découvertes de nouvelles oeuvres et mises en perspective plus vastes, les contributions de ce volume modifient notre perception des initiatives du cardinal dans les différents domaines artistiques.

Richelieu, patron des arts

Amsterdam - La plus petite des grandes métropoles

L'Appel de l'Italie, artistes français et nordiques dans la péninsule - Dessins des XVIIe et XVIIIe siècles

Pays-bas, belgique, luxembourg

La région est reconnue comme une collectivité territoriale majeure depuis la décentralisation (1982-1983) et la régionalisation (2003-2004). Ses domaines d'intervention touchent à la vie économique (subventions d'entreprises, contrôle des transports, entretien des routes nationales), à la vie sociale (formation, stages, « emplois-tremplins », aides à des services publics en milieu rural...), à la vie scolaire, universitaire et culturelle, ainsi qu'à l'aménagement du territoire régional.Les auteurs ont ici considéré les contrats de plan État-région 2000-2006 et les politiques menées à l'échelon régional, garantes d'une cohérence mais parfois cause de tensions intra-régionales. Tant pour la métropole que pour l'outre-mer, ils s'interrogent sur le découpage régional, sa signification et sa pertinence ; sur la cohérence territoriale et l'espace régional vécu des habitants. Les identités régionales s'appuient diversement sur le milieu physique, l'histoire (politique, religieuse, socio-économique), une homogénéité culturelle et sociopolitique, sur la polarisation d'une grande ville ou sur une politique régionale volontariste. Les auteurs tiennent compte de ces spécificités et des acteurs régionaux : personnalités et partis politiques, syndicats, maires, associations, entreprises, presse régionale.Par l'analyse exhaustive des régions françaises, l'ouvrage est un outil indispensable qui exploite les recensements agricoles, de l'INSEE, celui de 2004, les données des CCI, ports, aéroports, voies navigables de France, entreprises, Assedic, municipalités... Il met en forme ces données dans plus de 80 cartes, graphiques analytiques et tableaux.Jean-Claude BOYER est professeur émérite de Géographie à l'université Paris-8.Laurent CARROUÉ est professeur de Géographie à l'université Paris-8.Jacques GRAS a été professeur agrégé de Géographie en classe préparatoire aux grandes écoles (ENS Paris et Lyon), au lycée Henri IV.Anne LE FUR, cartographe à l'Afdec, est maître de conférences pour l'enseignement de la cartographie à l'université Paris-1.Solange MONTAGNÉ-VILLETTE est professeur de Géographie à l'Université Paris-13.
La région, un nouvel acteur de la gestion et de l'aménagement du territoire. Alsace. Aquitaine. Auvergne. Bourgogne. Bretagne. Centre. Champagne-Ardenne. Corse. Franche-Comté. Île-de-France. Languedoc-Roussillon (Septimanie). Limousin. Lorraine. Midi-Pyrénées. Nord-Pas-de-Calais. Basse-Normandie. Haute-Normandie. Pays de la Loire. Picardie. Poitou-Charentes. Provence-Alpes-Côte d'Azur. Rhône-Alpes. Outre-Mer.

Pierre Mignard

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