Le fantome amoureux

Les comédies de Quinault, créées de 1653 à 1665, révèlent un dramaturge habile et à l'écriture virtuose. Représentatives du théâtre comique entre la Fronde et Molière, elles contribuèrent au développement de la comédie en cinq actes et en vers, dont elles exploitent les virtualités métathéâtrales.

Théâtre complet - Tome 2, Comédies

En octobre 1685, Quinault est au faîte de sa carrière. Le Temple de la Paix, qui comptera parmi ses danseurs tout ce qu'il y a de plus brillant à la cour, est souvent considéré comme le dernier d'une longue lignée de ballets de cour. C'est une ouvre complexe et audacieuse, qui met en relief les différences entre la génération de Louis XIV et celle du Dauphin, commanditaire de l'ouvre. Créée trois jours après la révocation de l'Édit de Nantes, cette pastorale évoque les joies de la paix et du repos, les plaisirs et les peines de l'amour, le héros glorieux qui assure le bonheur des autres. Sa structure inhabituelle suggère, cependant, de nombreuses tensions.

Ce volume comprend aussi L'Églogue de Versailles, version remaniée de La Grotte de Versailles (1667-1668), reprise un mois après Le Temple de la Paix. Ces deux pastorales, qui n'ont jamais été l'objet d'une édition critique, sont suivies d'un choix de plusieurs textes de Quinault, où il emploie des thèmes et des images similaires dans d'autres genres, en prose aussi bien qu'en vers. Ce rapprochement permet de mieux comprendre non seulement ces ouvres, mais aussi le contexte artistique et historique de 1685, année pendant laquelle Quinault écrivait son chef-d'ouvre, la tragédie en musique Armide.

Le temple de la Paix, L'églogue de Versailles et textes divers - Paix, pastorale et politique en 1685

Proserpine, tragedie... remise au theatre le... 14 novembre 1758Date de l'edition originale: 1758Ce livre est la reproduction fidele d'une oeuvre publiee avant 1920 et fait partie d'une collection de livres reimprimes a la demande editee par Hachette Livre, dans le cadre d'un partenariat avec la Bibliotheque nationale de France, offrant l'opportunite d'acceder a des ouvrages anciens et souvent rares issus des fonds patrimoniaux de la BnF.Les oeuvres faisant partie de cette collection ont ete numerisees par la BnF et sont presentes sur Gallica, sa bibliotheque numerique.En entreprenant de redonner vie a ces ouvrages au travers d'une collection de livres reimprimes a la demande, nous leur donnons la possibilite de rencontrer un public elargi et participons a la transmission de connaissances et de savoirs parfois difficilement accessibles.Nous avons cherche a concilier la reproduction fidele d'un livre ancien a partir de sa version numerisee avec le souci d'un confort de lecture optimal. Nous esperons que les ouvrages de cette nouvelle collection vous apporteront entiere satisfaction.Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr

Proserpine, Tragédie, Représenté Devant Le Roi, a St Germain En Laye, En 1680

Louis XIV apprécia beaucoup Alceste, la nouvelle tragédie de Quinault, mise en musique par Lully, représentée en janvier 1674, mais le public parisien la bouda. En juillet parut une Critique d'Alceste, due à la plume de Charles Perrault, favorable à Lully et à son librettiste : il s'agissait de défendre la valeur des vers et la réécriture d'une tragédie antique. Racine prit le contre-pied dans sa Préface d'Iphigénie. Deux textes de Charles et Pierre Perrault complètent cette Querelle d'Alceste qui préfigure la Querelle des Anciens et des Modernes des années 1680 et laisse entrevoir le chemin que va suivre la nouvelle forme théâtrale que représente la tragédie lyrique.

Alceste - Suivi de La Querelle d'Alceste. Anciens et modernes avant 1680

Librettiste de Lully, Philippe Quinault fut aussi en son temps un dramaturge réputé. Ce volume rassemble ses trois premières tragi-comédies, La Généreuse Ingratitude, Les Coups de l'amour et du hasard et Le Fantôme amoureux, ainsi qu'une pièce inédite à l'attribution contestée, La Fille généreuse.

Théâtre complet Tome 3 ; tragi-comédies romanesques

Bel home, amoureux et aime, courtisan habile et homme d'affaires avise, auteur goute de la Ville et de la Cour, Quinault n'avait pas que des amis. Scarron, Boisrobert vieillissants avaient use leurs dernieres dents sur ce debutant, forme par Tristan, ce bejaune qui avait ose leur faire concurrence. Deux serpents surtout sifflerent sur sa tete: Racine et plus encore Boileau. Avec tout son siecle, Voltaire vitupera la jalousie du satirique, et puis ce fut l'oubli. Alors que Quinault a toujours soutenu la gloire defaillante de Lully, c'est aujourd'hui Lully qui tire Quinault de l'oubli et les splendeurs d'Atys raniment le souvenir de celui qui avait eu assez de talent pour exciter l'envie flatteuse d'un Racine ou d'un Moliere.

Le Fantôme Amoureux

Avant de ne se consacrer plus qu'à l'opéra, Philippe Quinault servit abondamment le théâtre déclamé et composa, entre 1658 et 1671, quatre tragédies: La Mort de Cyrus, Astrate, Pausanias et Bellérophon. Ces pièces méritent d'être réexaminées à l'aune de la théorie et de la pratique dramatiques des années 1660.

Théâtre complet Tome 1 ; tragédies

Philippe Quinault (1635-1688) fait représenter en novembre 1668 son avant-dernière tragédie, Pausanias, écrite à la hâte en sorte de combler une lacune dans le répertoire de la troupe de l'Hôtel de Bourgogne. Inspiré par l'Andromaque de Racine, créée un an auparavant, Pausanias n'en est néanmoins pas une répartie sommaire. Désavouant la tradition selon laquelle le théâtre serait une littérature d'élite, Quinault ambitionne de châtier quelques-unes des fautes qui auraient entaché l'ouvrage de son jeune rival. Ce faisant, il nous livre Démarate, héroïne furieuse et violente qui ourdit un dénouement inoubliable, et Cléonice, dernier rôle endossé par la célèbre Mademoiselle Du Parc qui avait aussi créé celui d'Andromaque pour Racine.
Le texte, établi et annoté par Edmund J. Campion, paraît pour la première fois depuis plus de deux siècles. Il est rehaussé d'une étude, par William Brooks, de la genèse, de la construction et du destin de cette tragédie dont la réputation a été arbitrairement flétrie.

Le fantome amoureux

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