Charlemagne et arthur, ou le roi imaginaire.

La littérature du Moyen Age est réputée pour son orientation didactique. Cette orientation a produit certains de ses chefs-d’oeuvre, comme le Roman de la Rose, dont la partie attribuée à Jean de Meun s’autorise de la fiction allégorique et romanesque de Guillaume de Lorris pour diffuser un grand nombre de connaissances encyclopédiques passées au crible d’une pensée. Les prologues des oeuvres narratives répètent à l’envi que celui qui possède un savoir ne doit pas le garder pour lui, mais le divulguer largement. Trois voies s’ouvrent pour cette divulgation : la voie didactique pure (celle des traités, traduits ou non du latin), la fiction scientifique (conçue ad hoc, généralement en recourant à la technique de l’allégorie), et l’insertion de savoirs dans des oeuvres de fiction. Des savoirs nouveaux peuvent venir irriguer des fictions romanesques, comme on le voit dans des proses de la fin du Moyen Age qui entraînent leur héros vers des terres mises à la mode par les récits de voyages et donc par les savoirs géographiques nouveaux. Ce sont ces problématiques croisées que ce volume veut approfondir sur une longue durée couvrant le Moyen Age et la Renaissance, dans l’esprit d’une continuité et non d’une rupture, en montrant que la sensibilité aux découvertes constitue un mouvement de fond qui produit des efflorescences dès l’émergence de notre littérature en langue vulgaire et qui entretient des rapports complexes avec la fiction, qui ne sont pas des rapports d’opposition, et qui demandent à être décrits et mis en lumière.

Savoirs et fictions au Moyen Age et à la Renaissance

Charlemagne et Arthur ou Le roi imaginaire

La geste de Guillaume d’Orange a fortement marqué les imaginations médiévales et modernes. C’est à elle que Victor Hugo, dans La Légende des siècles, emprunte la prise de Narbonne par Aimerillot ou le combat d’Olivier et de Roland dans une île du Rhône. L’étrange et superbe Chanson de Guillaume, récit poignant de la grande bataille de Larchamp ou d’Aliscans, est, avec la Chanson de Roland, la plus ancienne chanson de geste. À partir de ce noyau initial, d’autres poèmes ont chanté les nombreuses aventures de Guillaume d’Orange, « le marquis au court nez », ses combats, ses révoltes,ses amours, mais aussi les aventures de ses aïeux, en remontant à son arrière-grand-père Garin de Monglane, celles de ses oncles, celles de son neveu Vivien, celles de son beau-frère, le bon géant Rainouart.Ainsi s’est formé un ensemble considérable de vingt-quatre chansons de geste,certaines fort longues. Le présent volume propose une anthologie de ce cycle épique, qui permet d’en découvrir la cohérence et la variété.

Cycle De Guillaume d'Orange

Les poétiques médiévales ne s'inscrivent pas nécessairement dans le choix d'une unité de ton ou de registre, ni même au coeur de ce que nous appelons, par commodité, les genres littéraires. Un certain nombre de textes choisissent au contraire de jouer avec les horizons d'attente et de brouiller les pistes, en cultivant des stratégies d'entre-deux : entre-deux génériques, registraux ou thématiques, destinés à déstabiliser leur public. Ces jeux de croisements ont longtemps dérouté la critique et nui à l'image de la littérature médiévale, trop souvent jugée à l'aune des poétiques classiques. Ce sont ces croisements délibérés, avec les effets d'ambiguïté qu'ils produisent (effets esthétiques, brouillages du sens, mais aussi effets du point de vue de la réception par le lecteur) que l'on s'efforce de mettre au jour et d'étudier dans ce volume, en distinguant, au sein de cette pratique, des poétiques ludiques et des poétiques provocatrices destinées à faire penser. L'enquête porte sur des textes de toute nature, de la chanson de geste au Roman de la Rose et au Testament de Villon, en passant par l'historiographie et les parodies de thèmes pieux, de la fin du XIe jusqu'au XVe siècle.

Poétiques médiévales de l'entre-deux ou le désir d'ambiguïté

Ce volume est le premier ouvrage d'ensemble consacré à la Geste de Doon de Mayence (le lignage de Ganelon, d'Ogier le Danois et de Renaut de Montauban) d'un point de vue philologique et codicologique. Il étend sa réflexion à la « vie » du cycle, à la fois dans sa tradition manuscrite, sa « mise en cycle », et dans ses récritures et ses réutilisations (« recyclages »), en vers ou en prose, du XIIe siècle à la fin du Moyen Âge et apporte une contribution  à la question de l'organisation matérielle, narrative, et intellectuelle de la matière épique au Moyen Âge.

La geste de Doon de Mayence dans ses manuscrits et dans ses versions.

Écriture et modes de pensée au Moyen Age - VIIIe-XVe siècles

Jehan de Lanson, composé vers 1240, porte le témoignage d'une esthétique fondée sur la bonne humeur, l'artifice, l'illusion, perspective nouvelle contrastant avec les traditions du genre.
L'étude de Dominique Boutet explore tous les procédés mis en oeuvre dans ce texte et met en lumière les ressources qu'offraient aux poètes les jeux intertextuels, l'ironie, la simulation du tragique.

Jehan de Lanson ; technique et esthétique de la chanson de geste au XIII siècle

Le Moyen Âge, c'est le berceau de notre littérature en langue vulgaire.
Mais il ne se pense ni comme un temps originel ni comme un âge intermédiaire, " moyen ". Tendu entre un héritage antique païen et une culture chrétienne, il se pense proche de la fin des temps, tout en croyant à un progrès de la pensée. Les médiévaux, tout en revendiquant l'héritage de l'Antiquité, se désignent eux-mêmes comme des modernes. La littérature naissante se nourrit de ces contradictions et combine tous les apports, gréco-romains, celtiques, germaniques, arabes, pour offrir une production originale, modelée par des poétiques neuves, qui se construisent empiriquement, à l'écart de la Poétique d'Aristote qui ne sera redécouverte qu'au XVIe siècle.
Le présent ouvrage s'efforce de retracer les contours de cette littérature, en en dégageant le contexte historique et social, en dessinant les évolutions qui marquent ces quatre siècles. Il met en évidence le jeu des poétiques, des idéologies et de l'imaginaire, un jeu complexe qui permet à la littérature médiévale de créer et d'entretenir des mythes qui lui sont propres, comme ceux de la chevalerie courtoise, de Tristan et d'Iseut, d'Arthur et de Charlemagne, mais aussi des fées, de la Roue de Fortune ou de la Danse Macabre.
Il invite le lecteur à explorer les moyens qu'utilise pour se construire une littérature qui doit se créer autour d'une langue nouvelle qui tente de se donner ses lettres de noblesse, et qui y réussit merveilleusement.

Charlemagne et arthur, ou le roi imaginaire.

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